販母案考
《》也是改拍自文革傷痕文學之【反共愛國電影】，也同有台式仿大陸南腔北調失實之弊，雖然在埸景/道具/演技上已下功夫！（詳參【圖博館】：文革電影：名導演79 《小說改編與影視編劇》 《語言與影像的魅力》）
販母案考 1990 中央電影
導演：唐基明
編 劇：陳文貴 唐基明
主 演：陸小芬 斯琴高娃 張國柱 王掖 管管
劇情介紹
農村婦女李九斤爲了結婚的聘金，自願被販賣到偏遠的雲霧山區。而買她的男人竟然有七個之多，原因是他們生活貧窮，哪裏有錢討老婆。李九斤隨年輕力壯的牛車，翻山越嶺到了山區，沒想到嫁給七個丈夫，在艱苦的生活中，與七個男人周旋，受盡傷痛，雖然幾次想逃走，但都被折回。李九斤漸漸了解了七個男人的身世，以及他們辛酸的往事，她由憎恨、恐懼轉而同情他們的遭遇。販賣婦女，是大陸常見的一種交易活動，但地方政府仍然會加以取締，甚至還要被判刑。李九斤同七個男人生活在一起，日夜都是提心吊膽，加上還有隨時被送到邊疆勞改的恐懼，入是苦不堪言，甚至不惜冒生命危險，大家去圍捕老虎，以圖博得策幹的歡心。最後，李九斤和她的丈夫們終于以悲劇結束了這段婚姻。
幕後制作
這是發生在中國大陸福建南平的一個真實故事。自建國以來在中國農村，販賣人口的事情時有發生，政府屢禁不絕。影片著手此類題材，有著一定的獵奇思維，更在劇情中將邊遠農村爲了生計而産生的一妻多夫的現象加以刻畫。影片演員表演精湛，陸小芬仍舊維持了自己自八十年代以來在文藝片中的純熟表現，而大陸演技派女星斯琴高娃則更是搶眼，憑借本片的角色入圍了臺灣電影金馬獎最佳女配角的角逐。
http://baike.baidu.com/view/2601575.htm
《販母案》：驚奇，與驚爆中國民間的醜態
http://joycefairy.pixnet.net/blog/post/26186809
天浴-很傻，很天真
她的追去和她的“很傻很天真”，註定了她悲劇的一生。萬花筒中看到的是假像，稍微一動就沒有了。他的愛的博大和深沉，註定了他要備受愛情的煎熬。
http://bbs.tiexue.net/post_2692862_1.html
詳參【圖博館】：販母案考 《香魂女》《少女小漁》《文化大革命十年史》
邊緣夾縫中的低語2008-5-16
二十世紀八十年代的新移民作家的作品，通常給我的感覺都是在講述他們輝煌的“美國夢”，宣揚他們如何通過奮鬥打破人種、國籍的隔閡成就了勝利。嚴歌苓卻是特別的。
近日拿到了陝西師範大學出版社出版的兩本嚴歌苓的短篇小說集《少女小漁》和《天浴》，細讀書中的每一篇作品，可發現她筆下的主角，不分民族，不分國界，不分文化，大多都是主流社會外“邊緣又邊緣”的人物：像來自中國大陸的窮困無依的留學生或其他新移民准移民，無論在經濟上、文化上、種族上，他們都是理所當然的邊緣人；即使是在同一個國家內，時代也會造成人與人之間的決裂，像文革時期的下鄉知青、造反派等被強行隔離在人群之外的群體，同樣也是社會的邊緣人。這些人難以被任何一方所接納，也都沒有足夠的力量去改寫自己的命運，他們都是只能被動地隨波逐流的弱者。嚴歌苓就塑造了這樣一批有特點的弱者形象，如少女小漁，如女知青文秀
一、異鄉的哀愁
在美國的生活曆煉讓嚴歌苓特別關注國外華人的境遇。移民對於很多內地人來看似乎是一個的美差，但事實上，很多移民連最起碼的生存問題都無法解決，為了討生活，他們不惜付出自己的尊嚴，忍受著各種屈辱。他們或許都無力幻想發洋財，更不可能像《北京人在紐約》那樣創造異國的輝煌，他們要的僅僅是一個落腳處。小漁就是這些新移民中的一員。
