2006-12-28 07:59:47阿楨
《我這一輩子》
2002年的熱播有三大緣由：老舍名著＋改編得當＋出色表演。
「中央戲劇學院戲文系教授路海波說，名著改編成功與否最關鍵的是看其是否保留原著的精髓，《我這一輩子》原作只有4萬多字，可電視劇每一集就得一萬多字，拍成22集的長度難度確實很大。《我》劇的改編可以說相當成功，因為它既不失老舍原作的風格和“魂”，又大大豐富了情節和人物。特別是由一個人的“一輩子”擴展成福海、劉方子、趙二，3個人的一輩子，同時為福海添加了大妹和瑞子的人物情感戲，因而突出了電視劇必須“抓人”的特點，全劇將兄弟情仇、夫妻恩怨、人物命運與清末民初直到新中國成立的風雲歷史交織起來，大大增加了作品的歷史感和厚重感。」
「北京某出版社的編輯丁師平則對《我》劇人物形象的塑造和演員表演大加讚賞，他認為“城南三虎”3位拜把兄弟的情節是改編中最出彩的一筆。福海、劉方子、趙二3個拜把兄弟性格、品行各異，生活在同一個時代，各有各的活法，各有不同的下場。福海忠厚老實、心地善良，吃了一輩子苦，活得比誰都累；劉方子從小頭腦靈活、機靈過人，長大後投機取巧，憑著三寸不爛之舌，只要自己能活得比別人好，什麼壞事都敢幹。他秘密跟蹤吳先生，向當局告發吳先生是亂党，卻由此提拔為巡官。每次朝代更迭，劉方子都是“人上人”，他鑽營取巧的真本事很大，可他也有人性的另一面；趙二從小缺乏教養，是城市的痞子，他是牆頭草隨風倒，誰得勢靠近誰，哪兒有便宜往哪鑽。他沒有人生追求，有奶便是娘，最終當了日本人的奸細，結束了可恥可悲的一輩子。福海、劉方子、趙二3個人構成一個個錯綜複雜的矛盾“三角”，而張國立、李成儒、何冰3個人恰如其分、不溫不火的表演，更使這種“三角戲”相得益彰。」
未必吧！老舍的兒子舒乙說：「對《我》劇“非常地不欣賞”。四萬三千字的小說硬撐成22集的電視連續劇是不行的。沒有根據原著來，而是出於商業考慮，加了水就變味兒了。他說，原著講的是一個老巡警的“我這一輩子”，而電視中變成了三個巡警的“我這一輩子”，而且突然“出現了好多女的”。小說中的巡警是很精明的，而張國立卻把這個形象塑造得很“窩囊”，“傻乎乎的”。」
「中央戲劇學院戲文系教授路海波說，名著改編成功與否最關鍵的是看其是否保留原著的精髓，《我這一輩子》原作只有4萬多字，可電視劇每一集就得一萬多字，拍成22集的長度難度確實很大。《我》劇的改編可以說相當成功，因為它既不失老舍原作的風格和“魂”，又大大豐富了情節和人物。特別是由一個人的“一輩子”擴展成福海、劉方子、趙二，3個人的一輩子，同時為福海添加了大妹和瑞子的人物情感戲，因而突出了電視劇必須“抓人”的特點，全劇將兄弟情仇、夫妻恩怨、人物命運與清末民初直到新中國成立的風雲歷史交織起來，大大增加了作品的歷史感和厚重感。」
「北京某出版社的編輯丁師平則對《我》劇人物形象的塑造和演員表演大加讚賞，他認為“城南三虎”3位拜把兄弟的情節是改編中最出彩的一筆。福海、劉方子、趙二3個拜把兄弟性格、品行各異，生活在同一個時代，各有各的活法，各有不同的下場。福海忠厚老實、心地善良，吃了一輩子苦，活得比誰都累；劉方子從小頭腦靈活、機靈過人，長大後投機取巧，憑著三寸不爛之舌，只要自己能活得比別人好，什麼壞事都敢幹。他秘密跟蹤吳先生，向當局告發吳先生是亂党，卻由此提拔為巡官。每次朝代更迭，劉方子都是“人上人”，他鑽營取巧的真本事很大，可他也有人性的另一面；趙二從小缺乏教養，是城市的痞子，他是牆頭草隨風倒，誰得勢靠近誰，哪兒有便宜往哪鑽。他沒有人生追求，有奶便是娘，最終當了日本人的奸細，結束了可恥可悲的一輩子。福海、劉方子、趙二3個人構成一個個錯綜複雜的矛盾“三角”，而張國立、李成儒、何冰3個人恰如其分、不溫不火的表演，更使這種“三角戲”相得益彰。」
未必吧！老舍的兒子舒乙說：「對《我》劇“非常地不欣賞”。四萬三千字的小說硬撐成22集的電視連續劇是不行的。沒有根據原著來，而是出於商業考慮，加了水就變味兒了。他說，原著講的是一個老巡警的“我這一輩子”，而電視中變成了三個巡警的“我這一輩子”，而且突然“出現了好多女的”。小說中的巡警是很精明的，而張國立卻把這個形象塑造得很“窩囊”，“傻乎乎的”。」
舒乙未免太美化老巡警了，福海（原著巡警之子之名）「雖然正直善良，卻又膽小懦弱，有點隨遇而安」，根本不「精明」。反而是「編導們加了些什麼，什麼“城南三虎”了，豔遇瑞格格了，大事小事動不動要出點頭了，別著腰刀帶領一幫弟兄了，和學生運動攙和在一起了，當巡長後，整頓紀律，敢於犯上了等等。生活水準也遠高於小說中所說的饑餓線邊緣。電視劇中的一輩子比起小說來，那簡直要幸福死。而小說中人物最重要的性格特徵——懦弱，在本劇中也消失了。」
編劇馬軍驤在談及增加劇中人物時說：「原著只有3萬多字，而電視劇一集就得1萬字，因此必須增加內容，改編時主要是尊重原著的精神，沒有辦法完全尊重原著。其次，如果說想在一部劇中一網打盡各種人生狀態有點誇大的話，那也希望盡可能都帶上，所以增加成三條線。至於劇中的京味，這不是他特別想強調的，反而是有意要抑制的。因為要面向全國觀眾，要讓他們都能感同身受。」
編劇馬軍驤在談及增加劇中人物時說：「原著只有3萬多字，而電視劇一集就得1萬字，因此必須增加內容，改編時主要是尊重原著的精神，沒有辦法完全尊重原著。其次，如果說想在一部劇中一網打盡各種人生狀態有點誇大的話，那也希望盡可能都帶上，所以增加成三條線。至於劇中的京味，這不是他特別想強調的，反而是有意要抑制的。因為要面向全國觀眾，要讓他們都能感同身受。」
我這一輩子＞百度百科
【小說《我這一輩子》】
《我這一輩子》是老舍先生創作于1937年抗戰前夕的一部著名的中篇小說，是老舍第一個創作黃金時期的壓軸作品，格外具有挺拔于時代的進步氣息。《我這一輩子》描寫了一個舊時代普通巡警的坎坷一生，也是一個人生的大悲劇。它的結尾是這樣寫的：“我還笑，笑我這一輩子的聰明本事，笑這出奇不公平的世界，希望等我笑到末一聲，這世界就換個樣兒吧！” 《我這一輩子》的創作，正值老舍文學道路上“第一高峰”，他的藝術風格也就顯得十分突出。他特別善于用平凡場景中的小鏡頭來反映社會生活裏的大沖撞，他的筆觸不是直接介入而是自然延伸到民族的命運中，讓讀者從他詼諧與幽默的文筆中品味生活的沈重。
【電影《我這一輩子 This Life of Mine (1950)
導演 石揮
編劇 楊柳青
攝影 林發 葛偉卿
作曲 黃貽鈞
演員崔超明 魏鶴齡 石揮 沈陽 李緯
編劇 楊柳青
攝影 林發 葛偉卿
作曲 黃貽鈞
演員崔超明 魏鶴齡 石揮 沈陽 李緯
劇情
