若非繼前評 《我的左腳》《鋼琴師：大衛赫夫考傳奇》《美麗境界》《雨人》《阿甘正傳》《心靈捕手》《無情荒地有琴天》等心障之作、續後評《聽說》《啞巴歌手》《走出寂靜》《熱淚心聲》等身障之作，本館已前評盧貝松之《聖女貞德》《第五元素》，實在沒必要再評徒具影音奇觀的《盧貝松之光芒萬丈》。（另參本館：盧貝松：名導演8）

《盧貝松之光芒萬丈》The Dancer（2000）《無聲的舞者》

導演：盧貝松
演員：米雅法兒
　　一位又聾又啞、只能用手語和外界溝通的女生，她喜歡藉著舞蹈，來表達自己內心的感覺，她最大的夢想就是要成為百老匯最頂尖的舞者，該片描述她如何去完成她的夢想，發掘她人生的方向整個過程，它同時也告訴青少年如何自我發現和面對問題，充滿了感人的勵志精神。
該片的監製盧貝松，一直相信肢體語言比起聲音的傳播來的直接而能感動觀眾，因此他一直構想要拍一部講舞者故事的電影，盧貝松幾乎是先相中女主角才選導演，該片的女主角米雅是一位專業的舞者和舞蹈老師，她最為人知的作品就是紅遍全球的「瑪卡蓮娜舞」。盧貝松在拍攝「霹靂煞」時就認識她，米雅還曾在「第五元素」中擔任麗露的動作指導，而對於女主角米雅而言，此次的演出也是一次難得的經驗，就像角色互換一樣，她得以揣摩另一種內心感受，是一次很特別的感覺。
電影中大部分的場景，都在紐約拍攝，少部份在加拿大蒙特婁拍攝，片中出現的舞蹈，是綜合了洛杉機和各地的舞蹈人才所激盪出一種特別的舞蹈，它融合了各地的特色，充滿了性感激情的元素 ，以及摩登而前衛的音樂。由片中它直接而充滿感染力，以及在歐美舉行試片時受觀眾喜愛的程度來看，盧貝松是成功了！
http://app.atmovies.com.tw/movie/movie.cfm?action=filmdata&film_id=fDatm0898004

《無聲的舞者》

　　殘疾人的生活中總是有著很多不便，要是實現自己的理想更是難上加難，然而他們面對生活的積極態度，會讓很多正常人爲之汗顔。
　　英迪亞?瑞恩酷愛舞蹈，她夢想有一天能登上百老彙的舞臺。但是，在她的面前有一道無法逾越的障礙——她是一個啞女。盡管如此，英迪亞並沒有放棄對舞蹈的熱愛。每個星期六的晚上，她都會去一家夜總會表演，用舞蹈盡情釋放內心的情感。在一資助表演中，年輕科學家艾薩克?戴爾從英迪亞優美的舞姿中得到靈感，發明了一種能將動作轉化爲聲音的裝置。爲了改進裝置，艾薩克邀請英迪亞參與研究，英迪亞欣然接受，而與她相依爲命的哥哥賈斯珀卻對此不以爲然。最終，賈斯珀幡然醒悟，與艾薩克一起，幫助英迪亞通過舞蹈，架起了一座與外界溝通的全新橋梁。
　　由法國利路影片公司出品的歌舞愛情片《無聲的舞者》，時尚前衛，將一個渴望成功的聾啞舞者的追夢曆程展現在觀衆面前。
　　看看他們的生活，看看我們的生活，欣賞完這部影片之後，是不是應該讓自己和自己的生活有所改變呢？……
　　該片編劇之一是整部影片包括導演在內最令人振奮的人物—呂克?貝松。呂克?貝松曾說他只拍十部影片，至今已拍攝了八部，而這八部影片在出世時，無不引起電影界和社會的轟動。由他自編自導的八部影片爲：《聖女貞德》、《第五元素》、《終極追殺令》、《亞特蘭提斯》、《妮基塔》、《碧海藍天》、《地下鐵》、《最後決戰》。而在《無聲的舞者》中他只出任編劇，但影片絕對還是“呂克?貝松的風格。
　　影片導演弗雷德?加森也算個傳奇人物了，他最初在片場只是個跑龍套的，而他一直恭恭敬敬的跟著大導演努力學藝，在呂克?貝松拍《第五元素》時，弗雷德已成爲他的第二助手。而《無聲的舞者》成爲他執導的第一部影片，雖然是第一次，但有呂克?貝松在一旁指導，影片並不顯得稚嫩。
　　影片女主角米婭?弗萊，從小便對音樂和舞蹈有著特殊的敏感。呂克?貝松曾請米雅爲他的影片《第五元素》和《妮基塔》擔任過動作指導。黑人姑娘米雅在《無聲的舞者》一片中自編自舞，如魚得水般自如。毫不誇張地說，沒有米雅，就不會有《無聲的舞者》的成功。
