被嘲諷失去大量讀者“睡得著覺”？羅琳：看到版稅就不痛苦了 2022-10-14 觀察者網

有關英國作家、《哈利波特》系列圖書作者J.K.羅琳在跨性別問題立場上的爭議仍在繼續。
14日，有國外線民在社交媒體嘲諷羅琳失去了大批讀者“還睡得著覺？”對此，羅琳用“凡爾賽”的方式回應道，“我看了下最近的版稅支票，發現痛苦很快就消失了。”
近年，羅琳始終因其對跨性別群體的觀點身處爭議之中，除了被反對人士視作“患有跨性別恐懼症”外，還持續遭到激進線民的網路暴力。
羅琳也不選擇回避，反而時常會在推特帳戶轉發並回應一些冷嘲熱諷。
“你的言行給一群曾經崇拜你的人造成了巨大痛苦，你變得如此冷漠，這讓人很受傷。我想錢是你知道的唯一真正重要的東西。”
也有線民為羅琳鳴不平，“她哪裡變了？羅琳為女性辯護，她說孩子不應該跨性別，一個穿著裙子的男人不可以進入女性的空間（廁所、浴室等）和性別等等。就是這樣。”
《福布斯》雜誌網站2020年，羅琳是世界上收入第二高的作家（淨資產6000萬美元），僅次於美國驚悚推理小說作家詹姆斯•派特森。
　　回應
一個正常的女作家，跟一群西方世界怪胎戰鬥，佩服！
她是建制派白左，只不過現在激進白左當道，讓她看起來正常了些。
這作者的觀念是正確的，但這個回答真的是不高級。
人家明顯說的是：我的版稅正常，說明讀者並沒有流失。

中信童書策劃編輯張鈺：我對國內童書充滿希望，也忍不住望洋興嘆 2022-04-15

近些年，中國童書出版出現了“井噴式”的發展，創造了連續18年平均兩位數增長的奇跡。疫情期間，全世界的童書市場都出現了不同程度程度的增長。
我對童書充滿了希望，同時也有很多憂思。外版書做得越多，越忍不住望洋興嘆。外版書，無論是科普書還是小說，無論是形式還是內容，都比本土領先很多。
《天空落幕時》（When the Sky Falls）、《當世界屬於我們》（When the World Was Ours）和《午夜守護者》（the Midnight Guardians）都是2021年出版的描寫二戰的小說，都是大賽獲獎作品，這三個故事完全不同——風格從現實到魔幻，主人公從人到動物到精靈，對“二戰”這一主題的闡釋角度之豐富，講述的故事令人信服的程度，都讓人忍不住感慨英國當代兒童小說簡直百花齊放。這不僅說明這批兒童小說作家非常優秀，更說明英國兒童文學的生態非常健康、非常有活力。
我每次找外版兒童小說都非常驚喜，這些小說要麼很新潮，比如將親情話題與時空穿越結合在一起的《與倉鼠一起穿越時空》；要麼將陳舊的歷史故事處理得創意十足，比如將熱氣球第一次升天的故事改寫成以兒童為主角的冒險小說《追逐天空的人》；要麼直面嚴肅的社會議題，比如將性侵話題以非常得體的尺度拋給孩子的《戰鬥的語言》；要麼以極其細緻的筆觸將庸常的小故事講得高潮迭起，比如講述一個結巴男孩如何成為一名脫口秀演員的《我叫比比比利》。
　　回應
“在國外獲獎無數，在國內無人問津”，中國孩子看的讀物，為什麼一定要符合西方文化的標準？不把自己的槍桿子抓好，反過來怪中國孩子們不喜歡閱讀，沉迷短視頻和遊戲，真是好笑。
已經給孩子買了大幾百本書了，幼稚園階段，繪本確實是國外的多，國內做的好的不多。小學階段，少兒小說、歷史、科技、漫畫類國內作者已經很厲害了，買的國產書籍還是占絕大多數。
12歲以後的童書不好做，主要是學校功課太重了，基本沒時間了。 好容易防松一下，肯定叫他都跑跑，運動一下， 勞逸結合呢。

