2008-05-08 00:30:46玉羽戶外婚禮統籌
戲如人生的「瘋狂尤物」
她們的危險之處,在於她們瘋狂和詭異的魅力,具有強大的摧毀力,但仍令人無法擺脫和抗拒。
蓉蓉小師選出幾位銀幕上的瘋狂危險尤物,若將她們比喻美到極點卻藏有劇毒的花朵,你覺得像不像呢?
第一種是為愛癡狂的女子,在現代也俯拾皆是。
她的絕世才華得自與生俱來的藝術天性和豐沛感情,但也造就她過度執著的毀滅命運!
「天妒紅顏」與「天妒英才」在她身上同時應驗。
第一名是—————
蓉蓉小師選出幾位銀幕上的瘋狂危險尤物,若將她們比喻美到極點卻藏有劇毒的花朵,你覺得像不像呢?
第一種是為愛癡狂的女子,在現代也俯拾皆是。
她的絕世才華得自與生俱來的藝術天性和豐沛感情,但也造就她過度執著的毀滅命運!
「天妒紅顏」與「天妒英才」在她身上同時應驗。
第一名是—————
曾主演過「羅丹和卡蜜兒」、「瑪歌皇后」的依莎貝拉愛珍妮。
看看她那張楚楚動人的纖弱美麗臉龐,是不是印證了上述所言?
看看她那張楚楚動人的纖弱美麗臉龐,是不是印證了上述所言?
依莎貝拉愛珍妮的代表作之一,是扮演狂戀法國雕刻大師羅丹的著名女雕塑家卡蜜兒。
(轉載)【卡蜜兒在19歲的那一年認識43歲的羅丹,師生倆人差了24歲。但就愛情而言,年齡或者任何世俗所在意的事情,都不是問題,卡蜜兒的才華深深吸引著羅丹,剛在藝術界發光的羅丹,卡蜜兒的出現無疑是一種激發他自己更強大的創作來源。與卡蜜兒相戀的這十五年間,羅丹的創作從取材嚴肅和保守中,活脫脫地轉變成充滿情慾張力,肉體與靈體如此相融交纏,像是「吻」等作品。
如果說卡蜜兒是羅丹的繆思,那對卡蜜兒來說,羅丹恐怕是卡蜜兒這一生所無法承受的重吧。
倆人既是情侶、工作上的夥伴同時也是競爭對手,這種複雜又對立性的關係,讓倆人都深受其苦,尤其是卡蜜兒。】
(轉載)【卡蜜兒在19歲的那一年認識43歲的羅丹,師生倆人差了24歲。但就愛情而言,年齡或者任何世俗所在意的事情,都不是問題,卡蜜兒的才華深深吸引著羅丹,剛在藝術界發光的羅丹,卡蜜兒的出現無疑是一種激發他自己更強大的創作來源。與卡蜜兒相戀的這十五年間,羅丹的創作從取材嚴肅和保守中,活脫脫地轉變成充滿情慾張力,肉體與靈體如此相融交纏,像是「吻」等作品。
如果說卡蜜兒是羅丹的繆思,那對卡蜜兒來說,羅丹恐怕是卡蜜兒這一生所無法承受的重吧。
倆人既是情侶、工作上的夥伴同時也是競爭對手,這種複雜又對立性的關係,讓倆人都深受其苦,尤其是卡蜜兒。】
(卡蜜爾,認識羅丹一年後所照,感情灼熱的濃眉、大眼和厚唇,她的美貌和氣質,充滿了纖細、敏感、憂鬱與慾求,註定她悲劇的一生)
【為了擺脫羅丹的陰影,卡蜜兒努力追求藝術的精純度和獨特性,而隨著時間的消長,卡蜜兒對創作的執著恐怕真實地憾動過羅丹,因此有一說法是:羅丹害怕卡蜜兒才華超越自己,受不了自己的助手、愛人在同一時間轉變為會危脅他的敵人,才拋棄她。另一說法是,卡蜜兒認清羅丹終究不是她自己獨自可以擁有的男人,所以才決定離開他。】
