2006-08-24 14:27:57安暘
網路詩光‧王希成
網路詩光‧王希成 （Tue Nov 04, 2003 4:16 pm）
密室之中浸淫太久，開始懷念起戶外自由的空間和空氣；置身暗夜，對於光，同樣地就有了自然的需求與渴望。物極必反的心理一直主宰著身體行為，於是總不知不覺藉由那幽微的光引領，前行找尋心的方向，探查意念所欲歇腳之處，或者靜立不動，背對著光，看光將影子投射在地上，將自己畫成黑色的模樣，覺得一切多麼虛無。
正反兩面思考因光引出，然存在本身就是一個美好的事實，假設無光，世界一片晦暗，還有什麼影像形體？還有什麼清明？還有什麼明暗對比？視而未見之後，所有物象的存在都變成了一片牖黑虛空的荒原了。
網路詩隨日新月異的科技現身，無疑也是另一道光。光纖引來光，光投射出自由、無拘、便捷、即時、互動，不分年齡，不管男女，不在意高矮，不理會美醜，大部份姓名都迷彩化身，所有職業身份背景都百分百隱形。有人認為太虛擬太不切實際，將會是一種網路泡沫，我倒認為：虛空所有外在條件個人背景之後，反而更能實際地只看到詩本身，讓詩與詩人抽離，可以就詩論詩，可以直接切入，與詩相關，讓聚光燈只照顧詩的原本範疇，使一切與詩有關的多向交流變得純粹而真實。
網路詩與現代詩其實無國界，顧名思義，它只是在網路上發表的現代詩而已。不同於以往的只能在報紙副刊、雜誌或者詩刊上發表，並且必需經由編輯篩選，只要網路詩人自認水準可以，發表的欲望興起了，他就可隨時在網路上張貼，公告周知，接受讚美，也承受批評，或自我修正一改再改。如此以往，寫詩不再是條孤獨的路，盲點不需多年之後自己頓悟，雙向，互動，即時，讓網路詩人不寂寞，不孤單，只要上網，網中自有驅策與動能。
網路詩品管的角色由詩人自己擔當，有了互動與討論之後的操刀斧正也是詩人本身。緣此，自主性極強是網路詩的特色之一，當然也有些未品管好就上傳的作品，基本上，網路詩人非常自制，雖說網上世界眾詩友皆不會太苛責，然是好是壞自有公論。每個人當然都希望自己的詩贏得大家的稱許與肯定，所以自主性之外又加了自尊性的特色，自然而然蔚成自我約束的不成文流風，良性循環互動，對整個網路詩水平的提高，具有相當正面的意義。
網路詩的型態與現代詩無異，也有情詩、田園詩、社會詩等各形各色，甚至更五花八門，什麼題材都可入詩，什麼字句、象徵、節奏、型式都會嘗試，用百家爭鳴百花盛放形容都不為過。因為它打破了以往非得如何必需如此的窠臼，輸入只要我喜歡沒什麼不可以的精神，做各種嘗試實驗發表，君子不器，詩人亦可不器啊！更由於不設限，什麼人都可以寫都可以貼詩，成就了它的自由多樣多變。站在就詩論詩的立場，這正應了詩必需自由無拘創作的原始精神，充滿各種可能，處處驚奇刺激，是詩的真正精髓體現。
有人詬病網路詩良莠不齊，水準不高，我覺得其實無傷，只要是寶石，放在沙石之中亦可呈現寶石特有的風采，吸引注意。許多人並沒真正了解網路詩以及其特有生態，即大言不慚地大肆批評，說這說那，歸咎沒編輯把關，歸納無真實名姓無法以負責的態度寫詩，甚且沒有智慧財產權保障，容易抄襲等等。
這樣的說法其實偏頗，見樹不見林，有許多網路詩人因與網友互動頻繁，多看多讀多寫，常在網路詩的舞台演出，反而比久久才寫一首詩的一般詩人，更具創意更有Power，更能掌握時代脈動與社會百態，比一般水準可能更高更有可讀性。因為不斷的累積，所以不斷的成就，至少那種詩所企要的敏銳度較強，各種天馬行空的題材與詩句都會驚奇你的眼神，震撼你的內心。