2017年，日裔英國籍作家石黑一雄。他的頒獎詞為“在偉大情感的小說世界中找到現實世界與虛幻深淵的連結”。其代表作包括《長日將盡》《莫失莫忘》等。
　　2016年，美國歌手、創作人鮑勃•狄倫因“在偉大的美國音樂傳統上創造出新的詩意表達形式”獲頒諾貝爾文學獎。他也是最受爭議的諾貝爾文學獎獲獎人之一。
　　回應
政治正確但是無力改變,這就是虛偽的西方政治

古納作品展現主角堅韌 但多半悲劇 2021-10-08 聯合報

古納的小說處女作「離別的回憶」（暫譯），描述充滿才華的年輕主人翁參加一場失敗的起義後離開家鄉，前往肯亞奈洛比投靠有錢的叔叔，卻落得一陣羞辱，只好返回他已經分崩離析的家，面對酗酒又暴力的父親和被迫賣淫維生的姊妹。
一九九四年的第四本小說「天堂」被視為古納的突破之作，寫作靈感來自一九九○年前往東非的一趟學術之旅，主人翁尤瑟夫和波蘭裔作家康拉德同名不同拼音，明顯有致敬之意。尤瑟夫處於十九世紀末的東非，因父親欠一名阿拉伯商人龐大債務，將他送給商人為奴抵債。尤瑟夫跟著商人到中非做買賣，經歷不同風土與當地部族的敵視，返回家鄉後遭遇第一次世界大戰爆發，他被迫加入德軍作戰，無法主宰自己的命運。
二○○五年出版的「遺棄」（暫譯）時空跨越半世紀，整部小說幾乎皆以主角拉希德的第一人稱敘述兩個故事，其一是五十年前，流落東非的英國人皮爾斯被一名阿拉伯商人所救，和商人的姊妹蕾哈娜墜入情網，卻被當地人排擠。
故事之二是拉希德離開家鄉遠赴英國求學，他的兄長阿明立志像父母一樣成為教師，姊姊法莉坦開店做生意，巧遇皮爾斯和蕾哈娜的孫女賈米拉，阿明深深愛上她。之後拉希德的家鄉陷入革命戰亂，阿明在戰火中失明，之後死去。拉希德輾轉拿到阿明留下的筆記，得以記錄這兩段家族故事。
古納作品經常以家鄉的殖民歷史和當局血腥鎮壓部族過往為背景，反映非洲種族、宗教與文化的多元與複雜，多半以悲劇收尾，但也表現主人翁的堅韌。