　　影片中美麗的畫面、激情的舞蹈、摩登而又前衛的音樂，是該片最吸引人之處，充分顯示了呂克?貝松的風格。
http://baike.baidu.com/view/267314.html?tp=0_00

看盧貝松之光芒萬丈＞劉葆平

　　米 雅 法 兒 的 舞 藝 背 景　使 她 成 為 女 主 角

　 這 部 電 影 敘 述 一 個 「 沈 默 」 的 女 孩 如 何 走 出 孤 單 、 完 成 自 我 的 夢 想 ， 就 像 一 般 好 萊 塢 片 著 眼 於 「 美 國 夢 」 （ American dream） 的 完 成 使 命 ， 「 光 芒 萬 丈 」 表 現 的 是 舞 者 （ The dancer） 呈 現 生 命 光 芒 的 追 求 過 程 ， 在 女 主 角 夢 想 成 為 百 老 匯 最 頂 尖 的 舞 者 之 前 ， 純 熟 專 精 的 飛 辮 舞 影 早 已 令 人 歎 為 觀 止 ， 正 如 同 這 部 片 的 監 製 盧 貝 松 所 說 ： 「 我 之 所 以 有 這 樣 的 構 想 要 拍 一 部 有 關 舞 者 的 電 影 ， 是 因 為 我 相 信 肢 體 語 言 比 起 聲 音 的 傳 播 來 的 直 接 、 更 能 感 動 觀 眾 。 女 主 角 如 何 完 成 她 的 夢 想 ， 挖 掘 自 我 人 生 的 方 向 ， 就 是 這 部 片 的 意 義 。 」
　 因 此 ， 他 先 相 中 了 女 主 角 米 雅 法 兒 （ Mia Frye， 也 就 是 先 後 與 他 合 作 過 的 「 霹 靂 煞 」 和 「 第 五 元 素 」 的 動 作 指 導 ， 也 是 紅 遍 全 球 的 「 瑪 卡 蓮 娜 舞 」 的 發 明 者 ） ， 才 著 手 劇 本 的 創 作 。
　 值 得 一 提 的 是 ， 當 年 米 雅 擔 當 「 霹 靂 煞 」 動 作 指 導 時 ， 她 才 只 有 十 五 歲 ， 由 於 她 精 湛 專 業 的 舞 藝 水 準 ， 才 能 讓 法 國 大 導 演 盧 貝 松 堅 持 請 她 指 導 一 群 成 人 電 影 工 作 者 如 何 呈 現 高 難 度 的 肢 體 表 演 ； 另 一 件 有 趣 的 事 是 ， 如 同 影 片 中 的 情 節 ， 米 雅 小 時 候 也 曾 有 過 在 百 老 匯 街 的 行 人 道 上 聞 樂 起 舞 的 經 驗 ， 當 時 五 歲 的 她 ， 就 已 擁 有 靈 活 善 動 的 跳 舞 神 經 ， 這 個 經 驗 鼓 勵 她 走 上 舞 蹈 的 世 界 。
　 或 許 因 為 生 命 經 驗 的 雷 同 ， 米 雅 順 理 成 章 成 為 本 片 女 主 角 的 不 二 人 選 。 早 在 電 影 開 拍 前 ， 她 花 了 一 年 的 時 間 學 習 手 語 ， 片 中 一 場 與 聾 啞 孩 子 們 的 情 感 交 流 戲 ， 令 人 動 容 。 可 愛 的 櫻 蒂 除 了 安 靜 的 自 我 世 界 ， 就 是 絢 爛 的 舞 臺 風 姿 ， 片 中 的 舞 蹈 集 結 了 洛 杉 磯 和 各 地 舞 蹈 人 才 合 作 出 來 的 一 種 特 別 舞 法 ， 蒙 太 奇 的 大 塊 剪 影 、 動 感 十 足 的 旋 律 脈 動 下 ， 直 接 且 充 滿 感 染 力 ， 絕 對 讓 觀 眾 也 想 跟 著 舞 動 起 來 。
　 　劇 情 簡 單 緊 湊　閃 亮 舞 藝 成 為 影 像 焦 點