《少女小漁》說的是個眾所周知的為獲取綠卡而假結婚的老故事——小漁在男友的安排下和一個67歲的義大利老頭結了婚，面對男友的嫉妒猜忌、老人的貧苦年邁，小漁試圖用自己的善良與包容換取三人之間的理解和平靜……在這個故事裡，當事人的動機純粹是功利的，故事的情節也是老套的，但嚴歌苓用她特有的邊緣視角成就了一個不俗的故事。
小漁她身上有著一種東方女性特有的品格——溫順、謙卑、寬容、忍讓、悲憫，這使得她雖然生活在污濁的環境中，也可以讓人感到溫暖、喜愛，而這恰恰是嚴歌苓所推崇的。隔閡、孤獨、寂寞、屈辱讓許多新移民的心靈獻血淋漓，他們可能會變得抑鬱、憤懣、甚至墮落、相互傷害。所以嚴歌苓更寧願謳歌這樣的弱者——他們善良而不爭，他們承擔著人類的污穢，即使他們不是自願和刻意所為的。至少這樣，他們不會被文化、種族的撕裂所造成的裂痕所吞噬；至少這樣，他們不會將自己所受到的罪和痛轉嫁給他人。
二、故鄉的審視
除了對新移民生存的關注外，對文革的記憶和敘述也是嚴歌苓創作的重要部分。從文革中一路走過又來到美國的嚴歌苓，和多數異鄉客一樣會常常回首故鄉，一方面當然也是在尋找心靈的慰藉，但身為一個習慣於觀察、比較和思考的作家，她更多的時候是在審視過去在大陸的經歷。身處異鄉固然會讓人感到孤獨，但非理性歲月中，故鄉同根生的人們相互淩辱、流血廝殺，這種因人性的缺失、人與人之間關係的破裂，這種傷痛更讓人悲愴。
《天浴》是一部揭示人性殘酷的作品。文秀本是一個純真善良的小姑娘，卻被歷史洪流裹脅於西部荒無人煙的大草原上，做了一個放牧與“自牧”的牧馬人。為了逃離淒涼空曠的草原回到城市，她天真地將自己的身體當成唯一的籌碼，卻只換來了種種冷漠的摧殘……
從草原到城市，這之間的距離其實並不遙遠，然而時代所造成的無形的圍牆，卻讓文秀成了一個“邊緣人”，身軀和心靈都苦苦掙扎在卑賤下作、羞恥自省的精神邊緣。那些糟蹋文秀身子的幹部也是邊緣人，他們不僅也被放逐在城市和草原的邊界上，連品性也沉淪在人與獸之間，他們只能通過欺辱比自己更不幸的人，才能證明自己似乎還掌控著權力。而一直關愛著文秀的老金，是這個故事中最善良、最正直、甚至最有勇氣的人，但他不是一個完整的男人，也不可能擁有完整的愛情，他對文秀的愛只能遊走在男女之情、父女之情的邊緣。事實上，在這這樣一個以“惡”作為基本行事準則的時代，沒有一個人還可以是完整而純粹的人。當然，嚴歌苓還是一個對美好懷有無限憧憬的人，所以她安排文秀和老金最以決絕的死亡方式反抗人性惡的魔鬼，以宗教般的天浴滌淨人性惡的污泥，張揚人性善的聖潔。
與小漁相比，文秀的遭遇無疑更讓人痛心。那個時代裡，加纏在動盪的命運中無法自己的小人物們，儘管不甘於沉淪，他們努力反抗、拼命呼喊，卻只能像深陷於沼澤之中，掙扎只會加速他們的毀滅。而人性的自私、暴虐、冷漠無疑是悲劇的推手。文秀是時代的祭品，更是人性卑劣的犧牲品。我不禁要問，造就這片吃人沼澤的僅僅是歷史的錯誤嗎？是時代的瘋狂造成了人性的撕裂，還是人性的脆弱、經不起考驗造就了時代的荒謬？
三、嚴歌苓的邊緣視角