電影以一個老警察的視覺展開的：“我”是一個奉公守法的北京老巡警，清末，二十多歲的“我”失業後，由鄰居巡警趙大爺介紹，當上了清政府的警察，目睹了清兵的腐敗。“我”曾被派到秦大人家當門警，1919年，“五四”運動爆發，秦大人倒臺，“我”升了巡警，並結識了學生領袖申遠且成爲好朋友。幾年以後，秦大人又上臺了，“我”又被派往秦公館當門警，秦大人的官愈做愈大，老百姓卻愈過愈窮，“我”被降爲三等警察。“我”的妻子病死，留下了女兒大妞和兒子海福。緊急關頭，“我”救助了地下共産黨申遠。抗戰時，讓兒子參加了八路軍。後來“我”因兒子之故被關進了監獄，獄中又與申遠相逢，在他的教育啓發下，“我”對自己過去糊裏糊塗的一生有了認識，但未及解放，“我”在街頭凍餓而死。
1950年由中國文華影業公司攝制、石揮導演、楊柳青編劇的《我這一輩子》，改編自老舍的同名小說。老舍作爲一位優秀的作家，有著自己獨具特色的創作風格和藝術個性；石揮作爲一個偉大的導演、出色的演員，在創作上極大程度地忠實甚至可以說發展了原作，石揮的一生和老舍有著許多的相似之處，共同的生活經曆，相似的藝術氣質，使得石揮改編起老舍的作品來有一種別人無法企及的自信與從容，加上石揮爐火純青的出色表現，共同造就了這部中國電影史的現實主義作品。這麽一位傑出的人民藝術家，在1957自編自導完《霧海夜航》以後，因忍受不了無辜的批判，含冤自沈于黃浦江，終年42歲。當然，每每看到這部影片時，另一位不能忘卻的人則是1966年8月24日自溺于太平湖的老舍先生，他們選擇了相同的方式結束了“我這一輩子”。
石揮以一個老實善良甚至有些窩囊的老巡警的視角去聽、去看、去想40多年經曆的一切，不僅真實可信，而且所顯現的事實，也是當時社會生活的一個縮影，全片展示的是一個人的悲慘命運，映射的卻是時代的曆史滄桑。正如有人所言：“平凡場景中的小鏡頭反映社會生活的大沖撞”。個人命運和民族曆史相融合，讓觀衆在悲劇世界裏品味到悲劇的人生，在詼諧中體味到生活的種種辛酸、苦痛和沈重。整部影片完全是悲劇的人生在悲劇的世界裏的真實展現。從影片一開始那“北京的老百姓，真苦啊”的一聲感歎；從窄窄的街道上，灰暗的天空裏，蒼老無力衣著襤褸的“我”孤獨地站著的畫面裏；到電影結束，老年的“我”的“哎呦，我這一輩子哪”的天問式的慨歎中，我們感受到的是深刻的耐人尋味的藝術力量。
1982年，在意大利都靈舉辦的中國電影回展上，法國電影史學家米特裏說：“我參加了這次電影展，發現了中國電影，也發現了石揮。”日本電影評論家佐藤忠男說：“過去我只知道中國有個趙丹，現在我發現還有石揮。”石揮這位中國現代話劇和電影史上的奇才，以他過人的才華創作了中國電影史上閃耀現實主義藝術光輝的不朽之作。這部作品不僅成爲1950年全國最賣座的電影，也獲得文化部1949至1955優秀電影二等獎。
1950年由中國文華影業公司攝制、石揮導演、楊柳青編劇的《我這一輩子》，改編自老舍的同名小說。老舍作爲一位優秀的作家，有著自己獨具特色的創作風格和藝術個性；石揮作爲一個偉大的導演、出色的演員，在創作上極大程度地忠實甚至可以說發展了原作，石揮的一生和老舍有著許多的相似之處，共同的生活經曆，相似的藝術氣質，使得石揮改編起老舍的作品來有一種別人無法企及的自信與從容，加上石揮爐火純青的出色表現，共同造就了這部中國電影史的現實主義作品。這麽一位傑出的人民藝術家，在1957自編自導完《霧海夜航》以後，因忍受不了無辜的批判，含冤自沈于黃浦江，終年42歲。當然，每每看到這部影片時，另一位不能忘卻的人則是1966年8月24日自溺于太平湖的老舍先生，他們選擇了相同的方式結束了“我這一輩子”。
石揮以一個老實善良甚至有些窩囊的老巡警的視角去聽、去看、去想40多年經曆的一切，不僅真實可信，而且所顯現的事實，也是當時社會生活的一個縮影，全片展示的是一個人的悲慘命運，映射的卻是時代的曆史滄桑。正如有人所言：“平凡場景中的小鏡頭反映社會生活的大沖撞”。個人命運和民族曆史相融合，讓觀衆在悲劇世界裏品味到悲劇的人生，在詼諧中體味到生活的種種辛酸、苦痛和沈重。整部影片完全是悲劇的人生在悲劇的世界裏的真實展現。從影片一開始那“北京的老百姓，真苦啊”的一聲感歎；從窄窄的街道上，灰暗的天空裏，蒼老無力衣著襤褸的“我”孤獨地站著的畫面裏；到電影結束，老年的“我”的“哎呦，我這一輩子哪”的天問式的慨歎中，我們感受到的是深刻的耐人尋味的藝術力量。
1982年，在意大利都靈舉辦的中國電影回展上，法國電影史學家米特裏說：“我參加了這次電影展，發現了中國電影，也發現了石揮。”日本電影評論家佐藤忠男說：“過去我只知道中國有個趙丹，現在我發現還有石揮。”石揮這位中國現代話劇和電影史上的奇才，以他過人的才華創作了中國電影史上閃耀現實主義藝術光輝的不朽之作。這部作品不僅成爲1950年全國最賣座的電影，也獲得文化部1949至1955優秀電影二等獎。
【2002年22集電視劇《我這一輩子》】
導演：張國立
演員：
張國立飾福海
鄧婕飾瑞姑娘
劉孜飾大妹
何冰飾趙二
李誠儒飾劉方子
張默飾順子
演員：
張國立飾福海
鄧婕飾瑞姑娘
劉孜飾大妹
何冰飾趙二
李誠儒飾劉方子
張默飾順子
劇情介紹
《我這一輩子》講述了一個淒婉的故事，故事的主人公福海(張國立飾)與劉方子(李成儒飾)、趙二(何冰)自幼一起學徒，三人結拜爲生死弟兄，但隨著年齡和成長環境的變化，三人也不斷地演繹出一段段悲歡離合，並相繼死去。在劇中，分別飾演福海兩位妻子大妹和瑞姑娘的是劉孜和鄧婕。
〖電視劇看點〗
老舍名著張國立鄧婕等主演《我這一輩子》四大看點
看點一：老舍原著改編
《我這一輩子》本是老舍的名篇，他的作品《四世同堂》、《駱駝祥子》、《茶館》等早已改編成影視作品，爲觀衆所耳熟能詳。《我這一輩子》有著深厚的文學基礎，一直以來都被影視圈人士所關注。1951年，表演藝術家石揮成功地自導自演了一部同名電影，曾榮獲文化部頒發的優秀影片獎，並得到廣泛好評。
電視劇《我這一輩子》由著名編劇馬軍驤改編而成，在內容上進行了大量擴充。電影《我這一輩子》中的男主人公只叫“我”，馬軍驤這次給他取名叫“福海”，設置了鄧婕扮的瑞姑娘和劉孜飾的前妻與他的情感關系，大大豐富了戲的內容和人物的性格。
電視劇《我這一輩子》由著名編劇馬軍驤改編而成，在內容上進行了大量擴充。電影《我這一輩子》中的男主人公只叫“我”，馬軍驤這次給他取名叫“福海”，設置了鄧婕扮的瑞姑娘和劉孜飾的前妻與他的情感關系，大大豐富了戲的內容和人物的性格。
看點二：張國立一家三口主演
張國立與鄧婕聯袂主演並不稀奇，但他把兒子也帶到劇中，這可是大姑娘上花轎———頭一回。張國立將生活中的一家人角色搬入戲中，自己扮演父親福海，鄧婕扮演妻子瑞姑娘，兒子則還是演兒子順子。他們夫妻倆的表演功力自然不必多言，尤其是張國立，這個福海可以說是他表演藝術的一次突破，塑造了一個全新的藝術形象；他兒子雖然初次“觸電”，卻也將一個愛國熱血青年演得讓人過目不忘。
看點三：徐沛東的音樂深沈大氣