　 一 個 天 生 啞 巴 的 黑 人 女 孩 櫻 蒂 ， 留 著 一 頭 麥 金 色 長 髮 辮 ， 當 她 舞 動 靈 活 的 身 軀 時 ， 便 能 瞬 間 成 為 一 個 極 具 爆 發 力 的 閃 亮 舞 者 。 在 紐 約 人 來 人 往 的 陰 暗 地 下 室 裡 ， 櫻 蒂 與 哥 哥 賈 伯 相 依 為 命 。 白 天 賈 伯 在 肉 品 店 上 班 ， 老 是 心 神 不 定 的 他 常 為 了 工 作 發 牢 騷 ， 櫻 蒂 則 到 啟 聰 班 去 教 小 朋 友 跳 舞 ， 比 手 畫 腳 之 間 ， 與 孩 子 們 相 處 地 非 常 融 洽 。
　 周 末 時 ， 賈 伯 總 是 帶 櫻 蒂 到 獨 角 獸 俱 樂 部 跳 舞 ， 現 場 DJ播 放 不 同 的 音 樂 來 考 驗 舞 者 ， 無 論 是 哪 種 音 樂 旋 律 ， 櫻 蒂 總 是 能 拿 到 冠 軍 。 每 回 贏 得 勝 利 時 ， 總 是 有 些 想 靠 櫻 蒂 「 賺 錢 」 的 經 紀 人 前 來 挖 角 ， 都 被 賈 伯 嗤 之 以 鼻 、 認 為 妹 妹 會 有 更 好 的 價 碼 才 對 ， 就 這 樣 一 再 蹉 跎 等 不 到 出 頭 的 機 會 。 喜 愛 跳 舞 、 卻 又 因 被 一 般 正 常 人 瞧 不 起 而 鬱 鬱 寡 歡 ， 一 心 想 讓 妹 妹 出 頭 天 、 卻 苦 無 良 機 ， 兄 妹 二 人 相 濡 以 沫 的 動 人 親 情 成 為 故 事 的 基 本 軸 線 。
　 一 日 ， 一 個 舞 蹈 電 影 片 正 在 招 生 ， 努 力 表 現 舞 技 的 櫻 蒂 ， 由 於 不 會 說 話 最 終 還 是 被 拒 絕 了 ， 就 在 這 個 傷 心 的 時 刻 ， 賈 伯 也 失 業 了 ， 兄 妹 二 人 跌 到 谷 底 的 當 兒 ， 一 個 整 日 埋 頭 於 實 驗 室 的 優 秀 科 學 家 青 年 艾 薩 出 現 了 ， 故 事 也 開 始 有 了 轉 機 。
　 艾 薩 的 科 學 實 驗 遇 到 瓶 頸 時 ， 是 櫻 蒂 的 舞 秀 給 了 他 突 破 的 靈 感 ， 當 他 得 知 櫻 蒂 是 個 啞 者 ， 正 巧 與 他 著 手 進 行 的 實 驗 相 關 時 ， 他 立 刻 前 往 尋 找 櫻 蒂 ， 希 望 透 過 他 發 明 的 新 機 器 幫 助 櫻 蒂 「 發 聲 」 。 櫻 蒂 樂 於 生 命 將 有 新 的 突 破 、 哥 哥 賈 伯 卻 害 怕 因 此 失 去 妹 妹 的 依 賴 ， 日 復 一 日 ， 艾 薩 與 櫻 蒂 朝 夕 相 處 似 乎 擦 出 了 愛 的 火 花 ， 賈 伯 因 害 怕 生 氣 轉 而 變 成 支 持 與 體 諒 ， 在 科 學 儀 器 的 輔 助 下 ， 櫻 蒂 再 次 登 上 俱 樂 部 的 舞 臺 ， 她 在 觀 眾 的 歡 呼 聲 中 ， 聽 見 身 體 律 動 時 所 發 出 的 音 響 ， 彷 彿 是 來 自 靈 魂 深 處 的 歡 喜 吶 喊 。
　 　盧 貝 松 的 劇 本　弗 瑞 卡 松 升 格 導 演
　 除 了 與 女 主 角 米 雅 法 兒 關 係 匪 淺 外 ， 導 演 弗 瑞 卡 松 也 是 盧 貝 松 合 作 多 年 的 電 影 愛 將 。 從 「 絕 命 追 殺 令 」 的 助 理 、 「 終 極 殺 陣 」 的 後 製 ， 升 格 至 「 第 五 元 素 」 的 第 一 副 導 ， 正 當 盧 貝 松 籌 拍 「 聖 女 貞 德 」 時 ， 一 次 兩 人 在 電 話 上 的 對 話 決 定 了 「 光 芒 萬 丈 」 的 誕 生 ， 盧 貝 松 更 親 自 撰 寫 劇 本 、 放 心 由 弗 瑞 卡 松 執 導 。