今年諾貝爾文學獎為何頒給了他？ 2021-10-07 新京報

　　10月7日，瑞典學院宣佈，將2021年諾貝爾文學獎授予坦桑尼亞作家阿卜杜拉紮克•古爾納（Abdulrazak Gurnah）。其頒獎詞為，“因為他能洞悉殖民主義的後果與文化和洲際鴻溝中掙扎的難民命運，態度決絕，慈悲為懷”。
　　出身難民的作家
　　古爾納1948年出生於東非國家坦桑尼亞桑吉巴島，現年73歲。
　　1960年代末，有著阿拉伯血統的古爾納被迫逃離剛剛成立的坦桑尼亞，以難民身份抵達英國。此後，古爾納定居英國，並在21歲時開始寫作。
　　直到1984年，古爾納才再次回到桑吉巴，在他父親去世之前不久見到了他。退休前，古爾納是英國肯特大學英語文學和後殖民文學教授。
　　古爾納迄今已發表了十部長篇小說和多篇短篇小說，其中難民問題貫穿著他的作品。
　　他在他的文學世界裡，一切都在變化，包括記憶、名字、身份。他筆下的角色總是有一種由知識熱情驅動的無休止的探索精神。
　　據CNN報導，在新冠疫情持續導致歐洲難民危機加劇的背景下，諾貝爾文學獎委員會將今年的獎項頒給了聚焦難民、移民問題的作家。
　　諾貝爾文學獎呈現怎樣的趨勢？
　　至2020年的117名諾獎，歐洲超70%，美洲其次，亞洲、非洲、大洋洲非常稀少。古爾納是自1986年尼日利亞作家索因卡後，獲獎的非洲黑人作家。
　　諾獎的兩大趨勢。其一，幾乎都是被體制經典化了的作家，；其二，多半都是獲獎專業戶作家。
　　對於日本作家村上春樹多年來一直是獲獎熱門人選，但新世紀以來，暢銷類型的當紅作家大多不受待見。很可能，市場號召力容易使人把他們歸為通俗作家。而評委，十分看重‘新經典性’”。
　　近五年諾貝爾文學獎獲獎者
　　2020年，美國女詩人路易士•格麗克成為第16位女性獲獎人，因其“以帶有樸素美感、準確無疑的詩歌語言將個人的存在普遍化。”。格麗克是自傳詩人，童年、家庭生活、和父母姐妹的親密關係一直是中心主題，探討人存在的根本問題，包括愛、死亡、生命和毀滅。代表作包括《月光的合金》《直到世界反映了靈魂最深層的需要》等。
　　2019年奧地利作家彼得•漢德克，其頒獎詞為“富有語言學才能的作品探索了人類經歷的周邊及特殊性”。他的代表作包括《無欲的悲歌》《罵觀眾》等。
　　2018年波蘭女作家奧爾加•托卡爾丘克，她獲獎的理由是“在敘事想像上充滿百科全書般的熱情，代表著一種跨越邊界的生活方式”。其代表作有《太古和其他的時間》《白天的房子，夜晚的房子》等。

底層網文作者：過半月入2000元，“賣身契”已簽到去世後50年 IT時報

中小網文作者舉起“苦霸權合同久矣”的旗幟，中小作家們維護眼前可見的付費閱讀的分成，但平臺開始向免費閱讀、IP多元化運營轉移。
2020-04-27，閱文集團宣佈管理團隊調整…
5月5日，閱文作家集體斷更，在微博、知乎等社交平臺自發舉行“五五斷更節”，抗議閱文免費政策。
隨後，閱文集團發佈公告稱，文章對網上流傳的“作者被收走著作權”、“作者所有社交帳號全部歸閱文”等說法不屬實，並且再次明確“全面免費不可能”。
5月6日，閱文集團如期舉辦了作家懇談會，懇談會上閱文新管理層改革舊合同，明確著作人身權歸屬作者，而著作財產權的收益規則在經雙方協商後，在自願的情況下授予，並且免、付費模式由作者選擇。
中小網文作者的自由：“我們只有簽與不簽的自由，只有大神才有議價權。”他們擔心，免費閱讀會動搖他們的收入。
免費閱讀洩洪之勢
據2018年網路文學作家收入排行顯示，創作者已達1755萬人，日均更新8000字。“唐家三少”以1.3億元斬獲第一。但新入局的以兼職居多，月收入高於5000元者僅占15.4%，過半低於2000元。
讀者看一章2000字，要花1毛錢，作者賺5分，網站賺5分，看完一部動輒800萬字的網文作品，至少要花400元。高企的閱讀費用，給盜版滋生了空間，2019年網路文學盜版損失39.3億元，比2018年上升10.4%。
閱文每年處理侵權案件近2000起，僅2019年就發起民事訴訟1500餘起，下架侵權盜版連結近2000萬條。
從2018年8月開始，連尚讀書、米讀小說、七貓、番茄等主打免費閱讀的App相繼殺入，閱文旗下QQ閱讀等付費閱讀App首當其衝，平均月付費用戶由2017年的1100萬減至2018年的1080萬，付費比例也由5.8%下降至5.1%。
　　回應
　一個人只要還有點本事可以賺到錢，有誰會去靠敲鍵盤寫小說？
　李杜，柳永，徐渭，羅貫中，施耐庵，吳承恩，曹雪芹，蒲松齡等人表示羞愧難當。
　那些人寫的小說真的沒賺錢。大把公務員在起點寫小說，只要爬到中上層，一個月（每日6000字）賺到的錢，做公務員一年也比不上。免費大旗一開，再也沒機會了，所以寫手們暴動了。