被公認爲音樂界大腕的徐沛東，作品風格一向深沈大氣，《亞洲雄風》、《愛我中華》、《命運不是轆轤》以及《三國演義》的主題曲等都是他的力作。《我這一輩子》拍攝完成後，爲求更加完美，張國立力邀徐沛東擔綱配樂作曲，片頭片尾主題曲《我這一輩子》和《風風雨雨》無論從旋律到語句，既通俗又大氣，朗朗上口，有曆史的凝重感和滄桑感，與電視劇相得益彰。
看點四：主角配角表演出色
《我這一輩子》中的主角除張國立、鄧婕外，其他演員都相當出色。李誠儒扮演的劉方子，是個善于溜須拍馬、欺上瞞下、投機鑽營的人物，任憑你改朝換代，他都吃得開。這個角色雖然難演，但對李成儒而言，還是小菜一碟，他曾在《編輯部的故事》、《過把癮》、《一聲歎息》等影視片扮演過各種類型的角色，是實力派演員。演趙二的何冰也是個演壞人的高手，他將趙二這個流裏流氣的舊警察演得入木三分，讓人恨之人骨。
在《我這一輩子》中，就算是跑龍套的演員都不是泛泛之輩，他們都是《康熙微服私訪記》、《京城大狀師》等戲的主演，雖是小小跑龍套也傾力出演，整個片子的質量自然沒得說。
在《我這一輩子》中，就算是跑龍套的演員都不是泛泛之輩，他們都是《康熙微服私訪記》、《京城大狀師》等戲的主演，雖是小小跑龍套也傾力出演，整個片子的質量自然沒得說。
〖相關評論〗
老舍家屬、文學研究專家會診《我這一輩子》
舒乙：改編不是創作
3月7日，《我這一輩子》在中國現代文學館舉行新聞發布會時，由于要參加兩會小組討論，原定要出席發布會的舒乙並未出現，導演張國立給大家念了舒乙的來信。信中說，《我這一輩子》是老舍先生代表作之一，日後他會觀看這部電視劇並發表看法。發布會上，張國立還代表劇組向現代文學館贈送了《我這一輩子》的DVD光盤。
然而昨天記者電話采訪舒乙時，出人意料地發現，他並不願意談這部電視劇。他說，由于自己最近比較忙，晚上沒有時間完整地看這部電視劇，因此沒有發言權。當記者請舒乙先生談談對看過的部分的印象時，他表示不願談並認爲不談爲好，“這個問題比較敏感，我知道自己的身份和分量，影響太大了。”記者隨後問舒乙，在根據老舍先生原著改編的電視劇中，最滿意的是哪些？舒乙說，最滿意的是《四世同堂》，其次是《離婚》。因爲《四世同堂》絕對忠實原著，舒乙認爲，這是改編老舍作品最重要的原則，“因爲你是改編而不是創作”。
和只有3萬多字的小說原著相比，《我這一輩子》的編劇馬軍驤做了這樣的改變：首先原著是講述老巡警“我”的一輩子，而電視劇變成了老巡警福海和結拜兄弟劉方子、趙二這三個人的一輩子，增加了兩個重要人物；其次是有意抑制了作品中的京味。對于第一點，舒乙先生表示不願談。對于第二點，舒乙先生說，將老舍先生定位爲京味作家並不恰當，因爲“京味作家”這個詞出現得比較晚。
然而昨天記者電話采訪舒乙時，出人意料地發現，他並不願意談這部電視劇。他說，由于自己最近比較忙，晚上沒有時間完整地看這部電視劇，因此沒有發言權。當記者請舒乙先生談談對看過的部分的印象時，他表示不願談並認爲不談爲好，“這個問題比較敏感，我知道自己的身份和分量，影響太大了。”記者隨後問舒乙，在根據老舍先生原著改編的電視劇中，最滿意的是哪些？舒乙說，最滿意的是《四世同堂》，其次是《離婚》。因爲《四世同堂》絕對忠實原著，舒乙認爲，這是改編老舍作品最重要的原則，“因爲你是改編而不是創作”。
和只有3萬多字的小說原著相比，《我這一輩子》的編劇馬軍驤做了這樣的改變：首先原著是講述老巡警“我”的一輩子，而電視劇變成了老巡警福海和結拜兄弟劉方子、趙二這三個人的一輩子，增加了兩個重要人物；其次是有意抑制了作品中的京味。對于第一點，舒乙先生表示不願談。對于第二點，舒乙先生說，將老舍先生定位爲京味作家並不恰當，因爲“京味作家”這個詞出現得比較晚。
專家：改編基本圍繞老舍原著精神
中國社會科學院少數民族文學所的關紀新先生，是我國知名的老舍研究專家，曾撰寫過《老舍評傳》等著作。他認爲，該劇基本圍繞老舍原著精神進行了改編。
關紀新認爲，編劇馬軍驤改編《我這一輩子》與改編電視劇《離婚》時相比，有很大的風險。首先，超過2／3的情節需要補充；其次是改編原著很難，因爲風格很難把握。但從劇中可以看出，馬軍驤在反映曆史、研究語言等方面做了很大的努力。
對于由一個人的一輩子變成三個人的一輩子這點，關紀新給予了理解。他說，只有一個人就不好表現人物。這個作品現在要是像當年石揮拍電影那樣改編，估計就沒人愛看了，從中可以看出馬軍驤把握當代受衆心理的能力很強。至于京味不足，關紀新認爲這也是一種選擇，因爲老舍先生晚年也不是完全遷就京味，如果影響表達他就會放棄。至于劇中的京味，關紀新認爲雖不盡如人意，但也不是太離譜。從演員的表演上看，張國立和鄧婕的京味不足，但何冰把握得相當好。
關紀新認爲，編劇馬軍驤改編《我這一輩子》與改編電視劇《離婚》時相比，有很大的風險。首先，超過2／3的情節需要補充；其次是改編原著很難，因爲風格很難把握。但從劇中可以看出，馬軍驤在反映曆史、研究語言等方面做了很大的努力。
對于由一個人的一輩子變成三個人的一輩子這點，關紀新給予了理解。他說，只有一個人就不好表現人物。這個作品現在要是像當年石揮拍電影那樣改編，估計就沒人愛看了，從中可以看出馬軍驤把握當代受衆心理的能力很強。至于京味不足，關紀新認爲這也是一種選擇，因爲老舍先生晚年也不是完全遷就京味，如果影響表達他就會放棄。至于劇中的京味，關紀新認爲雖不盡如人意，但也不是太離譜。從演員的表演上看，張國立和鄧婕的京味不足，但何冰把握得相當好。
編劇：沒辦法完全尊重原著
此前，編劇馬軍驤在談及增加劇中人物時曾說：首先這是電視劇的需要。原著只有3萬多字，而電視劇一集就得1萬字，因此必須增加內容，改編時主要是尊重原著的精神，沒有辦法完全尊重原著。其次，如果說想在一部劇中一網打盡各種人生狀態有點誇大的話，那也希望盡可能都帶上，所以增加成三條線。至于劇中的京味，馬軍驤說這不是他特別想強調的，反而是有意要抑制的。因爲這部電視劇是要面向全國觀衆的，要讓他們都能感同身受。
http://baike.baidu.com/view/104298.html?tp=0_11
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我這一輩子分集劇情介紹
第1集
年邁的福海看著滿街出殯的人，滿街的紙人、紙馬，想起自己這一輩子，往事曆曆在目…… 年少的福海與劉方子、趙二同在吳大成的大成莊作坊拜師學藝。
劉方子想加入義和團反被誤認爲假二洋毛子，要殺他示衆。福海爲救劉方子，孤身闖瑞王府，又被誤認爲刺客，要殺了他。幸得瑞王爺的女兒瑞格格求情，放了福海和劉方子。 吳大成要把奄奄一息的劉方子趕出門，福海一氣之下，要趙二也一起離開大成莊，吳大成只好把他們都留下。
吳大成的堂弟吳仟南是個熱血青年，在他影響下，劉方子對革命有所認識，就自己出去闖蕩。
福海出了師就自己置辦起一個紮紙活的鋪子，而趙二卻好吃懶做，丟了手藝，專做偷雞摸狗的事。
第2集