【為了擺脫羅丹的陰影,卡蜜兒努力追求藝術的精純度和獨特性,而隨著時間的消長,卡蜜兒對創作的執著恐怕真實地憾動過羅丹,因此有一說法是:羅丹害怕卡蜜兒才華超越自己,受不了自己的助手、愛人在同一時間轉變為會危脅他的敵人,才拋棄她。另一說法是,卡蜜兒認清羅丹終究不是她自己獨自可以擁有的男人,所以才決定離開他。】
(傳說卡蜜兒被羅丹背棄後,瘋狂地將自己的許多傑作砸毀,上圖是卡蜜兒僅存的完整雕塑之一)
【但不論答案為何,倆人的戀情宣告瓦解,羅丹再度回到妻子的懷裡,這對卡蜜兒而言是一種難以承受之痛。她將這股悲痛轉化為創作的執著上,更加投入地埋首於雕塑中,但殘忍現實又沙文主義的藝術圈子根本容不下這位奇女子,在12年後,卡蜜兒終究走上瘋狂的這條不歸路上,被家人遺棄的她,在精神病療養院中殘渡30年餘生。】
【但不論答案為何,倆人的戀情宣告瓦解,羅丹再度回到妻子的懷裡,這對卡蜜兒而言是一種難以承受之痛。她將這股悲痛轉化為創作的執著上,更加投入地埋首於雕塑中,但殘忍現實又沙文主義的藝術圈子根本容不下這位奇女子,在12年後,卡蜜兒終究走上瘋狂的這條不歸路上,被家人遺棄的她,在精神病療養院中殘渡30年餘生。】
(卡蜜兒的作品--成熟)
【『成熟』,被世人解讀為卡蜜兒對於羅丹的背棄,在情感滿是傷痕之下所創作出來的作品。
以乞求的姿態跪在地上全裸的年輕女子被視為卡蜜兒化身,神情哀悽地懇求羅丹回頭。
而中間那名表情呆滯,頭也不回的老人正是羅丹的化身,他身後那位宛如女巫的老女人正是羅丹的妻子。在卡蜜兒的眼中,羅丹的妻子正如身後那一襲被風吹揚的斗蓬,那樣的可怕、張揚,將她的真愛給帶走。而羅丹垂垂老矣,毫無自主力地一昧跟隨,不顧心碎苦苦哀求的卡蜜兒。
據說這個作品被羅丹給看到之後,大為憤怒,認為卡蜜兒把他們之間的私事公諸於世。不過就旁觀者而言,這個作品卻令人感到極為心痛,讓人連想至梵谷舉槍自殺前所畫的教堂,同樣都有高漲、扭曲變形的情緒啊!
如果可以選擇,我寧願相信電影那樣的說法,劇中的卡蜜兒說這三個人都是她自己,是自己化身為三個不同的角色。
對一個有才情的藝術家來說,這輩子最大的不堪,莫過於成為別人的附屬品,活在他人的陰影下。對一位擁有炙熱愛情的女人來說,這輩子最大的不幸,莫過於所愛的男人無法忠於自己,心有好幾屬。
而卡蜜兒這一生,因為羅丹,這不堪與不幸,都偏偏給她遇上,讓她以悲劇結束一生...........。】
蓉蓉小師註:若你也曾為情所苦,或是正深陷其間而無法自拔,看到上圖的雕塑,是否看到了自己的寫照?很沒有「自尊」,是嗎?
【『成熟』,被世人解讀為卡蜜兒對於羅丹的背棄,在情感滿是傷痕之下所創作出來的作品。
以乞求的姿態跪在地上全裸的年輕女子被視為卡蜜兒化身,神情哀悽地懇求羅丹回頭。
而中間那名表情呆滯,頭也不回的老人正是羅丹的化身,他身後那位宛如女巫的老女人正是羅丹的妻子。在卡蜜兒的眼中,羅丹的妻子正如身後那一襲被風吹揚的斗蓬,那樣的可怕、張揚,將她的真愛給帶走。而羅丹垂垂老矣,毫無自主力地一昧跟隨,不顧心碎苦苦哀求的卡蜜兒。
據說這個作品被羅丹給看到之後,大為憤怒,認為卡蜜兒把他們之間的私事公諸於世。不過就旁觀者而言,這個作品卻令人感到極為心痛,讓人連想至梵谷舉槍自殺前所畫的教堂,同樣都有高漲、扭曲變形的情緒啊!