感謝分享!

http://www.yyj.tw/

「亂」時代 台灣人不看小說看心理書 2019-12-07 聯合報

二○一九台灣年度代表字選出「亂」字，反映當前的社會情境。「亂」也影響台灣人的閱讀習慣，因為社會氛圍紛亂，讀者不再鍾愛需要靜心閱讀的小說，改讀或勵志或療癒的心理書籍。出版人觀察，這種「心理書打敗小說」的台灣書市獨特現象，恐怕會持續好幾年。
包括誠品、博客來、讀墨、樂天等實體、電子書書店，近日紛紛公佈暢銷書榜，心理書都是榜中最夯的書種。主張高情商改變個人命運的「蔡康永的情商課」，勇奪誠品、博客來兩大書店年度暢銷冠軍；「百分之九十九的人輸在不會表達」、「解答之書：專屬於你的人生答案」、「被討厭的勇氣」、「脆弱的力量」等心理書也攻佔排行榜。
過去提到閱讀，人們往往提到自己喜歡的小說，暢銷書榜總被小說攻佔。但從去年起，推理類除外，小說幾乎從台灣的暢銷書榜集體消失。今年的博客來暢銷書前十名，一本小說都沒有，誠品則只剩推理小說可排進前十名。反觀國外，小說依然名列前茅，「心理書打敗小說」成台灣獨特現象。
寶瓶文化總編輯朱亞君表示，這兩年是選舉年，混亂的社會氛圍讓民眾無法靜下心，加上ＬＩＮＥ、臉書讓人分心，不利於小說這類需長時間專注閱讀的書種。而面對政治、社會情勢混亂，如何安頓身心是讀者最關心的議題，強調自我成長、解決當下問題的心理書因此崛起。
大是文化總編輯吳依瑋觀察，近年橫掃台灣書市的暢銷心理書有一個共通點：打動人心的書名。如「被討厭的勇氣」、「情緒勒索」、「如何循序漸進撐起自己的野心」、「你的善良要有點鋒芒」，光是書名就打中讀者弱點、引爆閱讀的好奇心。
此外，台灣不少暢銷心理書都來自大陸。吳依瑋說，這些先在對岸走紅的書籍已通過廣大讀者考驗，擁有一定的市場性，來到語言相通的台灣也能引發共鳴。
展望未來，朱亞君認為，兩岸、香港和藍綠衝突仍將持續影響台灣，只要台灣的「亂」未解，小說還是無法奪回書市江山。誠品書店也發表預測，二○二五年的台灣書市，包含心理學、歷史、宗教和哲學的人文類書籍，將取代小說等文學類書籍，成為台灣讀者最喜愛的書種。