　 前 幾 天 來 臺 宣 傳 的 米 雅 法 兒 ， 親 自 獻 身 於 觀 眾 眼 前 ， 除 了 現 場 秀 一 段 美 麗 的 舞 姿 ， 曼 妙 的 舞 者 身 材 尤 其 令 人 印 象 深 刻 。 一 場 首 映 會 中 ， 不 像 其 他 來 過 臺 灣 的 大 牌 明 星 在 現 場 坐 坐 即 離 席 ， 米 雅 陪 著 百 餘 位 觀 眾 一 起 看 片 ， 跟 著 觀 眾 一 起 情 感 互 動 ， 影 片 結 束 時 ， 她 淚 流 滿 面 的 站 到 銀 幕 前 ， 拿 起 相 機 拍 下 觀 眾 為 她 歡 呼 的 感 人 鏡 頭 。
　 這 一 幕 令 在 場 的 人 深 為 動 容 ， 彷 彿 是 電 影 情 節 的 延 續 ， 讓 人 看 到 身 懷 絕 技 的 小 明 星 、 一 朝 成 名 受 到 肯 定 的 心 靈 撼 動 ， 也 讓 人 感 覺 這 不 僅 是 「 盧 貝 松 之 光 芒 萬 丈 」 ， 也 是 銀 幕 新 人 米 雅 法 兒 、 甚 至 弗 瑞 卡 松 的 萬 丈 光 芒 。
http://blog.yam.com/peal/article/7647404

盧貝松：重複不如急退
 
看見這一幕，你必定會想起《碧海藍天》，必定會想起這部片子的導演盧．貝松，你不一定叫得出這位男主角的名字尚─馬克．巴爾（Jean-Marc Barr），卻會想起與他演對手戲的尚．雷諾（Jean Reno）。
法國名導演盧．貝松（Luc Besson）在出席第卅二屆莫斯科電影節時說了幾句很有趣的話。
首先，他說：「每次我看了麥可．漢內克（Michael Haneke）或塔科夫斯基（Andrey Tarkovsky）的電影，我都會很想哭。」
這是很抽象，卻也很私密的分享。電影動人的地方，就在於它能以不同的方式觸碰人心，中了，就動人，中了，就有共鳴，大導演也只是個平凡的觀眾，也會流淚（更希望別人看了自已作品後，也會流淚），大聲說出自己亦會哭，何等美麗，真的不必吝於分享自己淚流滿面的觀影經驗。
其次，他還開玩笑說：「世足賽的法國與墨西哥之戰，是我看過的最爛法國片！」答案很簡單，球員與教練大鬧內鬨的法國隊，那場球賽以０比二慘敗，面臨著在卅二強的初賽即將被淘汰的命運了。
盧．貝松確實聰明，既機智、銳利又幽默的。但我一直很想知道，盧．貝松到底怎麼了？一位從1988年就以《碧海藍天（Le Grand Bleu）》一鳴驚人的創作者，何以在接連推出《霹靂煞（Nikita）》、《終極追殺令（Léon）》和《第五元素（The Fifth Element）》等片，強力征服影迷之後，就驟然踩了剎車？創作量銳減，退居幕後做起製片人，不然就是寫寫故事和劇本了呢？
英國衛報在十年前三月廿三日曾經留下了一份盧貝松的訪談紀錄，問過他類以的問題，請參閱以下的連結：http://www.guardian.co.uk/film/2000/mar/23/guardianinterviewsatbfisouthbank1
盧．貝松在1999年拍完《聖女貞德（Jeanne d'Arc）》時，就曾公開宣稱，他這輩子只想拍十部電影，《聖女貞德》是第八部作品，亦即今後只想再拍兩部電影了。
為什麼？不拍電影之後，他又想做什麼呢？
盧．貝松的第一個回答是：「我累了，坐在觀眾席上看電影才是最享福的事。」他在訪談中透露有些他景仰的導演確實拍過五六部偉大作品，但是很快就江郎才盡，看到他們持續在拍片，他就想對他們說：「別再拍了，拜託！」因為人生最美的事無非就是順勢而為，運動員如此，創作者亦然，心中有很多話想說時，就大聲說吧，一旦你已經在重覆說著同樣的事情時，就該很優雅地告訴大家說：「我已經說過了，再見。」  