大妹到福海府上找趙二，給他紅傷藥，想不到倒與福海結上了緣，福海每天都去大妹家門口等她，兩人眉來眼去，經媒人撮合，福海與大妹成了親。 福海與大妹探親回來後，北平變了天，大清改成了民國。福海當街就被士兵剪下了長辮子。糊紙的生意也不好做，十幾天才做一檔生意，令福海愁眉苦臉。
日子就這麽將就的過著，很快，大妹有了身孕，但兩人爲了工作之事不時吵鬧，大妹勸福海改行，但福海就是不肯。孩子出世了，家裏的經濟越來越困難了。
劉方子跟隨袁世凱的軍隊來到北平，他善于阿諛逢迎，很快得到上司的賞識，升了官發了財。一天，劉方子把福海、趙二請到妓院玩耍，向他們提出三人打天下，趙二立馬就答應了，可福海卻不想在外邊闖蕩，只想安心做普通人，就推辭了。劉方子知道無法勉強，就叫趙二送給福海一些銀兩。
不久，袁世凱倒臺，劉方子被人追殺、受了傷，只好躲到福海家中避難。
第3集
劉方子因受傷留在福海家裏養傷，福海自己忙著找工賺點錢養家糊口，就將劉方子交給妻子大妹子照顧。
劉方子見多識廣，能說會道，很會討大妹子歡心。大妹子自然無微不至照顧劉方子，讓福海瞧著都吃醋。福海迫與生計。和趙二去當巡警，經過一番努力，兩人都被挑上巡警接受訓練，也就更少時間呆在家裏。家裏只剩下劉方子與大妹子，兩人日久生情，連街坊鄰裏及趙二都看出他們兩人有問題，可福海就好似不信劉方子與大妹子會有事。結果當福海與趙二正式錄爲巡警時，興高采烈的正想給大妹子一個驚喜，回到家才發現，劉方子與大妹子居然私奔了，福海痛不欲生。
第4集
劉方子與大妹私奔到了口外，一次，兩人到關帝廟玩耍，劉方子見到劉、關、張結拜時的畫像，內心頓感對不起福海，于是勸說大妹回到福海身邊，大妹死活不肯，決意要跟著劉方子，劉方子拂袖而去。福海在回家路上，遭到一群孩子的嘲笑，內心悲憤，回到家中，決定上吊自殺，了結此生，幸得趙二及時趕到，救起了福海，兄弟倆把救言愁，福海內心得到舒緩。
劉方子與大妹兩人因交不起房租，被迫住進了一間破房子。福海郁悶多日，終于想通了，來到警局上班，趙二想與他一起巡邏，巡長也答應了。但福海不肯，卻與一位老巡警巡邏，趙二暗罵他是傻子。
劉方子與朋友喝得大醉，進了妓院，大妹聞訊趕到妓院，痛罵劉方子不是人，劉方子也發起火來，痛罵大妹，大妹遂一氣之下出走。福海想忘記過去，重新開始，決定搬家。在新居，福海見到鄰居的一位叫瑞姑娘的女孩，懷疑她是瑞王府的人，卻想不通她爲何淪落到如此田地。
第5集
趙二娶媳婦了。大婚之日，娘家人看不起趙二是一個巡警，不出嫁妝，擡轎子的錢，趙二非常氣憤，把火發到福海身上，要求立即送媳婦回娘家，福海與他說理論，最終把趙二勸服。新婚之後，趙二與自己的媳婦時常吵架，一次，福海巡街，看見一位很像劉方子的人經過，奈何正在當值，他緊急叫趙二替自己，接著滿個北京城找，卻找不到。
張大帥把段琪瑞趕了下臺，大清複國，警察局挂起了大清的龍旗，福海頓感世事無常，劉方子在口外加入張大帥的隊伍，很快邊升了官。他跟隨張大帥的隊伍回到北平，不料，沒過幾天，段琪瑞的兵又要打回來，在奔城之時，他帶著士兵，四處搶奪文物、財寶。
福海看
不慣辮子軍在京城四處燒殺搶奪，向巡長提出要維護北平的次序，卻遭到巡官的痛斥。不久，辮子軍就在全城緝拿叛黨、強盜。一天，福海巡街，看見瑞姑娘的弟弟大白子拿了一把刀在街上玩耍，福海趕緊叫大白子回家去，不料這時卻碰到辮子軍，辮子軍首領看見大白子拿著刀，認爲他是強盜，不聽福海的勸說，把他給殺了，福海看到這一切，驚呆了。福海回到家中，內心非常難過，還是遭到大白子母親菊嬸的痛罵，瑞姑娘也不體諒他。
劉方子來找福海，福海一見到劉方子，頓時火冒三丈，即到廚房拿起大斧，想殺死劉方子，可下不了手。
第6集
劉方子開了一間賭莊，做起放高利貸的生意。一次，他叫手下把一個無賴的客人打死了，福海聞迅趕來，把劉方子帶回警局，誰知，局長卻和劉方子聊起天來，最後，還把劉方 子送走，福海氣憤不己，辭了職。趙二聽說此事之後，到了福海家裏勸說，要他顧及順子，福海思前想後，答應了趙二，做回巡警。
福海、趙二巡夜，恰巧碰上四個小偷正在偷東西，他們手中都有利斧，趙二勸福海要學會做事，不要較真，結果他們私自放行了小偷，還去失竊的人家討水喝。
被打死的客人有個親戚在軍隊裏當官，他下令緝拿劉方子。警察局長不敢得罪，叫福海去把劉方子抓回來，福海到了賭莊，用計抓住劉方子，福海回到家中，卻總是想著劉方子，內心不安。
第7集
劉方子見福海與趙二來探他，他就知道自己死不了了。劉方子讓福海去取自己放在銀行的那箱金銀珠寶，救自己的命，福海把錢取回來後與瑞姑娘商討如何做，瑞姑娘暗示福海拿錢走人，反正劉方子害他那麽多次，害劉方子一次也無妨，福海這時才明白瑞姑娘就是當年救過自己的瑞格格。福海拿了財寶帶著順子正准備上火車，但一想到劉方子可能會因此而丟命，又于心不忍，只好又回來拿錢救了劉方子。
趙二把劉方子接回家養傷，小心伺候著，比伺候親爹娘還仔細。暗地裏卻和自己老婆想法子在劉方子身上撈點油水。
福海知道瑞姑娘身世後，兩人關系更爲密切，瑞姑娘把順子當成自己的孩子一樣，悉心照料。
趙二和老婆見在劉方子身上下了那麽重的本，也不見有回報，實在等不及了，兩人決定向劉方子攤牌。
第8集
劉方子對趙二一家感激不己，但趙二媳婦慫恿趙二找方子要錢，劉方子說“沒錢”，趙二媳婦立馬變了，要趕劉方子出門，趙二也只同意劉方子多留一宿。爲劉方子，趙二特地找到福海商量，福海想到大妹的事，氣憤不己，不願意收留劉方子。但劉方子傷得很種，眼看不管便要死掉，福海終是不忍心，收留了劉方子。
吳先生仍從事革命事業，一次講完課偶遇福海，兩人見面，噓寒問暖，分外親熱，福海又將趙二帶來見吳先生。吳先生一時難覓住處，福海雖知他幹的是冒險事業，仍幫吳先生在自己院裏租了間房，但他叮囑吳先生不要牽連無辜。趙二傷養得差不多了，福海聽從瑞姑娘勸告想讓方子離開，但方子表示希望福海給他一個重新做人的機會。
瑞姑娘告訴福海自己將嫁到鄉下去了。福海雖心裏有意但感覺自己又窮又無能，不敢對瑞子表明心迹。
第9集
福海幫一個剃頭匠解除糾紛，受到交口稱贊，方子拍局長馬屁，欲往上爬。吳先生跟一些學生印革命傳單，結果被趙二給發現了，趙二偷偷告了密。吳先生終于被抓走。福海非常生氣，質問趙二是不是他告的密，趙二連呼冤枉。
趙二憑此升爲巡官，這讓福海大歎世道不公。爲了讓其它巡警知道趙二的爲人，福海忍痛講述血淚史。結果巡警們一聽都覺劉方子心狠手辣，更怕劉方子。劉方子爲籠絡人心，請衆巡警吃飯逛窯子，福海一點不領情。瑞姑娘給福海講述了自己的家事及與母親的關系，兩人都發現，離不開對方了。
第10集
一夥當兵的沖入妓院欲找妓女，老鴇介紹幾個他們均不滿意。劉方子帶著急及部分巡警也正在尋歡作樂，兩方遂發生激烈沖突，軍人開槍打死了兩名巡警，且不讓巡警走。劉方子憑三寸不爛之舌終于解了圍。
雖然福海已與瑞子有了夫妻之實，但瑞子還是出嫁了，讓福海痛苦不己。劉方子這次給京劇惹了麻煩，局長搞得焦頭爛額。劉方子臨危不亂，用“軍警一家”及“軍官未去逛窯子”去堵了當兵的口，並每人送了一塊大洋了事。被打死的巡警家屬跑來大鬧警局，劉方子大方地說“每人體恤金三千”安撫了衆人。