中國45%的書年銷售不到10本，這種狀況已經很久了2018-01-08 好奇心日報

日前，為了推廣圖書信息系統，圖書諮詢機構“開卷”發布了一份滯銷書數據報告顯示，從2014年1月到2017年10月，綜合中國大陸實體店、網店及零售三個渠道數據，年銷售數量小於10本的圖書，佔全部圖書品種的45.19%；年銷售數量小於5本的圖書，佔全部圖書品種的34.5%。
　　需要市場的出版單位在琢磨市場，但不需要市場的大部分出版單位在這種低市場化的環境里安之若素。從2012年到2016年的中國圖書零售市場總規模來看，即使加入2012年到2016 年圖書平均定價的升高因素（2012年圖書平均定價為52.33元，2016年圖書平均定價為68.6元），圖書零售市場總規模是有非常明顯的升高的。這個指標正好是滯銷書數據報告所反映的所謂“圖書市場蕭條”的反例。
　　這裡還有另外一組數據可以對比。從2017年，各國在全球圖書總銷量中的佔比來看，中國雖然位居第二，佔全球圖書總銷量10%，但這個比例遠低於排在第一位的美國30%的佔比。和德國9% 的佔比也十分接近。而在這組數據背後，中國是13.8271億人，美國則有3.231億。而德國則只有8267萬。
.....
　　回應
　文中根本沒有說到核心，出版社現在市場化程度其實是很高的。自費出版的圖書，出版社根本就不會虧損，而這些書通常都賣不出去。
　許多優秀書籍就該低價，而且國家保證其發行。
　資本主義市場化＝極低效率＋高度浪費～反正浪費全社會的資源，不用政府官員負責。
　這就是市場，賣多賣少都是出版社的市場選擇
　很多人可能不知道，有一些所謂的書，不過是為了評職稱而拼湊的垃圾，自己花錢出版。
　這篇文章引用的東西和觀點跟出版界的現狀相差太遠，如今有哪個出版社可以不顧經濟效率？編輯們累死累活，不僅要看幾百萬字的稿子，還得至少進賬十幾萬，壓力可不小。即使是評職稱或者作者出於非經濟的目地與出版社合作出的書，每種書的成本也都由作者承擔。這部分書銷量是最小的，但作者自己至少會買20本。
　中國人是很愛閱讀的，不過跟去書店買書兩碼事。一方面手機閱讀的多，另一方面，出版的書大大落後於讀者的胃口，延遲的久喜歡炒冷飯。書店雞湯書解密書連一頁都不愛多的各種書還是一大堆，早不流行還在賣了，跟電視劇一樣，賺錢就同類型扎堆出版。
　雙十一買了6本，然鵝到現在還沒怎麼看。我好像還是喜歡看網絡小說。
http://www.guancha.cn/society/2018_01_08_442279.shtml

當下文學界，寫而優則編、導的情況比比皆是，江南目前卻並沒有“跨界”的打算。“我是個很偏執的人，對東西要求品質很高，在作品上我們可以在某個領域做到最好，但如果去學習導演、製片，可能做不到寫作上那麼好。如果有一天我要去做導演，一定是學得很好才去做，而不是去玩票。跨界不是玩出來的，一定要很謹慎。”
　　談行業紙書需要厚度
“紙書是慢媒體，在快媒體時代生存下去，需要厚度。人既需要碎片化的閱讀，也需要厚度閱讀。因為碎片閱讀不是知識的擁有者，只是知識流通的途徑。《龍族》的意義不是賣了多少本，而是保留了慢閱讀、高黏度閱讀和深度閱讀的審美。”江南說。
對於近年大火的“IP（知識產權）”一詞，江南也有自己的冷思考：IP不是永恆的金庫。“我通常不使用IP這個概念，但這個詞使用太多了。IP是一個資本化很重的概念，相當於一個買賣，一個IP獲得了價值的轉移，尤其是影視和遊戲的價值。一部作品的成功可能是來自於IP，但是沒有團隊、沒有後期，怎麼做出來？我們從內容創作到演員，到導演，都要參與，這樣才會有更高的成功率。”
對於年輕的作者，江南也給出了自己的建議：“創作比一般人想的難，從故事結構、章法到情節都很難，寫作是一個自我較勁、自我矯正的過程，要合理平衡自己的時間和精力，並要給自己一些時間去反复考校自己的作品，不斷地追求更高的品質。對於有成名渴望的作家，不要看當下的作品，一定要去看、去構想未來的作品，最後通過創作而紅的人，被市場擁抱的人，一定不是跟著別人走的人。”華西都市報記者荀超