至於為什麼限定自己只拍十部呢？他有點扯淡式地回應說：「因為十是好數字啊，例如『十誡』啊，白雪公主與『十』個小矮人也很好啊！」比較有趣的回答是：「因為我只剩兩部影片能拍，我就會督促自己說，我一定要在最後兩部作品中張羅一切，把想說的話全部放在裡面，一定會很棒很棒的。」
有話想說，而且說得精彩動人，其實正是創作者最傲人的資產，因為創作最怕無病呻吟，創作最怕老在同一個題材上打轉，反覆說著自己已經說爛的陳腔，敢於急流勇退，另闢舞台，其實是大智大勇之人了。
盧．貝松童年在希臘和南斯拉夫度過，學會了潛水，也愛極了海底世界，但是潛水受了傷，上帝關了潛水窗，卻開了電影窗，不能下海的他於是把自己心頭的愛與夢轉成了文字故事，最精彩的《碧海藍天》和《第五元素》的草稿都來自十七歲身體受創的那段苦悶時光，而且正因為深海如此迷人，所以《碧海藍天》詮釋的潛水高手探尋人體下沈極限的冒險主題，可以如此打動人心；《亞特蘭提斯（Atlantis）》捕捉的深海景色，亦有著讓人通體涼沁的觀影趣味，上帝的開窗與關窗自有天意，而他的十部作品論，不也是他的開窗與關窗行動學嗎？
只是在過去的十年內，他製作的《終極殺陣（Taxi）》和《玩命快遞（The Transporter）》系列，初看確有驚豔之美，很快卻也陷進了「重覆輪迴」創作瓶頸之中了，反而是製片協拍的《即刻救援（Taken）》粲然可觀，至於他執導的第九部劇情長片《天使A（Angel-A）》和第十部劇情長片《亞瑟的奇幻王國：毫髮人的冒險（Arthur et les Minimoys）》也看不出有什麼特別的話想告訴大家（雖然《亞瑟》還是拍出了三部曲）。
說的話和做的事如果能夠一致，當然極棒，但是人生有多少回能夠心想事成？有多少事是說到就做到的呢？就不必苛責盧．貝松了吧。
http://4bluestones.biz/mtblog/2010/06/post-1960.html

盧貝松將電影【黑蘭煞】女主角打造為女版「傑森包恩」

「【黑蘭煞】故事是關於一個小女孩，某一天，黑手黨毀掉了她的一切…她活著的目的就是為了報仇，她要當一位殺手，親手殺死所有殘害她父母親的人。」以本週五（9月9日）即將上映電影【黑蘭煞】（Colombiana）震驚好萊塢的《阿凡達》女星柔伊莎達娜Zoe Saldana，為演出片中的冷血復仇女殺手，不只曾參與海軍陸戰隊的魔鬼訓練，更曾參加神秘的反恐部隊訓練，她說：『我在電影中飾演一位從小目睹雙親被殺，長大後一一復仇的女殺手，我在拍攝前曾和一位洛杉磯特警組的組長以及反恐部隊一起訓練，他們實在是太厲害了，我們曾經在訓練室裡待上六個小時互相打鬥，試遍所有武器直到手指受傷，因為我要不斷的替武器補上彈藥，而且電影中我有拿火箭筒射建築物，老實說，真的很讓我興奮！』【黑蘭煞】幕後推手盧貝松說：『柔伊是位很纖細、很柔弱的女人，雖然她本身是位舞者，但我們卻要求她去做「傑森包恩」才會做的事，差別只在於她不需要練出像麥特戴蒙一樣的肌肉；她曾經因為拍攝爆破橋段而差點燒到臉，還好只燒到一點頭髮，但她仍然堅持動作戲要親自上陣，這種敬業讓我很敬佩。』【黑蘭煞】即將於9月9日全台復仇上映，欲得知電影最新消息請上http://www.catchplay.com/colombiana或臉書http://www.facebook.com/catchplay。 
【黑蘭煞】為《即刻救援》鬼才盧貝松Luc Besson與《玩命快遞3》票房動作大導奧利維爾梅加頓Olivier Megaton雙強聯手最新作品，導演奧利維爾說：『這不只是部動作片，還有著許多情感的表現；我們在五個城市裡拍攝，而且有十到十五個不同的場景，就像在打電動一樣，在電影裡可以感受到主角的勇敢與力量。』
