台灣才女陳文茜在她的散文作品《文茜詠嘆調》中，
書寫了有關中年女人對愛情的看法，稱之為『女人夕陽情』。
她說：『多半中年女子覺得繁華如夢，往事如煙，
對於流逝不再的過去，只有放在記憶的百寶盒子中；
有時打開，照照裡頭的菱花小鏡，把往事憶個咯噹亂響；
但就是那麼一下下，才剛復活的過去，就得死了，
趕快重新擱下，再蓋起來。』

身為男性，要感嘆自己從來沒個『百寶盒』，也找不到『荾花小鏡』，
所有關於愛情的往事都不知道往哪裡擺；
也幸好沒有那面鏡子可以對照今昔，只能趁著英雄還有用武之地時，
沒命地往前衝。如果有年輕美眉，願意垂憐，會令他不顧身家性命；
如果對方是熟女，彼此懂得在現實生活裡節制，卻在慾海裡放縱沉淪。

陳文茜說對了的是：『夕陽情的女人，其實比二十幾歲的女人，
愛得既怕又癡情。』日本小說《失樂園》裡的中年男女主角，
一旦突破了生活裡該有的節制，在慾海裡放縱沉淪後，便是殉情。

相對於女性，中年男人沒有那麼多的『疊影』，
熟女既『世故精幹』、又『無救癡情』，
男人在愛情面前卻簡單得太多，要不貪生怕死當他一輩子的懦夫，
就是管他去死的勇往直前。

在中國大陸，有八十二歲的男人明媒正娶要了二十八歲的女子；
在台灣，有五十八歲的知名導演和四十七歲的資深女作家進入賓館。
男人夕陽情，硬是要世人刮目相看。

愛情的巨大能量，如果沒有在年輕時發作，
等到中年才來引爆，注定是個災難。

那些獨自安安靜靜、無情無愛撐過一生的男女，
都算是好運，也許寂寞、也許蒼涼，至少全身而退，
皺紋裡縱有悲有苦，卻都不是情愛的滄桑。

反觀那些在愛情裡翻滾過的男女，如果年輕時鍛鍊夠了，
有深厚的底子，即使中年有機會碰對了人，決定好好把握愛一場，
通常也掀不起驚濤駭浪。
最怕是庸庸碌碌過了大半生的中年男人，突然覺悟對愛情的渴切，
有勇無謀的結果，不是傷了自己、就是害了對方。
最慘的還有，兩敗俱傷。

男人夕陽情，比起女人，更不知節制、更容易氾濫。