另參【圖博館】：越寫，越聰明？ 越讀，越聰明？ 《電子書》 《台灣數位文學論》 《出版大崩潰》 書展大拜拜 《打造暢銷書》 《貓空愛情故事》 《戀空》 鳥巢世代90 《中國電影史》

同郭敬明一樣，韓寒在作家榜的位置下跌也是“步步驚心”。在過去連續四屆作家榜上，韓寒的排位一直在前10強之內，其中2014年他還位列第6，靠的是當年出版的新書《我所理解的生活》，但這本新書並不全是他的新作，而是收錄了他很多的舊作博文。在第十屆作家榜上，韓寒的位置已經跌到第55名。
郭敬明、韓寒在圖書市場的表現大跌，跟他們在近幾年將精力重心轉移到影視領域有關。類似的情況也出現在上屆“狀元”身上。在2014年，靠一本睡前故事讀物《從你的全世界路過》一夜躥紅的張嘉佳，在2015年與王家衛合作當起了電影導演，忙得天昏地暗，使他從第九屆作家榜的黑馬“狀元”，跌到第十屆作家榜的第7名。

顏值作家，躥升
代表作家：張皓宸、艾力
“高顏值小鮮肉”，搶占暢銷市場

郭敬明、韓寒轉移重心，留下的暢銷書的市場空白，自然有人來搶占。
近幾年，有一個現象值得注意：很多出版機構選擇作者的時候，首先考慮的是這個作者有沒有粉絲，有粉絲是圖書暢銷的一個有利基礎。這也使得作者群體比以前更大，不單單是傳統意義上的作家，也不僅僅是傳統意義上“出道”的明星，而很可能是一位人氣很高的微博紅人、段子手、睡前故事講述者。總之，只要有足夠的粉絲和關注者，就有足夠的機會被策劃運作出版圖書。
2015年，不管是從各大書展的簽售人氣，還是在網上書店的暢銷榜，抑或是微博上的話題熱度，“高顏值小鮮肉”與作家、出書，聯繫得越來越密切。
在第十屆作家榜主榜單上，這樣的現象自然也有所體現。“90後”張皓宸憑藉青春讀物《我與世界只差一個你》等作品，吸金650萬元位列作家榜第19名，超過了曾經的青春文學“風雲人物”郭敬明。26歲的“奇葩說”明星選手艾力，則以《你一年的8760小時》590萬元的年度版稅收入，位列第21名。

心靈治愈，風行
代表作家：張德芬、張小嫻
心靈雞湯剛需，網絡小說逆襲

心靈作家領域內堪稱“女王級”的人物張德芬、香港情感作家張小嫻等都已經是作家榜的常客。
在第十屆作家榜上，心靈、情感的領域又出現了“新血”，比如在微信公眾號上屢屢被摘抄刷屏的李筱懿、李尚龍、喬一等。據吳懷堯分析，心靈治愈系圖書一紙風行，“跟現代人生活節奏快、工作壓力大有關，人們普遍需要心靈治愈系，對優質的心靈土雞湯有剛性需求。”

第十屆作家榜全民閱讀節 作家榜主榜震撼發布 2016-03-22 0

　　郭敬明韓寒排名下降 雷歐幻像成黑馬
萬眾矚目的第十屆作家榜主榜2016.3.22震撼發布，作家江南以3200萬元榮登榜首！雷歐幻像和鄭淵潔分別以2000萬元、1900萬元年度版稅收入位列二三名！此次上榜作家人數創新高，總有70名作家榮登榜單！通過這份榜單，我們可以清晰看見中國人的精神生活景觀。