就以草山文苑詩版幾位詩人的作品為例，稍稍印證一下上述的觀點。當然我不知道些詩人的真名真姓、詩齡、創作背景，但純粹以詩論詩，我了解這些精采的作品，一定可以大大改變一般人對網路詩的刻版印象，綻放燦爛的網路詩光。
先欣賞王浩翔的「練習」：
茶半滿音樂漸小
窗外的光蔓延而進
我們試著讓自己更虛無一些
掉落的牆漆
關了但仍微溫的燈泡
時間兀自複製著
樓下的人進來又離開
門口有他遺忘的傘
夜歇斯底里地擴張著
有人試著讓月光穿透身體
在街角，有粗糙的霉味
不期而遇的醒
帶我們安靜地回來
晨日依舊蛹化著
沾染夜疲憊的褐色
音樂已然停止
茶也剛好蒸發光了
王浩翔的詩走小議題的風格，主題和意象用得非常清晰，節奏與詩句的緊密度頗高，是屬於小題大作的方法，但因為縮小了範圍，集中了力量，所以整首詩讀來非常緊湊精鍊，安穩而不跳躍，雖然字句用得不華麗，卻十分淡然有味。他相當能在這樣的題材和書寫中抓住詩的感覺，並非常清楚地將個人想法明晰表達，乍看似乎輕描淡寫，細讀其實飽滿豐富，會觸動心中底層的感覺，激盪思考久久。
這首「練習」正是這樣風格的呈現。不期而遇在半夜醒來，所有細膩的觀察與敏銳感觸也安靜地跟著醒來，於是掉落的牆漆，關了但仍微溫的燈泡，樓下進來又離開的人，歇斯底里擴張著的夜，試著讓月光穿透身體的路人，都與之有關，都與情緒互動。一種醒的孤獨，一種自己一個人的寂寞，在那個時候必需練習適應、欣賞或者享受。從茶半滿音樂漸小，到音樂已然停止，茶也剛好蒸發光了，整個心路歷程完成，所有感覺如茶葉在水的微溫中釋出味道。
再看洪孟宗「當我們無言的時候」：
早些時候那懵懂的雪就來了
讚美落葉的樹比鳥聲出色
一站就成了冬天
在風景也是那樣易碎
窗外的長椅已坐冷了一陣子
緊握的手暖開了笑聲
燃燒落日餘暉的柴火
在一個轉身後點起
還掉落一些可口的氣氛
限期使用把時間弄得慌張
我像被流沙陷溺
到了無話可說的時候
淹上來的水卻被推倒
在妳喉嚨間極力呼吸
洪孟宗的詩走多方面嘗試路線，各種題材各種角度都想以詩的型式表現，是個相當用心的詩人，甚且他規定自己每日一定要忙裏偷閒，抽一段時間從事文字書寫，有時甚至每日一詩，詩的產量甚豐。他的思考轉彎弧度優美，文字語言與意象的跳躍非常有彈性，常常能拉出適切的美感距離，並且情景交融得了無痕跡，比較上是「奇」字的特色詮釋，有時也有繁複華麗的風格出現。
這首「當我們無言的時候」把無言時的情境與氣氛經營得相當好。如果以隱與顯為天平，它是稍微向隱這方向傾斜了，然而並不會隱得太誨澀，反而十分含蓄優美，有令人擊節的婉約多情。這詩中的擬人化詩句如「懵懂的雪」、「易碎的風景」、「暖開的笑聲」、「可口的氣氛」，都用得相當貼切。而佳句如「燃燒落日餘暉的柴火／在一個轉身後點起／還掉落一些可口的氣氛」，「限期使用把時間弄得慌張／我像被流沙陷溺」，都是既有情又有景，情景與象徵產生美麗的交錯，呈現動人風采。
而黑月無圓的「思念十三行」：
微微踮起，妳悄悄底睡去導致我的失聲
用無盡的孤愁讀寫我的名字
遙遠而寂寞
風濤不能化去的囚鎖
硬硬烙在我潮濕的枕頭套上，有妳
尚且，暖和著的呢喃
夢只待被烹煮，離別不適用於調味
我們以凜冽的目炬企圖仿製彼此的影子
並且漠視距離如一株
拒絕受南風而彎腰的草......
