2003-09-02 15:49:18stanley
文學史專題--等候董建華發落
《等候董建華發落》電影分析
作品: 等候董建華發落
類別: 自小說改編成的電影
攝製: 南燕製作有限公司
導演: 邱禮海
主演: 李尚文、艾敬、鄧樹榮
片長: 106.2分鐘
原著小說: 等候董建華發落
作者: 楊漪珊
出版年份: 1998年
從《等候董建華發落》電影中，可以看到八十至九十年代的香港的一些社會狀況。例如，中國大陸居民移民來港的問題、青少年成長的問題、九七政權移交等。另外，亦可看到作者對社會的強烈不滿和控訴。當然，也從「等候董建華發落」一事中諷刺到政府官員的官僚與無能，以及政治的現實和法律的荒謬。
由於篇幅所限，筆者未能盡談電影中反映的所有社會狀況、問題，和拍攝的藝術手法。故只能抽取一些內容和手法以析述。
下文將會分為兩部份：第一部份會是內容的探究，主要集中在探討導演對政府的不滿，對政治的無奈的表達。而第二部份是藝術手法的評析，主要集中在「人物描寫」和「視覺聽覺效果」兩方面作討論。
內容探究
對政府的不滿，對政治的無奈
在本片中，導演可說是頗覑跡地、大篇幅地表達了對政府的不滿，以及對政治的無奈。這都可從各人物的對白中留意得到。
例如，片首梁議員跟董特首反映當年的少年犯仍在「等候發落」中時，董特首的回應是「為何不早點兒找我？」和「我有減刑的權力嗎？」。而事實上，梁議員已寫過三次信給特首。這顯示了政府的無能、敷衍，甚至抨擊特首的無知。作為政府的最高權力決策者竟然連自己的權力也不清楚。反而要一個前立法局議員告訴他，在基本法第四十八條已列明他這權力。諷刺！
另外，導演在片中模仿拍攝九七時梁耀忠議員在議會上發表「臭坑出臭草」的言論，顯然是表達對於推選特首的辦法深表不滿。
對於政府官員、部門，片中也有所描寫——
囚犯的不同場景的說話：「給殖民政府幾個部門踢來踢去」、「寫了一百多封(信)，政府拿我們當皮球踢！」。長囚公會每兩年複檢未成年犯一事中，「憑幾句話決定我們的命運，根本就不公正、不客觀、不準確」、「這種官僚制度便決定了我們的命運」。一九九八年七月董建華發落後，「你們耍了我十多年了」。
囚犯家人的憶述：「我沒錢替兒子打官司，法律援助處的律司說判等候發落，最多關十年罷了。那我就叫他認謀殺罪算了，誰知認了便不能上訴。」
官員的處事態度：當監獄的輔導員知道有議員到獄中探訪時，即穿上筆挺的西裝，煞有介事地迎接議員，連帶探監程序也變得比平日更開放，言語也客氣。當梁議員再不是議員時，一切也回復「正常」。
這一切都呈現了政府的官僚、對市民不負責任、辦事苟且。
議員大部份是由民選的，他們理應為民請命，但事實是否如此呢？不。
多年來，獄中等候發落的囚犯寫信到各議員處尋求協助，但從沒有過一個議員有任何的回應，他們只作視而不見。當其他議員知道梁議員在「下車」前仍盡心力為那些等候發落的囚犯時，他們勸梁議員不如多反對「臨立會」以增加政治聲望。並說全港超過六成人贊成死刑，問「為何為了二十幾個人而開罪三百萬選民呢？」，認為他的做法實不合民意。
這見到即使是「為民請命」的議員也非真的為民請命，做應該做的事。他們著重的是自身利益，做任何事也計算民意。
甚至連梁議員的助手也勸他放棄。
還有，其中一幕，講到等候發落的囚犯的家人正在立法局下請願；而承接的鏡頭是播放九七回歸前最後一次立法議會後，李柱銘高聲在立法局上大喊「我們一定會重返立法會」。批評搞政治的人不理會他們的死活，把本身利益放到第一位，而非民生。
