美麗宛如一次多重的相遇。

美麗宛如徵用財產的法令──艾梅‧賽澤爾(AiméFernand David Césaire)

美麗宛如出生的氧氣──布勒東(André Breton)

這些句子都衍生自洛特雷阿蒙(Comte de Lautr amont)經典的句型：「美麗宛如一台縫紉機和一把雨傘在解剖檯上的不期而遇。」

這種不相干事物的並列，源自於對「神奇的事物永遠美麗，任何神奇的事物都是美麗的，甚至只有神奇的事物才是美麗的」（Breton語）這樣一種「超現實主義青春洋溢的激情」，Milan Kundera以「美麗宛如一次多重的相遇」這樣的標題來敘述一段1940年代超現實主義者Breton與Césaire、雅克‧斯特凡‧亞歷克西、勒內‧德佩斯特的相遇，以及政治與文學、文化、文學（特別是小說）在地理上、時間上的相遇。

相遇，就是：石火、電光、偶然。MilanKundera如是說。

但在Susan Sontag看來，「美麗宛如一台縫紉機和一把雨傘在解剖檯上的不期而遇」更多地是一種指涉心理分析的形式。不同事物的並列、拼貼就如同心理分析中的自由聯想。（〈事件劇：一種極端並置的藝術〉）Buñuel「安達魯之犬」裡夢境的詭譎怪異、Breton的自動書寫、Dali畫裡時間與空間的扭曲，這些都是超現實主義主要的表現題材。

這裡所說的超現實主義不僅僅是指那場由Breton、Dali、Buñuel、Ernst、Magritte等等這些人所代表的那種藝術行動，更是指「一種影響遍及二十世紀一切藝術的感受力」，這種感受力，一方面表現在如Milan Kundera上面提到的「對神奇的事物」的激情，另一方面則出現在Susan Sontag所論及的對潛意識裡恐怖、殘酷、噁心經驗的顯露。這一雙重的感受力，也許正是形成今日對所謂「殘酷的美」之喜好的原因之一。

Martin Buber最是重視「相遇」，他說：「凡真實的人生皆是相遇」。一次的相遇已是石火、電光般的美麗，多重的相遇更成為一種難以言說的氛圍與感受。

由是，我總不能忘懷於這句「美麗宛如一次多重的相遇」。