嚴歌苓是一個用歷史記憶來書寫人性的人，無論是童年的文革經歷，還是後來的新移民體驗。雖然《少女小漁》中收錄的都是移民生活主題的作品，《天浴》收錄的都是關於文革的敘事，但她作品中所表現的愛情、同情、孤獨、不甘等內容都超越了國界，是人類所共有的處境和狀態，她只是以不同文化為背景，來尋求更廣泛且豐富複雜的人性的體現。
在談自己的創作時，嚴歌苓曾說：“到了一塊新國土，每天接觸的東西都是新鮮的，都是刺激。即便是遙想當年，因為有了地理、時間，以及文化語言的距離，許多往事也顯得新鮮奇異，有了一種發人省思的意義，僥倖我有這樣遠離故土的機會，像一個生命的移植———將自己連根拔起，再往一片新土上移植……因此我自然是驚人的敏感。傷痛也好，慰藉也好，都在這種敏感中誇張了，都在誇張中形成強烈的形象和故事”。時空、文化、語言的距離和錯位，讓她得以重新審視在祖國舊有的文化觀念、道德標準和價值判斷方式；而文革中的少年記憶讓她過早看到了大浩劫下人性的複雜，中年後的異域環境又使她有機會觀察到不同膚色下同樣複雜的人性。中西碰撞，賦予嚴歌苓一種多重邊緣的身份和視角，讓她可以用一種局外人的角色，講述她所體察到的人世間的悲歡離合。
http://book.douban.com/review/1381330/ 2014-04-10 14:25:50
文革電影：名導演79
《武訓傳》（1950年，孫瑜導演，孫瑜編劇，趙丹、黃宗英主演）
《早春二月》（1963年，謝鐵驪導演，柔石原著，謝鐵驪編劇，孫道臨、謝芳、上官雲珠主演）
《再見中國》1974年：唐書璇導演及編劇，描述文革時中國大陸知青因不同理想而逃亡到香港，影片曾被香港政府以「影響與鄰近地區關係」禁映
《楓》1980年 峨嵋電影製片廠攝製，編劇：鄭義、導演：張一、演員：徐楓（飾盧丹楓）、王爾利（飾李紅鋼）。
《戴手銬的旅客》1980年 導演：于洋 編劇：紀明 馬林 演員：于洋、邵萬林，趙子岳，馬樹超，葛存壯
《苦戀》（1980年，彭寧導演，白樺、彭寧編劇，劉文治、黃梅瑩主演）
《天雲山傳奇》（1980年，謝晉導演，石維堅主演）
《皇天后土》（1980年）：中央電影公司（台灣）出品，演員有秦祥林、劉延方、郎雄、柯俊雄、胡慧中、歸亞蕾
《小街》1981年 上海電影製片廠攝製。編劇：徐銀華 導演：楊延晉 攝影：應福康、鄭宏 美術：劉藩 作曲：徐景新 演員：郭凱敏（飾夏）、張瑜（飾俞）
《牧馬人》（1982年，謝晉導演，朱時茂主演）
《芙蓉鎮》（1986年，謝晉導演，阿城、謝晉編劇，劉曉慶、姜文主演）
《霸王別姬》（1993年，陳凱歌導演，李碧華、蘆葦編劇，張國榮、張豐毅、鞏俐主演）
《藍風箏》（1993年，田壯壯導演，蕭矛編劇，呂麗萍、濮存昕、李雪健、郭冬臨、郭寶昌、張豐毅主演）
《活著》（1994年，張藝謀導演，余華原著，蘆葦編劇，葛優、鞏俐主演）
《陽光燦爛的日子》（1994年，姜文導演，王朔原著（《動物兇猛》），夏雨、寧靜主演）
《天浴》（1998年,陳冲導演，陳冲、嚴歌苓編劇，李小璐、洛桑群培主演）
《巴爾扎克與小裁縫》(2002年,法國籍的華人戴思傑執導之電影，由周迅、劉燁和陳坤主演)
《八九點鐘的太陽》（2004年，卡瑪、白傑明、高富貴導演）
《山楂樹之戀》（2010年，張藝謀導演，艾米原著《山楂樹之戀》，尹麗川、顧小白、阿美編劇，周冬雨、竇驍主演）
張藝謀《回歸》(2014)
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