幻想文學，爆紅
代表作家：江南、雷歐幻像
幻想文學作者，“霸占”前四席

在第十屆作家榜10強榜單上，幻想類作品作家佔據了前四席。騎著“龍族”的江南再度登頂，其作品是標準的幻想類。處於“榜眼”位置的雷歐幻像，跟“狀元”江南類似，也是一位“腦洞大開”的作家，他的代表作《查理九世》已經有超級暢銷的數據佐證。“探花”則是眾人愛戴很多年的“童話大王”鄭淵潔。楊紅櫻以《笑貓日記》年版稅1830萬元的收入位列榜單第4。
幻想作品最暢銷，青少年讀者是大戶，在作家榜創始人吳懷堯看來，這種現象，在全世界範圍都有同樣的表現。“比如在歐美國家，持續暢銷的書是《魔戒》、《哈利波特》。幻想作品之所以能暢行，跟一個人在青春期，在深入現實世界之前，更傾向於以幻想與世界打交道，還與人類對熱血、勵志故事的心理需求有關。這也顯示，中國的閱讀市場也越來越與國際接軌。”吳懷堯說。

風雲人物，大跌
代表作家：郭敬明、韓寒
他們重心偏移，瞄準影視領域

郭敬明、韓寒的作品暢銷在圖書出版市場上，曾是一種文化現象。在第六屆作家榜上，郭敬明高居榜首，而之後在第七屆作家榜的排名，滑落到了第4位，2013年跌至第8名，勉強躋身十強。2014年，郭敬明的電影熱映拉動圖書銷量，排名有所回升，位列第九屆作家榜第7位。在第十屆作家榜上，郭敬明首次跌出十強，位列第20名。

一夜成名︰破譯頂級暢銷書的成功基因
作者： (美)霍爾 2013 電子工業出版社

內容簡介

邁克爾科里昂、杰克雷恩、斯考特芬奇，他們有何相似之處？創意寫作教授兼驚悚小說作家詹姆斯W.霍爾對此頗有研究。在這本趣味十足又富有啟發的書中，霍爾通過對12部20世紀的頂級暢銷書（如《教父》、《飄》、《殺死一只知更鳥》、《大白鯊》等）進行案例分析，解析了暢銷書的運作規律。從一睹隱秘社團的誘惑，如《獵殺紅色十月號》里的潛水艇艇員或《達芬奇密碼》中的主業會，到美國夢及其反面美國夢魘在《糖衣陷阱》和《死亡地帶》中的逼真再現，霍爾找到了頂級暢銷書的共同特征。《一夜成名》挖掘了20世紀最受歡迎的小說中引人入勝卻鮮為人知的事實，可謂小說愛好者與立志成為作家的讀者之必讀書目，這本書也能激發我們重新思考我們摯愛某些小說的原因。

日本出版產業
作者： 日本出版學會 2015 譯林出版社

內容簡介

20世紀末以來，亞洲出版大國日本經歷了前所未有的大變動。如果把谷騰堡活字印刷技術的發明作為第一次出版革命的開始，那麼，出版的數字化、電子化潮流則是正在進行之中的第二次出版革命。而與歐美主要國家不同的是，在這股潮流之中，日本出版業經歷了第二次世界大戰以來最大的變化——高速增長並達到巔峰之后，出版市場規模不斷縮小，再加上數字化技術的急速發展，傳統出版業正面臨着巨大的挑戰。

正是在這一嚴峻的背景之下，日本出版學會編的這本《日本出版產業》試圖用數據和圖表說明日本出版產業結構，解讀現當代日本出版產業狀況、世界出版產業動向及未來趨勢，期望能為日本出版業在新世紀的進一步改革提供幫助。本書將給出版界的專業人士以及對出版業感興趣者帶來啟迪。

日本出版學會成立於1969年，擁有奮斗在日本出版業界第一線的眾多優秀會員。該學會不僅進行純學術研究，也對實際的出版活動進行調查分析，通過收集與出版相關的多方面數據，為當代日本出版產業的進步作出了重要貢獻。