【黑蘭煞】描述在1992年的哥倫比亞，年僅九歲的卡塔莉亞（柔伊莎達娜 飾）親眼目睹雙親慘遭暴徒殘害，逃過一劫的她被黑道叔叔艾米利歐帶往美國，15年後，她成為一名殺人不眨眼的無情殺手。平日替叔父執行暗殺任務的她，私下暗中進行調查，循線獵殺當年血刃雙親的兇手，並在每一個仇敵胸口繪下一朵黑蘭花，以挑釁當年的幕後主使現身。早已失去一切摯愛的卡塔莉亞，只剩下報復血海深仇的陰慘之心…
【黑蘭煞】即將於本週五9月9日全台復仇上映，欲得知電影最新消息請上http://www.catchplay.com/colombiana或臉書http://www.facebook.com/catchplay。
電影介紹頁http://blog.xuite.net/event/movie/49131041

盧貝松Luc Besson
　　
　　呂克?貝松 1959年3月18日生于法國巴黎，法國導演，兼任制片、編劇、演員、剪輯等，因爲屢創票房佳績，被譽爲法國的斯皮爾伯格。作品節奏快捷、風格奢華，極具商業價值。有人稱他的電影實際上是美國片，只不過是在法國拍攝而已。父母親都是水上運動的高手，母親還是潛水教練。青少年時，他夢想成爲海洋、海豚專家，但是因爲一次潛水意外，讓他不得不放棄這個願望，轉向電影，17歲高中未畢業便進入高蒙電影公司任助理，19歲那年來到美國洛杉磯，學習了3個月的電影制作課程。並開始拍攝一些試驗短片後，回國後擔任副導演。1983年，貝松的電影處女作《最後的戰鬥》問世，這部多次獲獎的黑白、寬銀幕的無聲科幻片，據說是23歲的他用3法郎六蘇拍成的。呂克?貝松似乎向世人證明了，在法國即使沒有受過專業的電影教育，找不到投資，依舊可以拍出與衆不同的電影。也正因如此，貝松曾經一度被奉爲法國年輕導演的開路先鋒，不管他樂意不樂意這一稱呼。 《地鐵》和《碧海藍天》爲呂克?貝松在國內和國際贏得了聲譽。雖然當年的法國凱撒獎有點吝嗇地僅僅將“最佳錄音”和“最佳音樂”獎授予《碧海藍天》．但是貝松卻公開表示這部影片是其導演生涯中最爲得意的作品。畢竟，這部作品傾注了貝松少年時的激情和夢想，貝松終于可以用他的攝影機捕捉他童年時代所看到的海洋的光影和生命。影片中的潛水員傑克最後葬身大海，更確切的說，那是他真正的生存，傑克莫不就是貝松理想中的化身？
　　80年代的法國有所謂BBC年輕導演之說，即專指Beinex、 Besson、 Carax（貝內克斯、貝松、卡拉克斯）。這三位新銳導演盡管有很多相同與不同，但其最大的共同點卻是對藍色莫名其妙的偏愛。從貝內克斯1980年拍的《女歌星》開始，藍色就充滿了銀慕，卡拉卡斯則拍了《卑賤的血統》；而貝松的《碧海藍天》更是從片名到內容都藍色的調子。貝松苦心孤詣營造的對大海的向往和浪漫情懷自然是無人能比，其精彩的水下攝影恐怕令《鋼琴課》和《泰坦尼克號》的導演也受益匪淺。
　　《尼基塔》與《殺手萊昂》是呂克?貝松由藝術影片向商業影片的成功過渡。《尼基塔》講述了一個暴力團女成員是如何被改造爲國家職業特工殺手的過程，其特工殺手的身份和她內心深處愛情和人性的萌動構成了這部影片的獨到之處，而《殺手萊昂》講述了一個渴望從善的殺手和一個渴望複仇從惡的女孩之間的故事。這部帶有藝術氣質的法國商業片至今仍是世界各國的電影學子們津津樂道的範例，其中的許多細節諸如萊昂身邊的那株綠色植物和“記住永遠不要殺婦女和孩子”等精彩對白令人難忘。單憑那株綠色的植物，就不是好萊塢的編劇所能想到的。《殺手萊昂》奪得了當年凱撒獎最佳影片獎，貝松則榮獲最佳導演獎。自90年代以來，法國藝術電影的繁榮將法國商業電影推到了一種尷尬的境地，在法國以外的地方，拍藝術電影是需要很大勇氣的，因爲你要面臨著嚴峻的生存問題，在法國則不同，如果一個電影藝術家要去拍迎合大衆口味的商業電影，則似乎要更大的勇氣。呂克?貝松就是這樣一位“不合時宜”的導演。