最後，終於在牆角的空杯中拾獲
真理，錯就錯在
我們，不該太早把愛，喚，醒。
黑月無圓的詩以長句見長，搭以簡練的短句，長短交錯，產生相當有氣勢的音韻與節奏，即使是寫情詩，也可以營造出磅礡的柔情。口語式的浪漫多情，細
膩深刻的意象，非常優美地訴說著情感。
這首「思念十三行」顧名思義是以十三行寫成的情詩，就如同英詩中非常有名的十四行抒情詩（Sonnet），在限制的行數中注入無限的柔情。詩當然不要自我設限，然設限的格式有時亦是所謂適度的壓力，濃縮精簡，甚至奈米出詩人精華中的精華，無一贅字無一多餘的句子。
這首詩有許多精湛好句，如：「微微踮起，妳悄悄底睡去導致我的失聲」，悄悄睡去，是故意或無意，總是令枕邊人失聲，一個已入夢境，一個尚在現實，彼此拉出了距離，只好無言以對。又如「我們以凜冽的目炬企圖仿製彼此的影子／ 並且漠視距離如一株／拒絕受南風而彎腰的草......」，人其實還是蠻有差距的，即使仿製彼此影子，仍與本尊有所不同，可是浸溶於愛中的男女，仍漠視這種距離差異，相當感性地認為可以是株拒絕受南風而彎腰的草，直至在牆角的空杯中拾獲真理，終於明白雙方太早把愛喚醒。
再看安暘的「夜行日記」：
路在光照距離外更加崎嶇
影子越絆越長越長越絆
甩開人生如麵條
斷入一鍋夢想
煮熟一團心情糾結
如昨天有鮮冬的茼蒿
如前天有薰肉佐味
如大前天
關於影子被拉長的彈性與光的距離強度
換算成某種公式
是否與既定幾朵微笑或數刀眼角睥睨
幾片雪落的耳語或太鹹的砧砭
幾塊甜度剛好的奉承
都無關嗎？
眼淚太辣
行經的風太酸
我們相繼留下跌落的印記
亂佈
彼岸前有苦楚的禱詞
安暘的詩溫婉細膩，頗能將生活中的元素植入詩中，這首「夜行日記」是詩人夜行系列作品之一。充滿浪漫的夜，充滿神秘的夜，充滿光與影牽動詩人靈感的夜，總是那樣與詩句一起入詩。光給詩人的靈感是「路在光照距離外更加崎嶇」，影給詩人則是「影子越絆越長越長越絆」，終至變成如人生的夢想，而斷入的是一鍋夢想，至於那團心情糾結，詩人要拿來煮熟，如「如昨天有鮮冬的茼蒿 ／如前天有薰肉佐味」。關於味道、數字、抽象與具體，詩人拿捏得相當好，並且交融成美妙詩句，像「幾朵微笑」、「數刀眼角睥睨」、「幾片雪落的耳語」、「太鹹的砧砭」或「幾塊甜度剛好的奉承」，看似無關，卻與整體詩境的營造美妙相關，讓人愉快地閱讀著。
最後來欣賞劉哲廷的「夢‧外一」與「早晨」：
夢‧外一
睡眠裡裸露的礦物
在夜脈纖維上茸茸生長
從嘴裡用力拖出
孤獨
早晨
失去勃起
月台上豎起耳朵
男男女女
凌亂鞋跟的敲打
傳來在山脈裡開採的夢
只是一種建材
摸起來很紮實
在偌大的空虛裡
釘上這
釘上些
劉哲廷的詩充滿奇思異想，常有令人拍案的意象與詩句出現。在「夢‧外一」詩中，關於夢與夢境，他如此天馬行空書寫著「睡眠裡裸露的礦物／在夜脈纖維上茸茸生長」，礦物的想像，一奇，夜脈纖維，二奇，茸茸生長，三奇。「早晨」延續這種風格，他說「失去勃起／月台上豎起耳朵」，對比得相當奇妙，把勃起的功能轉換到耳朵，是妙思，也符合心理學上的移情作用。他說：男男女女凌亂鞋跟的敲打，傳來在山脈裡開採的夢。上班族每日朝九晚五的腳步，趕赴職場也像要開採自己的夢。結尾用得更妙，「只是一種建材／摸起來很紮實／在偌大的空虛裡 ／釘上這／釘上些」，月台變成了一種摸起來很紮實的建材，而鞋跟敲打的足音，於偌大的空虛裡，釘上這，釘上些，猶喀喀在我們想像中迴響呢！
