文◎alien

微寒的冬季，身為學生的我，是寒假，瑟縮在被窩裡，扭開電視螢幕，看著《靈界線》（Requiem）這部電影。螢光幕裡的場景，是德國的冬季，陰冷的可以，年節的氣氛並不濃。甫過完耶誕節，女主角蜜雪拉與家人共餐後，便又返回學校趕期末報告，在新年的學生宿舍，敲打著打字機，一面又與不斷在肉體、精神內冒出的魔鬼交戰。這細節，引起我的戚戚然，曾幾何時，我也是在假期尚未結束，便返回住處，與電腦相鬥，差別的是，我確定我的精神狀態穩定，而不是如同電影中闡述的蜜雪拉飽受惡靈（或是，精神分裂）侵擾之苦。

有別於以前看過的驅魔電影，宗教意味濃厚，而且結果往往導向神秘主義。相較下，《靈界線》影片內容是更開放的，它沒有論定女主角（一位大學女學生）究竟是精神疾病呢，或是真的飽受惡靈纏身。

觀看電影與敘事，確實有賴攝影機帶來的現實撩撥，或許Mulvey在1973年批判性地指陳電影攝影敘事中男性觀看的視角，在這裡可以這麼一說，故意的晃動鏡頭，突顯影像內角色與場景的真實性，不過這也挑戰了女主角詮釋演出的重擔，如何貼切展現惡魔上身（或是一種冥想的狀態），不是一件容易的事，一來是它沒有對手戲可展現，二來是不能太過，否則會像起乩一般，引人發笑。

情節設定在80年代，手提攝影處理，影片裡的女主角演技極為真切，角色設定為一名女大學生，生於小康的家庭，感受父親、母親與妹妹的愛，以及與初戀男友史帝芬的快樂。然而，她總是在無預警的情況下，進入著魔的境界，女主角Sandra Hueller在演出著魔狀態，出神入化，讓她贏得了柏林影展競賽片女主角的獎項，也確實是這部電影的重點。
劇情並沒有處理「是與非」的答案—它並沒有告訴觀眾，女孩所遭受的問題是宗教的問題（透過驅魔過程得以解決），或是精神的問題（透過精神治療得也解決），但是透過對比，讓人有更深刻的感觸，譬如：兩名神父，對女主角狀況的界定截然不同，一認為需要精神治療，另一認為需要的是驅魔。

對於現實的撩撥，當然不能僅透過晃動的影像以及精彩的演技，更為重要的是對於情感、道德與人性的刻劃，這些點點滴滴添加了許多分數。譬如，蜜雪拉一直與母親既愛又恨的對立情緒，一是認為自己表現的不夠好，一是自己越軌行為（穿了比時髦的衣服）挑戰甚而忤逆母親保守的標準；或是，史帝芬在蜜雪拉的寢室，幫她裝置打字機的字帶，連夜，捧著蜜雪拉的上課筆記，與她一同完成教育學的報告、在宿舍切小披薩過夜；又或是，蜜雪拉無法直接告訴她的親密朋友，自己所遭受的精神問題，只能以癲癇一症狀簡單帶過；蜜雪拉認定自己是受到惡魔侵擾之苦，不斷以先人驅魔成功救贖世人的例子激勵自己。我見到了其中，複雜難以一筆帶過的：母女情感、情人情感、現實情感，在影像故事裡，情感表達相當飽滿，是導演漢斯克利斯坦史密德（Hans-Christian Schmid）帶給觀眾的一大傑出作品（註），德國演漢斯克利斯坦史密德（Hans-Christian Schmid）非常認真，三年才完成一部電影，並且極強調電影的品質，在《靈界線》這部電影中，可以感受到他的堅持。
我想以學生的經驗，特別推薦這部電影給學生。





註：
德國導演漢斯史密德（Hans-Christian Schmid），與湯姆提克威（蘿拉快跑）並譽為當今世界最受矚目的兩位新生代德國導演。漢斯史密德的作品並不算多，卻部部是經典。他以拍紀錄片起家，但第一部劇情長片《After Five in the Forest Primeval》便讓他揚名德國「巴伐利亞影展」。之後的《死亡密碼23》（23）得到盧卡諾影展評審團特別獎，讓他開始在國際影壇嶄露頭角。第三部電影《Crazy》在德國大賣，並捧紅了之後演出《英雄教育》（Napola）的男星湯姆希林（Tom Schilling）。第四部電影《曙光乍洩》（Distant Lights）則入圍柏林影展競賽片，並摘下國際影評人費比西獎，受到各界的好評。漢斯史密德2006年的最新作品《靈界線》（REQUIEM），也是他首度擔任製片的電影，不但摘下今年柏林影展的國際影評人費比西獎，更將德國女星桑德拉惠勒捧上了柏林影后，可說是漢斯史密德迄今最令人讚嘆的電影。
（資料來源：http://requiem.swtwn.com/Requiem5.html）

█延伸閱讀：
Demon Lover: Hans-Christian Schmid’s "Requiem"
http://www.indiewire.com/movies/2006/10/demon_lover_han.html