瑞子被人退了婚，原因是“她不是閨女了”，菊嬸大罵瑞子，後又猜到此事與福海有關，又一頓好罵。瑞子感覺無臉見人，離家出走了。
第11集
福海到處尋找瑞子。福海的街坊四鄰甚至順子都在責怪福海，這讓福海非常難過。有巡警說西便門有女屍，福海心急火燎趕去，結果是同事搞錯了。瑞子自己又回到了福海身邊，菊嬸咒罵福海是王八。福海在大梁的陪同下，給菊嬸賠罪，菊嬸的氣慢慢消了下去。
趙二去守大宅門，有不少好處，于是，他向福海吹噓。福海聽說可以節省錢，也心動了。他去找方子，要求站宅門。劉方子聽說福海要娶媳婦了，遂答應了他，福海內心難受，但也沒法。福海與趙二一同守徐次長的宅門，因不懂“規矩”，幾次被罵。他感覺到這個宅門三房太太都有矛盾，不知如何處理。趙二教福海先要學會巴結管事的。
第12集
福海跟二姨太出去辦事，還不得不車前車後吆喝，累得不行。二姨太去買東西，動輒幾百元錢，把個福海驚得一楞一楞的。她給自己兒子做小皮襖，居然也要三百塊，她兒子要拿福海當馬騎，福海只得屈辱的應承。福海納悶徐家怎會這麽有錢，趙二說肯定有玄機。
福海告訴菊嬸自己站了宅門加了薪，菊嬸便問瑞子什麽時候過門。福海爲保住飯碗，給管事的買了禮物，管事的果然態度大變。劉方子向市長行賄，希望自己能補局長的缺，市長滿口答應。順子也到了該上學的年齡了，他很羨慕同齡人能背著書包進學堂，但福海很爲難，因爲啊，家裏太窮了。
劉方子瞧中了黃花閨女鳳英，想娶她爲媳婦。但鳳英已經被媒婆許給了福安。方子威脅媒婆，一定要兩人退親。
第13集
鳳英來到福安的店鋪，質問他有沒有偷人家東西，福安當即發起毒誓，說沒有幹過此事，還說聘禮已經給了媒人。鳳英相信了福安，感到媒人使詐。劉方子叫手下陷害福安，把他抓了起來，嚴刑拷打，福安受不了酷刑，被迫違心招供。鳳英聽到消息後，傷心欲絕。
大妹跟隨東北軍閥的一個團長回到北平。她回到家中見到家裏人，她的父親對她的行爲感到羞辱，趕她出門。大妹在自己妹妹的幫助下，找到順子，順子看見大妹摟著自己大哭，感到很不舒服。這時正好瑞姑娘出來，她看到大妹的行爲，頓起疑心。問起大妹是什麽人後嗣，大妹的妹妹推說她是順子的姑姑。
劉方子來到福海的家中，還帶來很多禮物，順子非常高興。福海一見劉方子，即要把他趕出門外。劉方子說幫助順子上學。福海有感兒子前途重要，就答應了劉方子的好意。菊嬸看見福海的朋友劉方子這麽風光，也不阻撓兩人的婚事了。
第14集
劉方子請福海與順子去吃海鮮。順子坐上了劉方子的專車，非常高興，福海卻感到不自在。吃完海鮮後，福海死活不肯再坐劉方子的車，令劉方子很失望。
一次，大妹坐車經過舊相館，頓時觸景生情，傷心不己。她下了車走在曾與福海走過的路上，感到惶若隔世。這時，福海也在街上當值，兩人相遇了。正當兩人訴說往事時，大妹的丈夫坐著車趕來，問起福海是誰時，大妹慌稱是表哥。大妹的丈夫即邀請福海去看京戲，福海推辭了。
晚上，大妹來到福海家中，福海一見大妹敢上門，不禁痛罵大妹，大妹深感自己的錯，任由福海痛罵，福海罵完之後，大妹提出要與呆上一會兒，福海答應了她。大妹與順子高高興興地在房裏聊了一夜，福海眼睜睜地在門外看著，內心的感受難以言喻。
第15集
趙二、福海閑聊，趙二說自己媳婦懷上了，並告訴福海：“劉方子要娶媳婦了。”大妹想找劉方子報仇，並搞了一支槍，劉方子結婚了，市長、次長等貴客都來捧場，讓劉方子好不得意，鳳英哭著坐轎來到劉方子家，在媒婆的勸說下勉強進了新房，劉方子喝多了，拉住福海，說要讓福海第一個享用鳳英，以補償大妹給福海帶來的屈辱，福海大罵劉方子不是人。 劉方子入了洞房，鳳英稱如果劉方子放了福安便一切從了他。劉方子強拉福海來到洞房，三人拉扯間，大妹來了，大妹掏槍對准了劉方子，三人扭搶在一起，結果“砰”的一聲，大妹遂然倒地。
福海讓順子認了死去的媽，並請了一個星期的假，一件件給大妹紮紙活，以祭兩人一場夫妻。
第16集
福海與趙二在徐次長家做門衛，福海發現趙二越來越光鮮，大爲不解，趙二神秘告訴福海，自己與徐次長的三姨太勾搭成奸，財色兼收，福海忙勸趙二斷了關系，趙二自己不聽。 徐次長的大太太早就想出掉這得寵的三姨太，發現三姨太與趙二有染，自然不會放過這千載難逢的機會，卻苦于不知道他們幽會地點而無從下手。她便以給福海找份好差事來套福海的話，福海不知道是計，無意中透露了趙二與三姨太幽會的地點。
正當趙二與三姨太在六國飯店鬼混時，被追蹤而至的大太太及其打手抓奸在床。徐次長大發雷霆，非要趙二處死劉方子以泄憤。趙二妻子與福海向劉方子求情，劉方子左右爲難。
第17集
趙二的老婆求劉方子救趙二的性命，劉方子表示無能爲力，並拿出了一筆錢給她，以辦趙二的後事。福海親自向劉方子低頭求情，劉方子動了惻隱之心，經過劉方子的努力，趙二撿回一條性命，卻沒了一條胳膊。
福海聽說順子在學校與同學打架，立即趕到學校，問起順子才知緣由，其他同學看不起順子，經常欺負順子，順子氣憤不過才與他們打架。校長也不幫著順子，要求順子立即退學，順子看不慣校長的行爲，同意退學，福海無奈地帶著兒子回家。
一天，福海在街上當值，無意碰見以前搞革命的吳先生，現在的吳先生已當起了大官，兩人相見，非常激動，吳先生與福海坐車來到警局，劉方子低頭迎接，福海感到好日子來了，卻不料吳先生喜歡劉方子的阿諛逢迎，不但不責備劉方子，還升了劉方子的官。這時，劉方子不失時機地向吳先生推薦福海，擔任吳先生的警衛隊隊長，吳先生欣然同意。
福海與瑞姑娘結婚了。大婚之日，福海非常高興，與衆人開懷痛飲，吳先生、劉方子也來賀喜，福海叫吳先生提防劉方子。
第18集
“九.一八”事變後，日本對北平內的抗日活動日益高漲，順子與抗日愛國學生鄭裏商討抗日活動，鄭裏鼓動順子挑巡警，一來可以順從父母之意，二來當巡警消息靈通，凡事有個照應，順子就挑了巡警。
劉方子說有學生集會，馬上派大批巡警前往鎮壓，順子得知消息，想辦法通知鄭裏，但鄭裏堅持機會，被抓進警察局招受毒打。
福海見順子還那麽瘋野，就給他說了門親事，順子雖不大樂意，但不想讓父親難過，只得迎親成家。
對日戰事日益吃緊，京城裏的官員及具有門路的人紛紛南逃，城內一片混亂，象福海這樣的平民百姓連生計都成問題，只好過一天算一天。血氣方剛的順子決定投身抗日，不顧父親勸阻，告別身懷六甲的妻子，離開京城。
第19集
福海眼看日本兵進城了，不想當漢奸，想辭了巡警的差事，結果被劉方子勸住。趙二拖著一條斷手來見福海，福海萬分高興，認爲趙二並未怨恨他。瑞子爲兩兄弟准備了酒菜，酒過三巡，趙二卻向福海明確表白：自己已經在給日本人幹事，福海以爲趙二說酒話，未料趙二卻一再表示“當漢奸是一個機會”，福海盛怒之下將趙二趕出了門。福海巡街時又遇到趙二，趙二拿順子一事來威脅福海，福海回家後趕緊燒掉了順子的信。
順子喬裝打扮潛回北平，與同爲抗日志士的鄭裏見面，思謀著殺日本人出氣。趙二得意洋洋找到劉方子想炫耀一番，劉方子卻愛理不理。
