台翻譯好像是 色誘
內容主要是女主角覺得自己老公出軌
所以聘請一位美女誘惑老公
之後那美女卻喜歡上女主角...

到整齣戲的後面
我認為美女是一個 敢愛敢恨的人

看劇情介紹 轉自網路

　　朱麗安·摩爾在影片中將飾演一名成功的醫生蒪蓐蓊蒶，箍箌箈箕她懷疑自己的丈夫（連恩尼遜 飾）在外偷情，她僱傭了一個美女（亞曼達賽芙莉 飾）勾引丈夫以測試他的忠誠度。卻讓她的整個家庭更加深陷於危機之中。

　　丈夫戴維（連恩尼遜）錯過了從紐約回家的航班嫠嫣嫗嫕，蜨蜤蜺蜲當然也趕不上妻子凱瑟琳（茱莉安摩爾）為他準備的驚喜派對了，凱瑟琳只好嚥下自己的失望和懷疑蓊蒶蓏蓀，榬樆榪榼獨自去向等待著的賓客們解釋。

　　第二天早上，她讀到了丈夫以前的女學生發給戴維的短信後嘖嘕嗹嘐，褋複裹褓凱瑟琳的恐懼開始增長，她開始懷疑丈夫是不是出軌了。她和戴維是很一對令人艷羨的夫妻，凱瑟琳是醫生，戴維是音樂教授，他們還有一個17歲的兒子麥可（馬克斯·希爾萊耶），對於外人來說他們什麼都有了－－事業、金錢和家庭。但是由於他們各自的職業的性質，並且要養育孩子，他們的婚姻生活存在很多壓力。而且因為、、由於缺乏溝通和親熱，他們的關係已經大不如前了。

　　在驚喜派對兩周後，凱瑟琳和戴維在和朋友們吃晚餐。凱瑟琳中途去洗手間的時候碰到了迷人的年輕女郎克洛伊（亞曼達賽芙莉），後來她們開始了簡短的聯繫。回到餐桌旁，凱瑟琳看到克洛伊在玩「指出誰是妓女」的遊戲，她饒有興趣地看著克洛伊如何去接近一位年老的生意人。在回家路上凱瑟琳終於忍不住問起戴維他是不是故意留在紐約不回家，戴維極力否認，但凱瑟琳知道他撒謊了。

　　凱瑟琳對於戴維出軌的懷疑越來越深，她找到了克洛伊，僱傭她來測試大衛是否忠實。她們定期會面交流情況，克洛伊對自己和戴維每次相見的細枝末節毫無隱瞞，這終於點燃了凱瑟琳嫉妒的火花，也喚醒了她內心深處潛藏的對戴維的深情。在一家色情網站上看到克洛伊的資料之後，凱瑟琳意識到她正在一步步把她的家庭置於危險的境地－－現在要阻止克洛伊，她還來得及嗎？

幕後製作

　　愛情、懷疑和背叛

　　電影的投資方StudioCanal在確定翻拍安妮·芳婷執導的影片《娜塔漳莉》的計劃後，必須找一個靠譜的編劇來為影片撰寫劇本，因為影片講述了一個相對複雜的家庭和情感故事。製片人伊萬·瑞特曼幾乎從一開始就鎖定了艾琳·克雷斯達·威爾森。瑞特曼說："我從一開始就知道，這樣的劇本必須要由威爾森來撰寫，因為她曾經寫過的《風流老闆俏秘書》和《皮毛》真的是太棒的劇本了。尤其是《風流老闆俏秘書》中的那股子欲拒還迎的冷嘲熱諷的勁頭，我覺得和這個電影故事相得益彰。"談及劇本，威爾森半開玩笑地說："這個劇本花費了我大量的時間和精力來創作，很多時候我都搞不清什麼是現實生活、什麼是劇本中的故事。我寫劇本的時候，我總覺得自己是克洛伊，而當我合起劇本回到生活中的時候，我又會覺得自己是凱瑟琳。雖然現在劇本已經寫完了，但是這種’後遺症’還在。劇中的人物還在不斷地影響著我。"

　　2007年的春天，瑞特曼帶著劇本找到了曾經因《性感俱樂部》、《莫失莫忘》成名國際的加拿大導演阿托姆·伊戈揚。"我們希望他能來執導這部影片，"瑞特曼說："因為在這部影片中，我們能看到他經常探討的一些問題，本片母題和主題，都和他的創作傳統不謀而合。"看完劇本之後，伊戈揚發現自己完全被這個劇本吸引住了，他說："這麼一個劇本擺在我的面前，我這麼會拒絕它呢？我非常喜愛幾個主角分別敘述自己生活的這個結構，這個劇本非常完整也是恰如其分地展示出了這種敘述手法。而且我這麼快就接下這個片約的原因還有一個，那就是我長久以來一直是艾琳·克雷斯達·威爾森的粉絲。能和她合作，真是太棒了。"