　　80年代中期，貝松拍攝了《地鐵》，《碧海藍天》等藝術電影之後，被法國評論界稱爲前途無限的年輕導演；90年代貝松在拍攝了《殺手萊昂》、《第五元素》之後，卻受到了法國電影理論界的輕視。《第五元素》1997年在全球創下了2億7千萬美元的收益，名列當年世界電影的第三名，不管評論界如何評論這部電影，它向我們展示了一個法國導演眼中的未來世界，在電腦高科技與時空交錯的敘事中，帶給我們一絲不同于好萊塢大片的曆史和人文內涵。
　　呂克?貝松是當代法國電影影壇最受矚目且爭議最大的導演。盡管《第五元素》在商業上的成功使得法國最大的電影公司高蒙公司的營業額翻了一翻，但是貝松在國內卻常常被說成是向好萊塢電影投降的反面典型。爲此，苦悶的貝松常常要飄浮過海去好萊塢尋覓知音。影片《第五元素》集科幻、驚險和打鬥于一身，是歐洲有史以來第一部成本高達近一億美元的英語對白影片，顯示了法國電影人複興本國和歐洲電影業的決心和勇氣，影片榮獲1997年戛納國際電影節技術大獎，故事內容本是呂克?貝松在16歲時就開始構思，當時盧卡斯的《星球大戰》剛剛問世，顯然貝松的想象和構思與之相比還很不成熟。
　　事隔20年之後，貝松依舊念念不忘少年時代的構想，經過20年的籌劃．該劇本具備了貝松前五部故事片的基本要素。雖然有評論認爲《第五元素》似乎更像是一部法國未來主義的滑稽笑劇，認爲不過是視覺效果做得好，但是1997年在第50屆夏納電影節開幕式上作爲開幕影片放映的時候，這部表現人類未來23世紀的科幻片還是引起了轟動。影片中，布魯斯?威利斯扮演的主人公駕駛著他的那輛抗地球引力的黃色出租汽車飛越紐約城市上空的鏡頭，與盧卡斯的星際字宙飛船相比毫不遜色。當年那個看著《星球大戰》長大的貝松，20年後終于和盧卡斯站到了一起。
　　早在《碧海藍天》中，呂克?貝松就顯示出他對大制作和宏大場面的迷戀與追求。從《第五元素》和《聖女貞德》開始，貝松日漸遊離他過去所從屬的那種電影形態，將目光瞄准了國際市場，不僅在類型方式上玩盡花招，還在制作成本上不斷升級，這也許就是貝松在本國遭到非議的主要原因。而此時的好萊塢也開始在世界各國招兵買馬，其首選就是吳宇森和呂克?貝松。貝松法國式的浪漫風情以及吳宇森東方味的英雄情結倍受好萊塢的青睬與模仿。貝松最終用《第五元素》和《聖女貞德》證明了娛樂大片不是好萊塢的專利，法國人不僅能制造低成本、小制作的藝術電影，還能生産在全球盈利的商業巨片，一個法國人可以在美國的地盤上“與他們相抗衡”。今天的貝松似乎成了成功的榜樣，我們可以毫不猶豫地將他看作和斯皮爾伯格同一類型的商業片大導演，但殊不知貝松能夠走到今天，是付出了極大的代價的。
　　作爲第一部高成本的歐洲影片，《第五元素》1997年夏天在影院公映的時候，開始票房並不令人樂觀，看慣了藝術影片的法國觀衆和受到好萊塢商業大片熏陶的美國觀衆並不抱有太多的興趣。影評人的反映也是貶大于褒，影片最爲致命之處還在于它高達1億美元的巨額成本。但是奇迹出現了，《第五元素》居然克服了它的先天不足和不祥預兆，在不到一個月的時間裏在幾個主要西方國家廣泛放映，影片是大賺了一筆，但是評論界對貝松和這部影片依舊低調處理。
　　呂克?貝松並不因爲這些評價動搖自己的追求和信念，他要拍一部法國人和美國人都叫好的影片。他的《聖女貞德》選取了曆史和現實，民族和國際的恰當交融，拍完之後好評如潮。聖女貞德是法國人心目中的女神，她以自己的生命成就了一曲不朽的傳說。有關聖女貞德的影視作品不計其數，可是只有三部影片值得在電影史上留下一筆，他們分別是：德萊葉導演的爲電影默片時代劃上精彩句號的《聖女貞德受難記》；布萊松導演的極度忠實于宗教情節和原審判材料的《聖女貞德受難》；呂克?貝松耗時三年拍攝的史詩性巨片《聖女貞德》。