第20集
順子奉命潛回北平，槍殺了一名漢奸。順子回家與父母相聚，福海、瑞姑娘大喜而泣，順子要求父母與自己逃出北平，但福海不肯，順子無奈之下，獨自離去。
趙二、劉方子把福海叫來審問，福海並不承認是順子幹的，趙二想把福海抓起來，可 最終還是不忍心，拂袖而去。
一天，順子的媳婦去藥鋪買藥，被一隊日本鬼子看中，他們尾隨順子的媳婦回到家裏，正當對她進行強奸之時，遭到瑞姑娘的反抗，日本鬼子把瑞姑娘捅死，然後也把順子的媳婦殺死，菊嬸看到這情景，氣極而死。
福海得悉消息之後，傷心欲絕，在家裏辦起喪禮。劉方子趕來看見此慘劇，流下了淚水。
老舍＞百度百科
老舍（1899年~1966年），京派代表，享年67歲，原名舒慶春，字舍予，滿族，老北京人，中國現代小說家、戲劇家、著名作家，因作品很多而獲得“人民藝術家”稱號。曾任小學校長、中學教員、大學教授。筆名有“舍予”、“老舍”。曾經擔任山東大學等名校教授。作品收在《老舍文集》裏。一生主要作品有：《駱駝祥子》、《四世同堂》，話劇《龍須溝》《茶館》等。1899年2月3日出生在北京西城小羊圈胡同（現名小楊家胡同）,一個滿族城市貧民家庭。現代著名作家、傑出的語言大師，被譽爲“人民藝術家”。滿族正紅旗人，父親是一名滿族的護軍，陣亡在八國聯軍攻打北京城的巷戰中，老舍這一筆名最初在小說《老張的哲學》中使用，其它筆名還有舍予、絜青、絜予、非我、鴻來等。
1913年考入北京師範學校。1918年畢業于北京師範學校，擔任過小學校長、郊外北區勸學員等職。五四新文化運動掀起的民主、科學、個性解放的思潮，把他從“兢兢業業辦小學，恭恭順順地侍奉老母，規規矩矩地結婚生子”的人生信條中驚醒；文學革命的勃興，又使他“醉心新文藝”，由此開始生命和事業的新起點。1922年任南開中學國文教員。同年發表了第一篇短篇小說《小鈴兒》。1924年赴英國，任倫敦大學東方學院中文講師。教學之余，讀了大量外國文學作品，並正式開始創作生涯。陸續發表《老張的哲學》、《趙子曰》和《二馬》三部描寫市民生活的諷刺長篇小說。自1925年起，陸續寫了3部長篇小說：《老張的哲學》對烏煙瘴氣的教育界做了生動的揭露；《趙子曰》的鞭撻鋒芒指向以新派自詡其實醉生夢死的青年學生；《二馬》的主人公是旅居英國的北京人，諷刺的仍是在封建的小生産的社會土壤裏培植出來的“出窩兒老”的畸形心態——都以清脆的北京口語，俏皮的幽默筆墨，渲染北京的民俗風情，通過閉塞守舊、苟且偷安的民族心理的剖析，申述對于祖國命運的憂慮，顯示出與衆不同的藝術個性和思想視角。3部作品陸續在《小說月報》上連載後，引起文壇的注目。1926年老舍加入文學研究會。1929年夏，繞道歐、亞回國。在新加坡逗留期間，爲當地高漲的民族解放要求所鼓舞，創作反映被壓迫民族覺醒的中篇童話《小坡的生日》。1930年回到祖國，任濟南齊魯大學文學院副教授，並編輯《齊魯月刊》。
《駱駝祥子》是以北平（今北京）一個人力車夫祥子的行蹤爲線索，向人們展示軍閥混戰、黑暗統治下的北京底層貧苦市民生活于痛苦深淵中的圖景。從祥子力圖通過個人奮鬥擺脫悲慘生活命運，最後失敗以至于墜落的故事，告誡人們，城市貧農要翻身做主人，單靠個人奮鬥是不行的。《駱駝祥子》問世，被譯成十幾國文字，産生較大影響，使世界人驚歎。
1913年考入北京師範學校。1918年畢業于北京師範學校，擔任過小學校長、郊外北區勸學員等職。五四新文化運動掀起的民主、科學、個性解放的思潮，把他從“兢兢業業辦小學，恭恭順順地侍奉老母，規規矩矩地結婚生子”的人生信條中驚醒；文學革命的勃興，又使他“醉心新文藝”，由此開始生命和事業的新起點。1922年任南開中學國文教員。同年發表了第一篇短篇小說《小鈴兒》。1924年赴英國，任倫敦大學東方學院中文講師。教學之余，讀了大量外國文學作品，並正式開始創作生涯。陸續發表《老張的哲學》、《趙子曰》和《二馬》三部描寫市民生活的諷刺長篇小說。自1925年起，陸續寫了3部長篇小說：《老張的哲學》對烏煙瘴氣的教育界做了生動的揭露；《趙子曰》的鞭撻鋒芒指向以新派自詡其實醉生夢死的青年學生；《二馬》的主人公是旅居英國的北京人，諷刺的仍是在封建的小生産的社會土壤裏培植出來的“出窩兒老”的畸形心態——都以清脆的北京口語，俏皮的幽默筆墨，渲染北京的民俗風情，通過閉塞守舊、苟且偷安的民族心理的剖析，申述對于祖國命運的憂慮，顯示出與衆不同的藝術個性和思想視角。3部作品陸續在《小說月報》上連載後，引起文壇的注目。1926年老舍加入文學研究會。1929年夏，繞道歐、亞回國。在新加坡逗留期間，爲當地高漲的民族解放要求所鼓舞，創作反映被壓迫民族覺醒的中篇童話《小坡的生日》。1930年回到祖國，任濟南齊魯大學文學院副教授，並編輯《齊魯月刊》。
《駱駝祥子》是以北平（今北京）一個人力車夫祥子的行蹤爲線索，向人們展示軍閥混戰、黑暗統治下的北京底層貧苦市民生活于痛苦深淵中的圖景。從祥子力圖通過個人奮鬥擺脫悲慘生活命運，最後失敗以至于墜落的故事，告誡人們，城市貧農要翻身做主人，單靠個人奮鬥是不行的。《駱駝祥子》問世，被譯成十幾國文字，産生較大影響，使世界人驚歎。
生平與著作概述
老舍一生寫了約計800余萬字的作品。主要著作有：長篇小說《二馬》、《貓城記》、《駱駝祥子》、《四世同堂》，中篇小說《月牙兒》、《我這一輩子》，短篇小說集《趕集》、《櫻海集》、《蛤藻集》、《火車集》、《貧血集》，劇本《龍須溝》、《茶館》。另有《老舍劇作全集》，《老舍散文集》、《老舍詩選》、《老舍文藝評論集》和《老舍文集》等。老舍以長篇小說和劇作著稱于世。他的作品大都取材于市民生活，爲中國現代文學開拓了重要的題材領域。他所描寫的自然風光、世態人情、習俗時尚，運用的群衆口語，都呈現出濃郁的“京味”。優秀長篇小說《駱駝祥子》、《四世同堂》便是描寫北京市民生活的代表作。他的短篇小說構思精致，取材較爲寬廣，其中的《柳家大院》、《上任》、《斷魂槍》等篇各具特色，耐人咀嚼。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨特的幽默風格和濃郁的民族色彩，以及從內容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。
1899年2月3日出生于北京。在大雜院裏度過的童年生活使老舍從小就熟悉車夫、手工業工人、小商販、下等藝人、娼妓等掙紮在社會底層的城市貧民，深知他們的喜怒哀樂，也是他從小就喜愛流傳與市井巷裏的傳統藝術（如曲藝、戲劇），這些都是他將來傾向與寫作平民生活和長于話劇創作的生活基礎。
