五塊漆上白色顏料的木板拼湊而成的放映屏幕，露天的三樓頂樓沒有星星，還有猛烈的蚊蟲攻擊以及突如其來停電的全面黑暗與偶爾落下的細雨紛飛，但是我真的很喜歡春天夜裡吹來的涼風，很滿意抬頭看不見星斗的滿天白雲與電影播放開始。

起初我對《草苺與巧克力》這部古巴影片充滿在社會主義架構下同性戀者的爭議及立場闡述的期待，一個就算是自由資本主義國家都將其歸為某部份禁忌的同性議題，當其擺入社會主義框架內時，將成為何種樣貌令人無法不深感期盼。
但隨著播放時間拉長，我逐漸知道我看不到我所期待的電影樣貌，卻也同時了解我將得到一個更棒的故事意義，關於廣泛存在的社會壓抑與真誠虛偽。不論身處於何種政治體制，群體性社會制約皆隱性或顯性地束縛每個人，這是群體生活演化下的保護手法，一套有規則的框架好協助整體社會的順利運轉，一但不同於大部分人都將以破壞群體美好未來罪名屏除在外，邊緣化、被標籤化以及大量醜化。
電影中同性戀藝術家Diago就是被社會壓抑的明顯代表，他藉由文學音樂舒發內心渴望，而相對於堅守社會體制、相信共同群體信念的David兩者間的世界與觀念截然不同。經由無數次言談間的對抗與交流，David逐漸打開心房排除因不了解而生的恐懼，兩人甚而產生濃厚友誼，在他們辯駁與衝突的言論裡我們能看見許多關於社會體制運作下造成的壓迫，有些是古巴社會特有的而有些則是所有社會皆存在的，我們都亟欲掙脫屬於社會框架下的束縛，我們都想率真的做自己，都想成為獨特又無可取代的人，就像Diago說的「為什麼同性戀者不能是個革命家？」。

《草苺與巧克力》古巴重量級導演Alea後期代表作沒有過多社會主義政策氛圍，它簡單敘述一個會發生在任何國家裡的故事：壓迫與被壓迫，無須用太多古巴政治背景去解釋此片將看見更深更廣的論述，其實我們都是Diago也是David，在群體生活中我們一下子是壓迫者也一下子成為被壓迫者。而電影最後Diago與David的深深擁抱令人動容，那張開雙臂走向前的動作包含深層的接受與認同，擁抱之下呈現的是美麗的心靈交流。

 

ps：《草苺與巧克力》古巴，1994年，導演Gutierrez Alea, Juan Carlos Tabi。