我們的祖先發明陶瓷是為了使用，但是陶瓷一經應用於生活中時，人們就進一步要求美觀好看，不僅是器物的造型形態美觀，而且在陶器的表面還要描繪裝飾紋樣。


筆者從中國文化研究所文物館展覽中選擇的作品是「綠地粉彩花鳥紋筆筒」，編號是0.1444。筆筒身高12.5厘米，口徑8.3厘米。它生產於清代同治未至光緖年間(1873-1908年)。
這個綠地粉彩花鳥紋筆筒，應為宮廷的日用瓷器，筆筒成圓柱狀、口沿內折、直壁。
筆筒外壁為松綠粉彩色，上面繪有牡丹花和雀鳥。牡丹花主要的色彩是紅色，也帶有一點白色，似是花瓣反射光線，具有立體感。牡丹之形貌有怒放的，有的似剛剛綻放的，也有蓄勢待發的。牡丹花的分佈有高有低，但高度都在筆筒的中央位置上下；各朵牡丹花不會集中在一起，彼此中間存有空間，使各花爭妍的同時，既不會搶去別的鋒芒，又能突出各自的美態。
牡丹花下的綠葉，主要是綠色和淺綠色兩種。除了突出牡丹花美外，配在松綠粉彩底色之上，使得全圖色彩更見和諧。綠葉的分佈疏密不一，多在牡丹花下，層次感強。「牡丹雖好，仍需綠葉扶持」，誠言在綠葉的襯托下，牡丹的色彩更為突出，牡丹花更見嬌艷。
此外，筆筒上有幼幼的樹枝，淺棕色的，上有一些紫藤纏枝，成倒懸之勢。使得圖畫靜中帶動，富有活力。構圖亦更豐富。樹枝與紫藤雖形貌簡單，但描繪得細緻入微，有濃淡明暗之感。在枝頭有一鳥成鳴唱之狀，使全圖更富動感。
另外，筆筒口沿之上也蓋上了色料，繪有藍色的纏枝花卉作邊飾。筆筒內壁為素白色，沒有修飾。


除了圖畫以外，筆筒上還有兩個款印。一個是橫款「大雅齋」，以紅彩繪成。另一個則是寫上「天地一家春」的紅彩篆書雙龍雙杄圓印。據文獻所記，筆筒的下底有「永慶長春」兩行四字楷書。
落有「大雅齋」紅彩款的瓷器，是光緒年間為慈禧太后燒製的專用瓷器，同時都會配上「天地一家春」的紅彩篆書雙龍雙杄圓章款，落款部位在主題畫面之上。
據研究，「天地一家春」是圓明園內「九州清景」中的一處建築物，為咸豐和慈禧居園時治事之所。附近的「同道堂」曾是慈禧太后的居所，而「大雅齋」就在「天地一家春」的西間。
咸豐十年(1860)圓明園被焚，慈禧念念不忘重修。這些落有「天地一家春」、「大雅齋」的款章，有說是備「天地一家春」修後的陳設用瓷；一說是為慈禧壽慶所燒製。


在「綠地粉彩花鳥紋筆筒」，我們可以看到同治光緖年間瓷器的特徵風格：
以粉色為主流，松綠色彩地而發色不勻；口沿有藍料花邊；畫面多為花鳥。這都是當時御窯瓷器的特色，而且這都是慈禧所喜愛的裝飾。
事實上，「綠地粉彩花鳥紋筆筒」跟另一光緒時期的文物「粉彩牡丹藤蘿紋裦」在用色上、構圖上和內容上都十分相似。同時，兩者皆是「大雅齋」款的粉彩瓷器。


粉彩與較前期的五彩、鷉彩相比具有更強的藝術表現力。在繪畫技法上，粉彩與明代盛行的五彩完全不同，它由平塗改用具有光暗變化的渲染法，所繪花紋圖案，均具有紙面繪圖般的藝術效果。
在繪畫題材上，粉彩最擅長表現的是花鳥畫，不僅能渲染出花朵的陰陽向背，而且能使花朵在色調上，具有濃淡深淺之別，畫面層次感強。
相比於青花瓷器，「綠地粉彩花鳥紋筆筒」的色彩和內容更見豐富；相比於鷉彩瓷器，「綠地粉彩花鳥紋筆筒」更形清麗；相比於五彩瓷器，「綠地粉彩花鳥紋筆筒」的畫功更為細緻；相比於琺瑯彩瓷器，「綠地粉彩花鳥紋筆筒」更為自然。
我喜歡這個「綠地粉彩花鳥紋筆筒」。在清一代的瓷器中，我喜愛粉彩瓷器。各方面都出色，無過無不及，大概就是我喜歡它的原因。








參考資料：
1. 《文物館藏品專刊》香港中文大學文物館。香港。2001年11月。
2. 《陶瓷鑑賞新知》康嘯白。雄獅圖書股份有限公司。臺北。1997年7月。
3. 《中國清明瓷器》閻冬梅。藝術圖書館公司。臺北。1996年6月。