說起來精神失序者的社會處境也和《四重奏》的提琴手有幾分相似，他們可能也不求人生勝利，只求不被社會排拒。

《四重奏》的四個角色，是由秘密、失敗而共組樂隊。但促使成仔兄妹三人彼此相連的不是疾病，而是家人之間的關係，以及需要借助對方所擁有的能力，來補足個人已減損的能力。

他們帶病生活，過著受症狀干擾的艱難日子。

「所謂的音樂就和甜甜圈的洞一樣，因為是有所欠缺的人在演奏，所以才會成為音樂。」這樣的樂曲不求動聽，但求能演能奏，就像相依的精神失序者，不求幸福一生，只求生活一世。

以好手好腳為起手式的疑問句，排名前三。彷彿成了台灣社會，掃描與判斷一個人在世間的存在是否合格的視覺條碼，同時也反映了我們對身心障礙者的認知與想像太過褊狹。

由此可看出，精神復健體系與支持性就業服務方案，都接不到林琳這類精神失序者的難處，但也刺激我們更應往多元、民間，並以對方為主體的職業重建來思考與嘗試。

《屋簷下的交會--當社區關懷訪視員走進精神失序者的家》