1918年老舍畢業于北京師範學校。1919年五四運動爆發時，老舍正在北京公立第十七高等小學任校長。“五四”對他的思想和人生道路的選擇起到了重要的作用。1924年夏，赴倫敦大學東方學院任華語教員，並從事文學創作。1926年發表了第一部長篇小說《老張的哲學》在《小說月報》17卷第7號上連載時，署名爲“舒慶春”。但自第8號起連載上的署名改爲“老舍”，直一小說全部載完。這標志著老舍文學創作道路的開端。接著，又發表了《趙子曰》《二馬》，從而奠定了他在現代文學史上的地位。
1929年，老舍取道新加坡回國。在新加坡寫了中篇小說《小坡的生日》，這是一部兒童文學作品，描寫了生活在新加坡的華僑少年與各被壓迫民族的小夥伴一起，反對強權奴役的故事，體現了團結奮鬥、強國救民的思想境界。
1930－1936年，老舍先後在山東濟南齊魯大學和青島山東大學任教。此間，他看到第一次國內革命戰爭失敗後日本帝國主義的肆意侵略和國民黨反動派的賣國行徑，創作了長篇小說《大明湖》，爲濟南人民以及所有蒙受侵略之苦的祖國人民抒發憤慨。在這部小說裏，他第一次描寫了共産黨人的形象。此後四年，他先後創作了長篇小說《貓城記》、《離婚》、《牛天賜傳》。還出版了包括《黑白李》《微神》等15部短篇小說在內的短篇小說集《趕集》以及幽默詩文集《老舍幽默詩文集》。1936年老舍辭職，從事專業寫作。在青島工作和生活的這段時期，是他一生中創作的旺盛期之一。他先後編了兩個短篇集《櫻海集》《蛤藻集》，收入中短篇小說17篇。創作了《選民》（後改題爲《文博士》）《我這一輩子》《老牛破車》和中國現代文學史上的長篇傑作《駱駝祥子》。
1937年“七七”盧溝橋事變爆發，老舍別妻抛子，只身前往武漢，投入到文藝界的抗日洪流之中。在1938年成立的“中華全國文藝界抗敵協會”中，老舍擔任負責人――總務部主任。之後，又轉到重慶，“文革”在艱難困苦中頑強堅持七年時間，直到抗日戰爭取得徹底勝利。老舍以滿腔熱情和耐心細致的工作，團結各個方面的文藝家，共同致力于推動抗戰的文藝活動。並以筆爲武器，進行多種文藝形式的創作。長詩《劍北篇》用大鼓體寫成，《王家鎮》《忠烈圖》用京劇形式寫成，《殘霧》《歸去來兮》《面子問題》用話劇形式寫成。先後出版了短篇集《火車集》《貧血集》，長篇小說《火葬》，完成了長篇巨著《四世同堂》的前兩部《偷生》和《惶惑》。同時，還撰寫了大量雜文、散文、詩歌。
抗戰勝利後，1946年，老舍和曹禺作爲我國民間第一批文化人應邀赴美國訪問和講學。在美國，做了多次公開演講，爲增強大洋彼岸的人們了解中國人民和中國文學，發揮了積極的作用。並在此寫成《四世同堂》第三部《饑荒》和另一部長篇小說《鼓書藝人》還有《斷魂槍》。還協助美國友人翻譯他的一些作品。《四世同堂》是老舍完成的規模最宏大的作品，約一百萬字。以北平一叫“小羊圈”胡同裏多種人物，特別是以祁家祖孫四代爲中心，展開錯綜複雜的畫面與情節的描寫，表現了淪陷區人民的苦難經曆，以及他們在幻想破滅後，終于覺醒，堅決抗戰的過程。揭露了日本侵略者的殘暴和漢奸的無恥，也寫出了知識分子的善良、懦弱和苦悶，以及下層市民堅強不屈的意志和決心。包含著老舍強烈的愛國主義精神，爲中華民族全民抗戰留下了一座偉岸的紀念碑。
1949年10月，老舍回到祖國。創作話劇《方珍珠》。1951年，又創作了歌頌人民政府爲普通市民辦實事的《龍須溝》。該劇上演後，老舍獲得了北京市政府授予的“人民藝術家”榮譽稱號。之後，他還創作了歌劇《消滅細菌》《大家評理》，話劇《生日》《春華秋實》等。
建國後，老舍政治熱情十分高漲，他先後擔任中國民間文藝研究會副理事長，北京市文聯主席，華北行政委員會委員，全國文聯主席團成員，中國作家協會副主席，北京市第一、二屆人大代表，全國人民代表大會第一、二、三屆主席團成員，全國政協三屆會議常務委員等職。自1950年至1955年，老舍創作了大量的話劇、京劇、兒童劇。其中話劇《茶館》把老舍的話劇藝術推向了高峰，成爲我國戲劇藝術殿堂的一顆璀璨明珠。
1961年至1962年，老舍創作自傳體小說《正紅旗下》 。遺憾的是未完成，就被迫停筆。
文革中，同許多老一輩愛國文藝家一樣，老舍遭到了惡毒攻擊和迫害。1966年，他被逼無奈，含冤自沈于北京太平湖，享年67歲。
1899年2月3日出生于北京。在大雜院裏度過的童年生活使老舍從小就熟悉車夫、手工業工人、小商販、下等藝人、娼妓等掙紮在社會底層的城市貧民，深知他們的喜怒哀樂，也是他從小就喜愛流傳與市井巷裏的傳統藝術（如曲藝、戲劇），這些都是他將來傾向與寫作平民生活和長于話劇創作的生活基礎。
1918年老舍畢業于北京師範學校。1919年五四運動爆發時，老舍正在北京公立第十七高等小學任校長。“五四”對他的思想和人生道路的選擇起到了重要的作用。1924年夏，赴倫敦大學東方學院任華語教員，並從事文學創作。1926年發表了第一部長篇小說《老張的哲學》在《小說月報》17卷第7號上連載時，署名爲“舒慶春”。但自第8號起連載上的署名改爲“老舍”，直一小說全部載完。這標志著老舍文學創作道路的開端。接著，又發表了《趙子曰》《二馬》，從而奠定了他在現代文學史上的地位。
1929年，老舍取道新加坡回國。在新加坡寫了中篇小說《小坡的生日》，這是一部兒童文學作品，描寫了生活在新加坡的華僑少年與各被壓迫民族的小夥伴一起，反對強權奴役的故事，體現了團結奮鬥、強國救民的思想境界。
1930－1936年，老舍先後在山東濟南齊魯大學和青島山東大學任教。此間，他看到第一次國內革命戰爭失敗後日本帝國主義的肆意侵略和國民黨反動派的賣國行徑，創作了長篇小說《大明湖》，爲濟南人民以及所有蒙受侵略之苦的祖國人民抒發憤慨。在這部小說裏，他第一次描寫了共産黨人的形象。此後四年，他先後創作了長篇小說《貓城記》、《離婚》、《牛天賜傳》。還出版了包括《黑白李》《微神》等15部短篇小說在內的短篇小說集《趕集》以及幽默詩文集《老舍幽默詩文集》。1936年老舍辭職，從事專業寫作。在青島工作和生活的這段時期，是他一生中創作的旺盛期之一。他先後編了兩個短篇集《櫻海集》《蛤藻集》，收入中短篇小說17篇。創作了《選民》（後改題爲《文博士》）《我這一輩子》《老牛破車》和中國現代文學史上的長篇傑作《駱駝祥子》。
1937年“七七”盧溝橋事變爆發，老舍別妻抛子，只身前往武漢，投入到文藝界的抗日洪流之中。在1938年成立的“中華全國文藝界抗敵協會”中，老舍擔任負責人――總務部主任。之後，又轉到重慶，“文革”在艱難困苦中頑強堅持七年時間，直到抗日戰爭取得徹底勝利。老舍以滿腔熱情和耐心細致的工作，團結各個方面的文藝家，共同致力于推動抗戰的文藝活動。並以筆爲武器，進行多種文藝形式的創作。長詩《劍北篇》用大鼓體寫成，《王家鎮》《忠烈圖》用京劇形式寫成，《殘霧》《歸去來兮》《面子問題》用話劇形式寫成。先後出版了短篇集《火車集》《貧血集》，長篇小說《火葬》，完成了長篇巨著《四世同堂》的前兩部《偷生》和《惶惑》。同時，還撰寫了大量雜文、散文、詩歌。