演員、拍攝蔓與服裝

　　有了劇本，搞定了導演，剩下來的事情就是找到幾個能挑起大梁的演員。非常順利地，在大牌的編劇、導演和製片人的召喚下，連恩尼遜和茱莉安摩爾相繼來到了劇組。在他們的推薦之下，曾經在《媽媽咪呀！》裡有過上乘表演的亞曼達賽芙莉來到了劇組。對於請來亞曼達賽芙莉，瑞特曼心有餘悸，他覺得這部電影的成功完全取決於演員們的集體發揮，而找來這麼一個年輕的、涉世未深的演員扮演克洛伊，實在是一招險棋。可是導演卻認為這個演員陣容很完善，他說："我想我找到了拍攝這個電影的最合適的演員陣容。找來阿曼達·賽弗裡德出演克洛伊是一件令人感到放鬆的事情，有的時候，我會覺得很沮喪，因為我害怕找不到人來扮演她。最後，他們向我推薦了塞弗裡德。總算是解了我的一樁心事。亞曼達賽芙莉本身就非常漂亮，而她的美貌正好和茱莉安摩爾的神經質與猜疑妒忌相互照應。正是因為相互的關係的發展才讓這部電影從開始的劇情片轉變為了後來的帶有些驚悚元素的影片。"

　　在這個充斥著數碼技術的年代裡，阿托姆·伊戈揚還堅持使用35mm的膠片拍攝本片－－無疑，這是一種既費時又費力還很費錢的做法。但是阿托姆·伊戈揚卻樂此不疲，他的攝影師說："用膠片來拍攝這部影片很顯然是有一定的象徵意義的，而且在這個數碼時代，選擇用膠片來拍攝影片更有一種逃離數碼技術的味道。雖然影片最終還是使用了一些數碼技術，但是這不是一部通過數碼技術製作出來的影片。我所希望的是，很多年之後，我們仍然能從膠片中找到樂趣和感動。"

　　除了使用膠片這一傳統載體外，影片在美術設計和服裝設計上也煞費苦心。比如說影片中大量使用了鏡子和玻璃用作"反射"和"折射"角色的道具。攝影保羅·薩洛西說："我使用了這樣的特殊的道具和效果來表現兩個女主角的心理狀態。在那場Ravine House的戲中，人物的本體和鏡像無法分辨。我是很中意這個效果。"此外，影片的服裝設計也很注重"鏡像"這種概念。影片的服裝設計師黛布拉·漢森說："為了和美工相得益彰，我也特意在服裝設計上使用了層層迭迭的鏡像效果。那些重複的花邊、蕾絲、結構和裝飾也是一種鏡像效果，一樣在展示人物的內心。除此之外，我還特意關照了服裝和外界環境之間的關係。比如說克洛伊在花房裡的那場戲，我就在她穿的衣服上設計了很多樹葉和花紋的裝飾－－我覺得這樣可能也能折射出她內心的某些焦躁不安的情緒。同樣的，我給凱瑟琳設計的衣服，在某種程度上是克洛伊服裝的呼應－－而她們在影片中的關係也是複雜而微妙的。"

花絮

·本片是導演阿托姆·伊戈揚拍攝的第一部非自己撰寫劇本的影片。

·影片在進行大規模公映前，就已經在國際預售市場收回了拍攝成本。

·影片在多倫多和安大略湖景區拍攝。一些當地的飯店和景區都以實際的名字出現在了影片中。

·阿托姆·伊戈揚曾在多倫多大學唸書，而本片的製片人之一的喬伊·麥迪賈克曾是阿托姆·伊戈揚在多倫多大學的老師。

·整部影片的攝制時間只有37天。

·在2009年3月中旬，連恩尼遜被迫從影片的拍攝中途退出，原因是他要去醫院照顧遭遇滑雪意外的妻子娜塔莎·理查德森。不幸的是，他的妻子因為嚴重的腦外傷在幾天後死亡。就在妻子去世後幾天，連恩尼遜自動回到了劇組，繼續影片的拍攝。為了照顧連恩尼遜，導演和編劇修改了影片的劇本，連恩尼遜在兩天時間內就完成了自己的戲份。

·兩位主角茱莉安摩爾和亞曼達賽芙莉的生日是同一天

·加拿大的獨立樂隊Raised By Swans有兩支歌被用在了電影中，在影片中克洛伊曾經兩次提及了這支樂隊。

·本片翻拍自2003年，由安妮·芳婷執導的法國影片《娜塔莉》。對《克洛伊》，安妮·芳婷充滿期待，因為她對自己的《娜塔莉》並不滿意。