藝術手法評析
人物描寫
導演在片中多角度地描寫了梁議員，使這個人物更見立體。
基本上，梁議員是一個正面的人物。他早在八七年為工人組織工人活動，協助他們爭取權益，勞心勞力。及後，女主角張譽玲把搜集了「等候發落」犯人的資料給他看，並要求協助時，他便開始東奔西走協助犯人，咨詢法律意見，在立法局為「等候發落」犯人要求修法，即使他「下了車」後仍繼續，跟特首反映。
在一片反對聲音中(眾議員、其助手、市民)，他仍然堅持做自己認為對的事情，可見他是有原則的人。他痛罵助手一場也見到他確是為民請命。
他在立法局發表「臭坑出臭草」一幕，更見其正義形象。
不過，導演亦有描劃其現實的一面。在八七年罷工事件中，他對記者說﹕「我們於很短的時間，已經召集了很多工友，在工廠門口靜坐」，表示他們這次罷工規模很大。而罷工事件後，報章刊登的全都是雙屍案的新聞，他表現得失落。
這使筆者覺得他「為工人」也是為了賺取政治聲望。
然而這個矛盾，使人看得不夠籝快，大概由於電影中未有明確交代梁議員前後異同的原因吧，致人物性格出現斷層。
此外，導演也從梁議員作為丈夫、父親的身份，去寫城市人的忙碌及父母與子女溝通的問題。
另外，導演描寫女主角為何不辭勞苦地幫助「等候發落」犯人，寫得不夠深刻，只一句「可等小時候沒人關心我」粗粗交代便算，似乎說不過去。女主角由少年時因貪圖物質而甘作表姨父的玩物，至後來轉變也沒有交代。
不過，女主角少年時的一幕是寫得不俗的。她穿覑校服卻偷偷帶覑吊帶裙跟同學看電影，反映了她怕被同學取笑而又要迎合過份緊張她的母親的心理。此外，導演亦利用畫外音去反映女主角(新移民) 的不滿和命運的不可自決：「是你要帶我來香港的」、「每天上課，都被人家叫我燦妹」、「還說這裏(香港)是天堂」。
要描寫片中的犯人張有銘，應該比較困難，因其處於之場景較難表現其性格、人物特徵。然而，導演巧妙地利用女主角張譽玲的想像刻劃出張有銘的輪廓、形象。
當張譽玲第一次探望張有銘時，張譽玲說了一堆說話，而張有銘第一句說話是「多謝你來探望我」。這看到張有銘對「探望」之渴求，後來他說他的家人十二年也沒有探望過他，便更見其孤寂、無助與無奈。淡淡幾句話，意義卻使人深刻。
最後他對「等候發落」總結一句「是摧殘，不是懲罰」，進一步講出無期刑、無希望的苦況。
視覺聽覺效果
電影的開首，就是董建華宣誓就職香港特區首長的資料片段；不久，鏡頭播放覑中國五星紅旗的高掛。接近片未的時候，導演拍攝警員把警帽上的原有警徽換上有一夥星的警徽，也喻意權力的轉移。都表示九七政權回歸中國，交代了從「等候英女皇發落」轉變為「等候董建華發落」的時代背景。
九七回歸，似乎就只是由英國國抱變成中國國旗；由有殖民地色彩的徽號換上有中國色彩的徽號罷了。
不過，回歸祖國對普羅大眾來說，又有何意義呢？有，是看了特別多的煙花。對於戲中的囚犯來說，轉變獄中升起的國抱及餐具上的徽號，也許就是回歸的意義。
由「等候英女皇發落」到「等候董建華發落」，只帶給他們又一次的失望。
此外，導演在戲中兩次影張有銘從獄中鐵枝狀的窗往外看，窗外是一個山，縱然有時看到晨钺粆光，但從來也看不到山後的景觀，而他的願望就是看看山後的景象。這喻意他多年等待也未知刑期就如從來也看不到山後的景觀一般，他盼望的只是盡快獲得刑期，好讓他看到前景。
還有導演藉女主角少年時幻想殺死表姨媽，以得到更多的關心的一場戲，表現了青少年熱熾要求成年人的關心和愛的心理。
