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內容來自中時電子報

從台灣窗框 看見魏斯貝絲

何孟娟和德國藝術家帕登海馬，在紐約「魏斯貝絲：藝術家之家」系列作品中，拍攝藝術家的肖像和住所。圖為其中《Pat Lasch》。 紐約的「魏斯貝絲」（Westbeth）是近百年歷史的建築物，1968年起紐約市政府以低廉的租金，租給藝術創作者直到老死，估計超過400位藝術家住在這裡，是世界最大的藝術聚落（Westbeth Artist Housing）。台灣藝術家何孟娟2013年赴紐約駐村即入住在此，與不同英文聽力網站 學英文的好方法國家、年紀的藝術家比鄰而居，在這個藝術孕生的搖籃挖掘人生的故事，進而發表新作「魏斯貝絲計畫」。何孟娟現於非常廟藝文空間展出的「魏斯貝絲計畫」，是與德國藝術家莫里斯．帕登海馬（Moritz Partenheimer）共同合作的影像創作，在拜訪魏斯貝絲的藝術家住戶、徵求同意後拍攝他們的肖像與住所。何孟娟與帕登海馬各自發揮影像特長，從不同角度記錄人與物。魏斯貝絲是美國第一個將工業閒置空間再利用的範例，「貝爾實驗室」也在這裡直到1960年代中期搬離為止。1968年至1970年，紐約市政府開放魏斯貝絲384個房間給藝術家承租使用，包括舞者、歌手、作家、音樂家、演員、電影製作人等，2009年該建物被列入「美國國家史蹟名錄」。「剛住進去以為到了老人院」，何孟娟在魏斯貝絲住了近9個月，左鄰右舍不乏長住數十年的老人家，她常幫忙倒垃圾、推輪椅、換棉被、縫扣子，近距離接觸老藝術家，何孟娟不但發現「這些藝術家的住所很有個性」，也讓她聽到老人們口述的人生故事，「人的記憶是扭曲的，而我當聽眾聯想的則是另一層扭曲。」因為聽故事的當下聯想到的畫面，都是來自台灣的生活經驗，因此何孟娟最後取台灣的窗框和生活景象當素材，與魏斯貝絲的畫面巧妙合成，渾然天成，「台灣窗框代表我是從台灣的外來者觀點詮釋魏斯貝絲」，而帕登海馬的影像則是拍攝屋內的陳設物件，冷峻簡潔。帕登海馬表示，「我盡力在現場找到最強烈可以詮釋這個藝術家的畫面，而這畫面是可以描述這個藝術家的故事。」展出時則將兩人的作品並置。「魏斯貝絲計畫」展至6月14日。

新聞來源http://www.chinatimes.com/newspapers/20140605000869-260115

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