如果可以選擇,我寧願相信電影那樣的說法,劇中的卡蜜兒說這三個人都是她自己,是自己化身為三個不同的角色。
對一個有才情的藝術家來說,這輩子最大的不堪,莫過於成為別人的附屬品,活在他人的陰影下。對一位擁有炙熱愛情的女人來說,這輩子最大的不幸,莫過於所愛的男人無法忠於自己,心有好幾屬。
而卡蜜兒這一生,因為羅丹,這不堪與不幸,都偏偏給她遇上,讓她以悲劇結束一生...........。】
蓉蓉小師註:若你也曾為情所苦,或是正深陷其間而無法自拔,看到上圖的雕塑,是否看到了自己的寫照?很沒有「自尊」,是嗎?
不可能有結局的第三者故事,在現代亦比比皆是;卡蜜兒是個才貌雙全的絕代佳人,卻為一個年老的有婦之夫失去一切,淪落精神病院虛度餘生。
如果你不幸也是一個「第三者」,即使對方是一代大師羅丹,也極為不值,更何況為一個凡夫俗子。
這部電影足為世間愚癡男女的感情殷鑑!
卡蜜兒是確有其人,但另有一位被改編為無數電影、電視劇、舞台劇、芭蕾舞劇的「瘋狂尤物」是大文豪托爾斯泰小說裡的人物「安娜卡列妮娜」。
安娜卡列妮娜和卡蜜兒一樣,也是糾纏在「不倫之戀」當中的悲劇人物,兩人的不同點是;安娜是有一個心愛小兒子的有夫之婦,最後落得跳軌自殺。
葛麗泰嘉寶、費雯麗和賈桂林貝西(「The deep」深深深的女主角)曾先後在大銀幕上扮演這個世界名著裡的悲劇女性。
年輕觀眾可能只記得蘇菲瑪索扮演的「安娜卡列妮娜」,大家比較一下下圖的蘇菲瑪索和上面的依莎貝拉愛珍妮、卡蜜兒本尊的氣質特色,是否發現她們三人身上都具有為愛執迷的「昏亂」氣息,柔弱到管不住自己,更遑論掌控別人;以致流露出絕望無助但仍渴求一滴愛情甘露的悲憐眼神。
之所以瘋狂,在於明知不可為而為之,無法控制自己的思想、行為和命運,偏往死路直行,糾纏至結束生命為止。
如果你不幸也是一個「第三者」,即使對方是一代大師羅丹,也極為不值,更何況為一個凡夫俗子。
這部電影足為世間愚癡男女的感情殷鑑!
卡蜜兒是確有其人,但另有一位被改編為無數電影、電視劇、舞台劇、芭蕾舞劇的「瘋狂尤物」是大文豪托爾斯泰小說裡的人物「安娜卡列妮娜」。
安娜卡列妮娜和卡蜜兒一樣,也是糾纏在「不倫之戀」當中的悲劇人物,兩人的不同點是;安娜是有一個心愛小兒子的有夫之婦,最後落得跳軌自殺。
葛麗泰嘉寶、費雯麗和賈桂林貝西(「The deep」深深深的女主角)曾先後在大銀幕上扮演這個世界名著裡的悲劇女性。
年輕觀眾可能只記得蘇菲瑪索扮演的「安娜卡列妮娜」,大家比較一下下圖的蘇菲瑪索和上面的依莎貝拉愛珍妮、卡蜜兒本尊的氣質特色,是否發現她們三人身上都具有為愛執迷的「昏亂」氣息,柔弱到管不住自己,更遑論掌控別人;以致流露出絕望無助但仍渴求一滴愛情甘露的悲憐眼神。
之所以瘋狂,在於明知不可為而為之,無法控制自己的思想、行為和命運,偏往死路直行,糾纏至結束生命為止。
待續
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這兩各法國明星都是我的最愛
我認為全世界最美的兩各女人
美貌
演技佳
特別是伊莎貝拉
相對於蘇妃瑪索的清純可愛
具有高貴神秘的氣質