另外值得一讚的是片中的背景音樂，其中「我是憤怒」（見附件一）更充份表現了導演極力表現對政府、政治的憤懣。當然這也是年青人，甚至是一般市民的怒吼。
而工人罷工一般，歌詞也表現了勞工階層的被壓搾和充滿憤怒的強烈控訴。「勤勞未可得到幸福」，「埋藏在我心中的激憤」。
雖然電影以「等候董建華發落」一事作為脈絡，然而它卻描劃了一個都市的面貌及多面都市人的性格、精神面貌，當然還寄托作者的不滿和憤怒。以一部僅長106.2分鐘的電影而言，其內容的容量可謂相當大，涵蓋面頗廣。
藝術手法方面，人物的描寫大致上中規中矩，但亦有不少粗疏之處，尤其是女主角的心理描寫。鏡頭運用平實，而其中也有藝術性較高的。至於配樂方面則不俗，頗能配合影像和表達情緒。另外，議員和張譽玲與張有銘和張譽玲的交絷敘述也見流籝。
但筆者總嫌本片寫實的感覺不夠寫實，藝術又不夠藝術。
題外話，筆者對本片最深刻之處，反而是一名影評把「等候董建華發落」重組為「等候發落董建華」。相信這也是市民不滿政府所表現出來的意識形態吧！
我是憤怒 主唱: Beyond
曲: 黃家驅 詞: 黃貫中
woo…a 可否爭番一口氣
我是惡夢 天天都可騷擾你
與你遇著在路途 你莫退避
我是憤怒 分分鐘可燒死你
幾多虛假的好漢 都睇不起！
* 只想吞千噸的怒火 未去想失聲高叫
I'll never die I'll never cry
You’ll see
woo…a 可否爭番一口氣
woo…a 真本性怎可以改
你勿說話 皆因今天的真理
講起始終都跟我 有段距離
拒絕說話 皆因今天的天氣
怎樣呼吸都不慣 太沒趣味
woo…a 可否爭番一口氣
woo…a 真本性怎可以改
Repeat * Twice
(附件一)
作品: 等候董建華發落
類別: 自小說改編成的電影
攝製: 南燕製作有限公司
導演: 邱禮海
主演: 李尚文、艾敬、鄧樹榮
片長: 106.2分鐘
原著小說: 等候董建華發落
作者: 楊漪珊
出版年份: 1998年
從《等候董建華發落》電影中，可以看到八十至九十年代的香港的一些社會狀況。例如，中國大陸居民移民來港的問題、青少年成長的問題、九七政權移交等。另外，亦可看到作者對社會的強烈不滿和控訴。當然，也從「等候董建華發落」一事中諷刺到政府官員的官僚與無能，以及政治的現實和法律的荒謬。
由於篇幅所限，筆者未能盡談電影中反映的所有社會狀況、問題，和拍攝的藝術手法。故只能抽取一些內容和手法以析述。
下文將會分為兩部份：第一部份會是內容的探究，主要集中在探討導演對政府的不滿，對政治的無奈的表達。而第二部份是藝術手法的評析，主要集中在「人物描寫」和「視覺聽覺效果」兩方面作討論。
內容探究
對政府的不滿，對政治的無奈
在本片中，導演可說是頗覑跡地、大篇幅地表達了對政府的不滿，以及對政治的無奈。這都可從各人物的對白中留意得到。
例如，片首梁議員跟董特首反映當年的少年犯仍在「等候發落」中時，董特首的回應是「為何不早點兒找我？」和「我有減刑的權力嗎？」。而事實上，梁議員已寫過三次信給特首。這顯示了政府的無能、敷衍，甚至抨擊特首的無知。作為政府的最高權力決策者竟然連自己的權力也不清楚。反而要一個前立法局議員告訴他，在基本法第四十八條已列明他這權力。諷刺！
另外，導演在片中模仿拍攝九七時梁耀忠議員在議會上發表「臭坑出臭草」的言論，顯然是表達對於推選特首的辦法深表不滿。