抗戰勝利後，1946年，老舍和曹禺作爲我國民間第一批文化人應邀赴美國訪問和講學。在美國，做了多次公開演講，爲增強大洋彼岸的人們了解中國人民和中國文學，發揮了積極的作用。並在此寫成《四世同堂》第三部《饑荒》和另一部長篇小說《鼓書藝人》還有《斷魂槍》。還協助美國友人翻譯他的一些作品。《四世同堂》是老舍完成的規模最宏大的作品，約一百萬字。以北平一叫“小羊圈”胡同裏多種人物，特別是以祁家祖孫四代爲中心，展開錯綜複雜的畫面與情節的描寫，表現了淪陷區人民的苦難經曆，以及他們在幻想破滅後，終于覺醒，堅決抗戰的過程。揭露了日本侵略者的殘暴和漢奸的無恥，也寫出了知識分子的善良、懦弱和苦悶，以及下層市民堅強不屈的意志和決心。包含著老舍強烈的愛國主義精神，爲中華民族全民抗戰留下了一座偉岸的紀念碑。
1949年10月，老舍回到祖國。創作話劇《方珍珠》。1951年，又創作了歌頌人民政府爲普通市民辦實事的《龍須溝》。該劇上演後，老舍獲得了北京市政府授予的“人民藝術家”榮譽稱號。之後，他還創作了歌劇《消滅細菌》《大家評理》，話劇《生日》《春華秋實》等。
建國後，老舍政治熱情十分高漲，他先後擔任中國民間文藝研究會副理事長，北京市文聯主席，華北行政委員會委員，全國文聯主席團成員，中國作家協會副主席，北京市第一、二屆人大代表，全國人民代表大會第一、二、三屆主席團成員，全國政協三屆會議常務委員等職。自1950年至1955年，老舍創作了大量的話劇、京劇、兒童劇。其中話劇《茶館》把老舍的話劇藝術推向了高峰，成爲我國戲劇藝術殿堂的一顆璀璨明珠。
1961年至1962年，老舍創作自傳體小說《正紅旗下》 。遺憾的是未完成，就被迫停筆。
文革中，同許多老一輩愛國文藝家一樣，老舍遭到了惡毒攻擊和迫害。1966年，他被逼無奈，含冤自沈于北京太平湖，享年67歲。
【著作書目】
《老張的哲學》(長篇小說)1928，商務
《趙子曰》(長篇小說)1928，商務
《二馬》(長篇小說)1931，商務
《文學概論講義》(理論)1931，齊魯大學文學院
《小坡的生日》(長篇小說)1934，生活
《貓城記》(長篇小說)1933，現代
《離婚》(長篇小說)1933、良友
《老舍幽默詩文集》1934，的代
《趕集》(短篇小說集)1934，良友
《櫻海集》(短篇小說集)19Z9，人間
《蛤藻集》(短篇小說集)1936，開明
《老牛破車》(創作經驗)1937，人間
《三團一》(曲藝集)1938，重慶獨立出版公司
《駱駝祥子》(長篇小說)1939，人間；修改本，1955，人文
《火車集》(短篇小說集)1939，上雜
《殘霧》(話劇)1940，商務
《文博士》(長篇小說，又名《選民》)1940，香港作者書社
《張自忠》(話劇)1941，華中圖書公司
《大地龍蛇》(話劇)1941，國民圖書出版社
《劍北篇》(詩集)1942，文藝獎金管理委員會出版部
《歸去來兮》(話劇)1943，作家書屋
《國家至上》(話劇)與宋之的合著，1943，南方印書館
《誰先到了重慶》(話劇)1943，重慶聯友出版社
《桃李春風》(話劇，又名《金聲玉報》)與趙清閣合著，l943，中西書局
《貧血集》(短篇小說集)1944．文聿出版社
《火葬》(長篇小說)1944，晨光
《惶惑》(長篇小說，又名《四世同堂》第1部)1944，良友
《偷生》(長篇小說，又名《四世同堂》第2部)1946，晨光
《東海巴山集》(短篇小說集)1946，新豐出版社
《微神集》(短篇小說集)1947，晨光
《月牙集》(短篇小說集)l948，晨光
《方珍珠》(話劇)1950：晨光
《龍須溝》(話劇)1951，大衆
《老舍選集》1951，開明
《春華秋實》(話劇)1953，人文
《老舍短篇小說》19567，人文
《福星集》(散文集)1958，北京
《茶館》(話劇)1958，戲劇
《上任》(短篇小說)1958，作家
《四世同堂》(長篇小說，又名《惶惑》、《偷生》、《饑荒》三部曲)上下冊，1959，百花；l—3部，四川人民
《正紅旗下》(長篇小說)，人文
《老舍小說集外集》1982，北京
《老舍文藝評論集》1982，安徽人民
《老舍選集》(1—4卷)1982，四川人民
《老舍戲劇全集》(1一4卷)1982，戲劇
《老舍新詩》1983，花山
《四世同堂補篇》(長篇小說)1983，百花
《老舍散文》1984，百花
http://baike.baidu.com/view/6507.html?tp=0_11
《趙子曰》(長篇小說)1928，商務
《二馬》(長篇小說)1931，商務
《文學概論講義》(理論)1931，齊魯大學文學院
《小坡的生日》(長篇小說)1934，生活
《貓城記》(長篇小說)1933，現代
《離婚》(長篇小說)1933、良友
《老舍幽默詩文集》1934，的代
《趕集》(短篇小說集)1934，良友
《櫻海集》(短篇小說集)19Z9，人間
《蛤藻集》(短篇小說集)1936，開明
《老牛破車》(創作經驗)1937，人間
《三團一》(曲藝集)1938，重慶獨立出版公司
《駱駝祥子》(長篇小說)1939，人間；修改本，1955，人文
《火車集》(短篇小說集)1939，上雜
《殘霧》(話劇)1940，商務
《文博士》(長篇小說，又名《選民》)1940，香港作者書社
《張自忠》(話劇)1941，華中圖書公司
《大地龍蛇》(話劇)1941，國民圖書出版社
《劍北篇》(詩集)1942，文藝獎金管理委員會出版部
《歸去來兮》(話劇)1943，作家書屋
《國家至上》(話劇)與宋之的合著，1943，南方印書館
《誰先到了重慶》(話劇)1943，重慶聯友出版社
《桃李春風》(話劇，又名《金聲玉報》)與趙清閣合著，l943，中西書局
《貧血集》(短篇小說集)1944．文聿出版社
《火葬》(長篇小說)1944，晨光
《惶惑》(長篇小說，又名《四世同堂》第1部)1944，良友
《偷生》(長篇小說，又名《四世同堂》第2部)1946，晨光
《東海巴山集》(短篇小說集)1946，新豐出版社
《微神集》(短篇小說集)1947，晨光
《月牙集》(短篇小說集)l948，晨光
《方珍珠》(話劇)1950：晨光
《龍須溝》(話劇)1951，大衆
《老舍選集》1951，開明
《春華秋實》(話劇)1953，人文
《老舍短篇小說》19567，人文
《福星集》(散文集)1958，北京
《茶館》(話劇)1958，戲劇
《上任》(短篇小說)1958，作家
《四世同堂》(長篇小說，又名《惶惑》、《偷生》、《饑荒》三部曲)上下冊，1959，百花；l—3部，四川人民
《正紅旗下》(長篇小說)，人文
《老舍小說集外集》1982，北京
《老舍文藝評論集》1982，安徽人民
《老舍選集》(1—4卷)1982，四川人民
《老舍戲劇全集》(1一4卷)1982，戲劇
《老舍新詩》1983，花山
《四世同堂補篇》(長篇小說)1983，百花
《老舍散文》1984，百花
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