不習慣看電視劇，所以對城中那魔術鹹豬手的熱話，搔穿頭顱也想不到是那個藝人，一單沾不上邊的桃色新聞，程度本遠不如去年‘愛的神和眾女伴’般轟動，但報章雜誌似乎對尋找真兇樂此不彼，每天至少訪問十個八個男女藝人，無他，有需求故有供給是也。

觀眾不同的需求造成不同的供給，報業固然如此，簡單的連電視劇也如此，在家裏追看香港電視劇的，多為平凡主婦，對豪門貴族抱著窺探獵奇的心態，所以什麼每年度大製作，有啥不是描述富人在商場大戰、太子仔女爭產呢？台灣青春劇的主要‘煲劇’者，是年青人（且多為少女），所以男主角必然是個年輕高大英俊，兼已在商場成功立足（注意，雖然有祖蔭，但絕不是二世祖）的夢幻角色，好完全滿足觀眾嫁個有錢人的心態。

雖說有需求才有供給，但供給的壟斷性，仍影響著需求，每個劇集完結另個劇集開始，都以同樣方式麻木腦袋，令人無從選擇地接受這種文化，以為自己有這樣的需求，繼而有更大的產出。好像旅客來澳門被灌輸一定要買肉乾杏仁餅一樣，，手信店只供應這些食品，令遊客想到澳門只有這些可以當作手信的心態，所以對肉乾杏仁餅需求增加，又是供給影響需求的一例。然而我們都知道，會定期購買這些食品的本地人，著實不多。

我們滿以為消費者作主的時代，其實被商家反過來控制，這個世界的主宰，也是金錢。看著香港電盈小股民上街反對私有化，便知道這些街頭勇士徒勞無功，打從一開始投資那刻，便應該接受，公司裏只有大股東才能用手投票，小股民只能用腳投票，這是遊戲最基本的規則。

以每股高於現價20倍買入8號仔，最後落得不能與股票‘鬥長命’的結果，怪得了誰？