密室之中浸淫太久，開始懷念起戶外自由的空間和空氣；置身暗夜，對於光，同樣地就有了自然的需求與渴望。物極必反的心理一直主宰著身體行為，於是總不知不覺藉由那幽微的光引領，前行找尋心的方向，探查意念所欲歇腳之處，或者靜立不動，背對著光，看光將影子投射在地上，將自己畫成黑色的模樣，覺得一切多麼虛無。
正反兩面思考因光引出，然存在本身就是一個美好的事實，假設無光，世界一片晦暗，還有什麼影像形體？還有什麼清明？還有什麼明暗對比？視而未見之後，所有物象的存在都變成了一片牖黑虛空的荒原了。
網路詩隨日新月異的科技現身，無疑也是另一道光。光纖引來光，光投射出自由、無拘、便捷、即時、互動，不分年齡，不管男女，不在意高矮，不理會美醜，大部份姓名都迷彩化身，所有職業身份背景都百分百隱形。有人認為太虛擬太不切實際，將會是一種網路泡沫，我倒認為：虛空所有外在條件個人背景之後，反而更能實際地只看到詩本身，讓詩與詩人抽離，可以就詩論詩，可以直接切入，與詩相關，讓聚光燈只照顧詩的原本範疇，使一切與詩有關的多向交流變得純粹而真實。
網路詩與現代詩其實無國界，顧名思義，它只是在網路上發表的現代詩而已。不同於以往的只能在報紙副刊、雜誌或者詩刊上發表，並且必需經由編輯篩選，只要網路詩人自認水準可以，發表的欲望興起了，他就可隨時在網路上張貼，公告周知，接受讚美，也承受批評，或自我修正一改再改。如此以往，寫詩不再是條孤獨的路，盲點不需多年之後自己頓悟，雙向，互動，即時，讓網路詩人不寂寞，不孤單，只要上網，網中自有驅策與動能。
網路詩品管的角色由詩人自己擔當，有了互動與討論之後的操刀斧正也是詩人本身。緣此，自主性極強是網路詩的特色之一，當然也有些未品管好就上傳的作品，基本上，網路詩人非常自制，雖說網上世界眾詩友皆不會太苛責，然是好是壞自有公論。每個人當然都希望自己的詩贏得大家的稱許與肯定，所以自主性之外又加了自尊性的特色，自然而然蔚成自我約束的不成文流風，良性循環互動，對整個網路詩水平的提高，具有相當正面的意義。
網路詩的型態與現代詩無異，也有情詩、田園詩、社會詩等各形各色，甚至更五花八門，什麼題材都可入詩，什麼字句、象徵、節奏、型式都會嘗試，用百家爭鳴百花盛放形容都不為過。因為它打破了以往非得如何必需如此的窠臼，輸入只要我喜歡沒什麼不可以的精神，做各種嘗試實驗發表，君子不器，詩人亦可不器啊！更由於不設限，什麼人都可以寫都可以貼詩，成就了它的自由多樣多變。站在就詩論詩的立場，這正應了詩必需自由無拘創作的原始精神，充滿各種可能，處處驚奇刺激，是詩的真正精髓體現。
有人詬病網路詩良莠不齊，水準不高，我覺得其實無傷，只要是寶石，放在沙石之中亦可呈現寶石特有的風采，吸引注意。許多人並沒真正了解網路詩以及其特有生態，即大言不慚地大肆批評，說這說那，歸咎沒編輯把關，歸納無真實名姓無法以負責的態度寫詩，甚且沒有智慧財產權保障，容易抄襲等等。
這樣的說法其實偏頗，見樹不見林，有許多網路詩人因與網友互動頻繁，多看多讀多寫，常在網路詩的舞台演出，反而比久久才寫一首詩的一般詩人，更具創意更有Power，更能掌握時代脈動與社會百態，比一般水準可能更高更有可讀性。因為不斷的累積，所以不斷的成就，至少那種詩所企要的敏銳度較強，各種天馬行空的題材與詩句都會驚奇你的眼神，震撼你的內心。