　　布萊松的《聖女貞德受騅》僅僅截取了貞德受審和走向火刑架的一段史實，表現了女主人公的宗教信念和曆史的真實瞬間。而呂克?貝松的《聖女貞德》則展示了波瀾壯闊的英法百年戰爭和貞德作爲一個少女和法蘭西戰士的浪漫情懷。和布萊松一樣，呂克?貝松也是法國影壇一位孤獨的探索者，也許這是這兩位不同時代的法國導演的唯一相同之處。也許正是這唯一的相同，才使得他們同樣偏愛貞德這個曆史人物，只不過他們詮釋曆史人物的方式有所不同。在呂克?貝松的導演手記裏我們看到貝松對貞德的評價：貞德是我們的先祖，在她的信念和純真之間捕捉到的東西，又在她的時代失去，正像我們在自己的時代所失去的一樣。貝松在這部影片中表達了自己對于這段曆史的獨到思考：“難道人類的思想必得沿著如此曲折的道路，才能發現隱藏在邪惡背後的善良嗎？”
　　呂克?貝松這位影壇孤獨的探索者，即使是在他的商業巨片中，我們也可以感受到他對曆史和生命的終極認識，觸摸到他作爲一名法蘭西戰士的心路曆程。無論是《碧海藍天》中的傑克，是《殺手萊昂》中的殺手，還是《聖女貞德》中貞德，我們都會感到：這就是呂克?貝松。
　　導演作品
　　亞瑟和他的迷你王國 Arthur and the Invisibles(2006)
　　天使A Angel-A (2005)
　　聖女貞德 Messenger: The Story of Joan of Arc, The (1999)
　　第五元素 The Fifth Element (1997)
　　這個殺手不太冷 Leon (1994)
　　亞特蘭提斯 Atlantis (1991)
　　尼基塔 Nikita (1990)
　　碧海藍天 Grand bleu, Le (1988)
　　地下鐵 Subway (1985)
　　最後決戰 Dernier combat, Le (1983)
　　編劇作品
　　颶風營救 Taken(2008)
　　亞瑟 Arthur (2006)
　　的士速遞4 Taxi4 （2006）
　　天使A Angel-A (2005)
　　玩命快遞2 The Transporter 2 (2005)
　　狼犬丹尼 Danny the Dog (2005)
　　俠盜魅影 Bandidas (2005)
　　13區 Banlieue 13 (2004)
　　的士飈花 Taxi (2004)
　　暗流2：天使啓示錄 Crimson Rivers 2: Angels of the Apocalypse (2004)
　　郁金香芳芳 fnfan la tulipe (2003)
　　車神 Michel Vaillant (2003)
　　的士速遞3 Taxi 3 (2003)
　　換命快遞 The Transporter (2002)
　　龍之吻 Kiss of the Dragon (2001)
　　企業戰士 Yamakasi - Les samouraï des temps modernes (2001)
　　綠芥刑警 Wasabi (2001)
　　光芒萬丈 Dancer, The (2000)
　　的士速遞2 Taxi 2 (2000)
　　聖女貞德 Messenger: The Story of Joan of Arc, The (1999)
　　的士速遞 Taxi (1998)
　　第五元素 The Fifth Element (1997)
　　這個殺手不太冷 Leon (1994)
　　不歸路 Point of No Return (1993)
　　妮基塔 Nikita (1990)
　　碧海藍天 Grand bleu, Le (1988)
　　地下鐵 Subway (1985)
　　最後決戰 Dernier combat, Le (1983)
　　亞瑟和他的迷你王國 Arthur and the Invisibles(2006)
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