對於政府官員、部門，片中也有所描寫——
囚犯的不同場景的說話：「給殖民政府幾個部門踢來踢去」、「寫了一百多封(信)，政府拿我們當皮球踢！」。長囚公會每兩年複檢未成年犯一事中，「憑幾句話決定我們的命運，根本就不公正、不客觀、不準確」、「這種官僚制度便決定了我們的命運」。一九九八年七月董建華發落後，「你們耍了我十多年了」。
囚犯家人的憶述：「我沒錢替兒子打官司，法律援助處的律司說判等候發落，最多關十年罷了。那我就叫他認謀殺罪算了，誰知認了便不能上訴。」
官員的處事態度：當監獄的輔導員知道有議員到獄中探訪時，即穿上筆挺的西裝，煞有介事地迎接議員，連帶探監程序也變得比平日更開放，言語也客氣。當梁議員再不是議員時，一切也回復「正常」。
這一切都呈現了政府的官僚、對市民不負責任、辦事苟且。
議員大部份是由民選的，他們理應為民請命，但事實是否如此呢？不。
多年來，獄中等候發落的囚犯寫信到各議員處尋求協助，但從沒有過一個議員有任何的回應，他們只作視而不見。當其他議員知道梁議員在「下車」前仍盡心力為那些等候發落的囚犯時，他們勸梁議員不如多反對「臨立會」以增加政治聲望。並說全港超過六成人贊成死刑，問「為何為了二十幾個人而開罪三百萬選民呢？」，認為他的做法實不合民意。
這見到即使是「為民請命」的議員也非真的為民請命，做應該做的事。他們著重的是自身利益，做任何事也計算民意。
甚至連梁議員的助手也勸他放棄。
還有，其中一幕，講到等候發落的囚犯的家人正在立法局下請願；而承接的鏡頭是播放九七回歸前最後一次立法議會後，李柱銘高聲在立法局上大喊「我們一定會重返立法會」。批評搞政治的人不理會他們的死活，把本身利益放到第一位，而非民生。
藝術手法評析
人物描寫
導演在片中多角度地描寫了梁議員，使這個人物更見立體。
基本上，梁議員是一個正面的人物。他早在八七年為工人組織工人活動，協助他們爭取權益，勞心勞力。及後，女主角張譽玲把搜集了「等候發落」犯人的資料給他看，並要求協助時，他便開始東奔西走協助犯人，咨詢法律意見，在立法局為「等候發落」犯人要求修法，即使他「下了車」後仍繼續，跟特首反映。
在一片反對聲音中(眾議員、其助手、市民)，他仍然堅持做自己認為對的事情，可見他是有原則的人。他痛罵助手一場也見到他確是為民請命。
他在立法局發表「臭坑出臭草」一幕，更見其正義形象。
不過，導演亦有描劃其現實的一面。在八七年罷工事件中，他對記者說﹕「我們於很短的時間，已經召集了很多工友，在工廠門口靜坐」，表示他們這次罷工規模很大。而罷工事件後，報章刊登的全都是雙屍案的新聞，他表現得失落。
這使筆者覺得他「為工人」也是為了賺取政治聲望。
然而這個矛盾，使人看得不夠籝快，大概由於電影中未有明確交代梁議員前後異同的原因吧，致人物性格出現斷層。
此外，導演也從梁議員作為丈夫、父親的身份，去寫城市人的忙碌及父母與子女溝通的問題。
另外，導演描寫女主角為何不辭勞苦地幫助「等候發落」犯人，寫得不夠深刻，只一句「可等小時候沒人關心我」粗粗交代便算，似乎說不過去。女主角由少年時因貪圖物質而甘作表姨父的玩物，至後來轉變也沒有交代。
不過，女主角少年時的一幕是寫得不俗的。她穿覑校服卻偷偷帶覑吊帶裙跟同學看電影，反映了她怕被同學取笑而又要迎合過份緊張她的母親的心理。此外，導演亦利用畫外音去反映女主角(新移民) 的不滿和命運的不可自決：「是你要帶我來香港的」、「每天上課，都被人家叫我燦妹」、「還說這裏(香港)是天堂」。