就以草山文苑詩版幾位詩人的作品為例，稍稍印證一下上述的觀點。當然我不知道些詩人的真名真姓、詩齡、創作背景，但純粹以詩論詩，我了解這些精采的作品，一定可以大大改變一般人對網路詩的刻版印象，綻放燦爛的網路詩光。
先欣賞王浩翔的「練習」：
茶半滿音樂漸小
窗外的光蔓延而進
我們試著讓自己更虛無一些
掉落的牆漆
關了但仍微溫的燈泡
時間兀自複製著
樓下的人進來又離開
門口有他遺忘的傘
夜歇斯底里地擴張著
有人試著讓月光穿透身體
在街角，有粗糙的霉味
不期而遇的醒
帶我們安靜地回來
晨日依舊蛹化著
沾染夜疲憊的褐色
音樂已然停止
茶也剛好蒸發光了
王浩翔的詩走小議題的風格，主題和意象用得非常清晰，節奏與詩句的緊密度頗高，是屬於小題大作的方法，但因為縮小了範圍，集中了力量，所以整首詩讀來非常緊湊精鍊，安穩而不跳躍，雖然字句用得不華麗，卻十分淡然有味。他相當能在這樣的題材和書寫中抓住詩的感覺，並非常清楚地將個人想法明晰表達，乍看似乎輕描淡寫，細讀其實飽滿豐富，會觸動心中底層的感覺，激盪思考久久。
這首「練習」正是這樣風格的呈現。不期而遇在半夜醒來，所有細膩的觀察與敏銳感觸也安靜地跟著醒來，於是掉落的牆漆，關了但仍微溫的燈泡，樓下進來又離開的人，歇斯底里擴張著的夜，試著讓月光穿透身體的路人，都與之有關，都與情緒互動。一種醒的孤獨，一種自己一個人的寂寞，在那個時候必需練習適應、欣賞或者享受。從茶半滿音樂漸小，到音樂已然停止，茶也剛好蒸發光了，整個心路歷程完成，所有感覺如茶葉在水的微溫中釋出味道。
再看洪孟宗「當我們無言的時候」：
早些時候那懵懂的雪就來了
讚美落葉的樹比鳥聲出色
一站就成了冬天
在風景也是那樣易碎
窗外的長椅已坐冷了一陣子
緊握的手暖開了笑聲
燃燒落日餘暉的柴火
在一個轉身後點起
還掉落一些可口的氣氛
限期使用把時間弄得慌張
我像被流沙陷溺
到了無話可說的時候
淹上來的水卻被推倒
在妳喉嚨間極力呼吸
洪孟宗的詩走多方面嘗試路線，各種題材各種角度都想以詩的型式表現，是個相當用心的詩人，甚且他規定自己每日一定要忙裏偷閒，抽一段時間從事文字書寫，有時甚至每日一詩，詩的產量甚豐。他的思考轉彎弧度優美，文字語言與意象的跳躍非常有彈性，常常能拉出適切的美感距離，並且情景交融得了無痕跡，比較上是「奇」字的特色詮釋，有時也有繁複華麗的風格出現。
這首「當我們無言的時候」把無言時的情境與氣氛經營得相當好。如果以隱與顯為天平，它是稍微向隱這方向傾斜了，然而並不會隱得太誨澀，反而十分含蓄優美，有令人擊節的婉約多情。這詩中的擬人化詩句如「懵懂的雪」、「易碎的風景」、「暖開的笑聲」、「可口的氣氛」，都用得相當貼切。而佳句如「燃燒落日餘暉的柴火／在一個轉身後點起／還掉落一些可口的氣氛」，「限期使用把時間弄得慌張／我像被流沙陷溺」，都是既有情又有景，情景與象徵產生美麗的交錯，呈現動人風采。
而黑月無圓的「思念十三行」：
微微踮起，妳悄悄底睡去導致我的失聲
用無盡的孤愁讀寫我的名字
遙遠而寂寞
風濤不能化去的囚鎖
硬硬烙在我潮濕的枕頭套上，有妳
尚且，暖和著的呢喃
夢只待被烹煮，離別不適用於調味
我們以凜冽的目炬企圖仿製彼此的影子
並且漠視距離如一株
拒絕受南風而彎腰的草......
最後，終於在牆角的空杯中拾獲
真理，錯就錯在
我們，不該太早把愛，喚，醒。
黑月無圓的詩以長句見長，搭以簡練的短句，長短交錯，產生相當有氣勢的音韻與節奏，即使是寫情詩，也可以營造出磅礡的柔情。口語式的浪漫多情，細
膩深刻的意象，非常優美地訴說著情感。
這首「思念十三行」顧名思義是以十三行寫成的情詩，就如同英詩中非常有名的十四行抒情詩（Sonnet），在限制的行數中注入無限的柔情。詩當然不要自我設限，然設限的格式有時亦是所謂適度的壓力，濃縮精簡，甚至奈米出詩人精華中的精華，無一贅字無一多餘的句子。
這首詩有許多精湛好句，如：「微微踮起，妳悄悄底睡去導致我的失聲」，悄悄睡去，是故意或無意，總是令枕邊人失聲，一個已入夢境，一個尚在現實，彼此拉出了距離，只好無言以對。又如「我們以凜冽的目炬企圖仿製彼此的影子／ 並且漠視距離如一株／拒絕受南風而彎腰的草......」，人其實還是蠻有差距的，即使仿製彼此影子，仍與本尊有所不同，可是浸溶於愛中的男女，仍漠視這種距離差異，相當感性地認為可以是株拒絕受南風而彎腰的草，直至在牆角的空杯中拾獲真理，終於明白雙方太早把愛喚醒。
再看安暘的「夜行日記」：
路在光照距離外更加崎嶇
影子越絆越長越長越絆
甩開人生如麵條
斷入一鍋夢想
煮熟一團心情糾結
如昨天有鮮冬的茼蒿
如前天有薰肉佐味
如大前天
關於影子被拉長的彈性與光的距離強度
換算成某種公式
是否與既定幾朵微笑或數刀眼角睥睨
幾片雪落的耳語或太鹹的砧砭
幾塊甜度剛好的奉承
都無關嗎？
眼淚太辣
行經的風太酸
我們相繼留下跌落的印記
亂佈
彼岸前有苦楚的禱詞
安暘的詩溫婉細膩，頗能將生活中的元素植入詩中，這首「夜行日記」是詩人夜行系列作品之一。充滿浪漫的夜，充滿神秘的夜，充滿光與影牽動詩人靈感的夜，總是那樣與詩句一起入詩。光給詩人的靈感是「路在光照距離外更加崎嶇」，影給詩人則是「影子越絆越長越長越絆」，終至變成如人生的夢想，而斷入的是一鍋夢想，至於那團心情糾結，詩人要拿來煮熟，如「如昨天有鮮冬的茼蒿 ／如前天有薰肉佐味」。關於味道、數字、抽象與具體，詩人拿捏得相當好，並且交融成美妙詩句，像「幾朵微笑」、「數刀眼角睥睨」、「幾片雪落的耳語」、「太鹹的砧砭」或「幾塊甜度剛好的奉承」，看似無關，卻與整體詩境的營造美妙相關，讓人愉快地閱讀著。
最後來欣賞劉哲廷的「夢‧外一」與「早晨」：
夢‧外一
睡眠裡裸露的礦物
在夜脈纖維上茸茸生長
從嘴裡用力拖出
孤獨
早晨
失去勃起
月台上豎起耳朵
男男女女
凌亂鞋跟的敲打
傳來在山脈裡開採的夢
只是一種建材
摸起來很紮實
在偌大的空虛裡
釘上這
釘上些
劉哲廷的詩充滿奇思異想，常有令人拍案的意象與詩句出現。在「夢‧外一」詩中，關於夢與夢境，他如此天馬行空書寫著「睡眠裡裸露的礦物／在夜脈纖維上茸茸生長」，礦物的想像，一奇，夜脈纖維，二奇，茸茸生長，三奇。「早晨」延續這種風格，他說「失去勃起／月台上豎起耳朵」，對比得相當奇妙，把勃起的功能轉換到耳朵，是妙思，也符合心理學上的移情作用。他說：男男女女凌亂鞋跟的敲打，傳來在山脈裡開採的夢。上班族每日朝九晚五的腳步，趕赴職場也像要開採自己的夢。結尾用得更妙，「只是一種建材／摸起來很紮實／在偌大的空虛裡 ／釘上這／釘上些」，月台變成了一種摸起來很紮實的建材，而鞋跟敲打的足音，於偌大的空虛裡，釘上這，釘上些，猶喀喀在我們想像中迴響呢！