要描寫片中的犯人張有銘，應該比較困難，因其處於之場景較難表現其性格、人物特徵。然而，導演巧妙地利用女主角張譽玲的想像刻劃出張有銘的輪廓、形象。
當張譽玲第一次探望張有銘時，張譽玲說了一堆說話，而張有銘第一句說話是「多謝你來探望我」。這看到張有銘對「探望」之渴求，後來他說他的家人十二年也沒有探望過他，便更見其孤寂、無助與無奈。淡淡幾句話，意義卻使人深刻。
最後他對「等候發落」總結一句「是摧殘，不是懲罰」，進一步講出無期刑、無希望的苦況。
視覺聽覺效果
電影的開首，就是董建華宣誓就職香港特區首長的資料片段；不久，鏡頭播放覑中國五星紅旗的高掛。接近片未的時候，導演拍攝警員把警帽上的原有警徽換上有一夥星的警徽，也喻意權力的轉移。都表示九七政權回歸中國，交代了從「等候英女皇發落」轉變為「等候董建華發落」的時代背景。
九七回歸，似乎就只是由英國國抱變成中國國旗；由有殖民地色彩的徽號換上有中國色彩的徽號罷了。
不過，回歸祖國對普羅大眾來說，又有何意義呢？有，是看了特別多的煙花。對於戲中的囚犯來說，轉變獄中升起的國抱及餐具上的徽號，也許就是回歸的意義。
由「等候英女皇發落」到「等候董建華發落」，只帶給他們又一次的失望。
此外，導演在戲中兩次影張有銘從獄中鐵枝狀的窗往外看，窗外是一個山，縱然有時看到晨钺粆光，但從來也看不到山後的景觀，而他的願望就是看看山後的景象。這喻意他多年等待也未知刑期就如從來也看不到山後的景觀一般，他盼望的只是盡快獲得刑期，好讓他看到前景。
還有導演藉女主角少年時幻想殺死表姨媽，以得到更多的關心的一場戲，表現了青少年熱熾要求成年人的關心和愛的心理。
另外值得一讚的是片中的背景音樂，其中「我是憤怒」（見附件一）更充份表現了導演極力表現對政府、政治的憤懣。當然這也是年青人，甚至是一般市民的怒吼。
而工人罷工一般，歌詞也表現了勞工階層的被壓搾和充滿憤怒的強烈控訴。「勤勞未可得到幸福」，「埋藏在我心中的激憤」。
雖然電影以「等候董建華發落」一事作為脈絡，然而它卻描劃了一個都市的面貌及多面都市人的性格、精神面貌，當然還寄托作者的不滿和憤怒。以一部僅長106.2分鐘的電影而言，其內容的容量可謂相當大，涵蓋面頗廣。
藝術手法方面，人物的描寫大致上中規中矩，但亦有不少粗疏之處，尤其是女主角的心理描寫。鏡頭運用平實，而其中也有藝術性較高的。至於配樂方面則不俗，頗能配合影像和表達情緒。另外，議員和張譽玲與張有銘和張譽玲的交絷敘述也見流籝。
但筆者總嫌本片寫實的感覺不夠寫實，藝術又不夠藝術。
題外話，筆者對本片最深刻之處，反而是一名影評把「等候董建華發落」重組為「等候發落董建華」。相信這也是市民不滿政府所表現出來的意識形態吧！
我是憤怒 主唱: Beyond
曲: 黃家驅 詞: 黃貫中
woo…a 可否爭番一口氣
我是惡夢 天天都可騷擾你
與你遇著在路途 你莫退避
我是憤怒 分分鐘可燒死你
幾多虛假的好漢 都睇不起！
* 只想吞千噸的怒火 未去想失聲高叫
I'll never die I'll never cry
You’ll see
woo…a 可否爭番一口氣
woo…a 真本性怎可以改
你勿說話 皆因今天的真理
講起始終都跟我 有段距離
拒絕說話 皆因今天的天氣
怎樣呼吸都不慣 太沒趣味
woo…a 可否爭番一口氣
woo…a 真本性怎可以改
Repeat * Twice
(附件一)