目錄

寄語

第一部分 產業
1 出版產業的結構
與歐美最大的區別在哪里？
2 出版物的市場規模
1997年為最高峰
3 出版社的加入和退出
退出多於加入
4 出版產業的勞動現狀
存在極大的差距
5 出版產業的信息化
網絡化和基礎設施的建設
6 集團化和跨業聯盟
越發明顯的跨業聯盟熱潮
7 出版物的流通路徑
以經銷商渠道為基軸的垂直統合體系
8 非經銷商渠道
自己獨有的銷售方法、以商品開拓新讀者
9 出版物的價格
圖書、雜志的價格變遷及課題
10 出版物的交易條件
現代化及合理性遭受質疑的傳統商業習慣
11 出版物的定價銷售制度
重新評估日本的零售制度，及歐洲的零售
12 出版產業的退貨制度
出版物的發行規模減少，退貨率卻持續上升

第二部分 出版物
第三部 分電子出版
第四部分 出版社
第五部分 圖書經銷業
第六部分 書店
第七部分 圖書館
第八部分 作者與讀者
第九部分 法制
第十部分 國際
第十一部分 相關產業
日本出版產業年表：1990—2008
附錄：1998—2013年暢銷書排行榜
日本出版產業數據：圖書、雜志、廣告數據的變遷
執筆者一覽

「朱鎔基答記者問」 去年大陸最暢銷書【聯合報記者林琮盛10.01.09

二○○九年大陸十大暢銷書，引領風騷的「最紅男主角」，是中共前總理朱鎔基。「中國新聞出版報」去年底評選出的十大優秀暢銷書排行榜，「朱鎔基答記者問」名列榜首。
大陸出版業者認為，這與大陸民眾對朱鎔基這位前中共領導人「印象太深刻」有關。
去年八月下旬正式出版的「朱鎔基答記者問」，書一上架，立即引來大陸民眾強烈關注及搶購，書上市兩周，數次售罄，業者忙著補貨。該書不只在「中國新聞出版報」排行榜中奪冠，在其他大陸主要的圖書暢銷排行榜裡，也穩居排行榜的常勝軍。
北京讀客圖書有限公司副總經理劉按認為，多數的中國老百姓，對朱鎔基抱持很深的感情，「因為，他在從政階段，帶給中國老百姓很多實事，連平常不買書的人，都會去買一本」。
他表示，由於中國老百姓對朱鎔基的印象非常深刻，民眾希望透過閱讀這本書，從中了解朱鎔基的思維和表現，「換做其他人，也未必有這樣的風潮」。
除朱鎔基外，養生、育兒類，以及金融類的書籍，傲視大陸各大暢銷書排行榜。
劉按認為，育兒、養生和金融書籍，所以在大陸的市場中聲勢不墜，是因為這些書籍是「時代之書」，都反映了老百姓某種程度的需求趨勢。
他指出，中國看病貴，所以養生書賣得特好；「八○後」開始結婚生子，讓育兒類書籍賣得火爆。
金融書籍銷售火熱，除了金融危機推波助瀾之外，也與大陸民眾在價值觀上，圍繞在「錢」字上思考有關，「對金融相關的事務，都保持盲目的興趣」。
至於文藝書籍，去年銷售相對有些萎縮。劉按觀察，文藝書籍銷售下滑，主要可能是和去年經濟危機後，文藝小說跟一般民眾的民生關連性不大有關。
但他也補充，真正的明星文學作家，諸如張愛玲或村上春樹等，在大陸圖書市場的名聲已積累多年，仍有固定龐大的消費群。

18歲美眉 史上最「牛」譯者【聯合報07.12.16
 
大陸各行業都有「最牛」人物，日前，翻譯出版界出現「史上最牛譯者」，三年出版廿三本譯作，覆蓋文史哲多個領域，「批量生產」現象成為翻譯出版界的隱憂。
綜合大陸媒體報導，近日，全能譯者「龍婧」引起翻譯出版界關注。這名十八歲的年輕小姐，在2004到今年短短三年中，至少出版廿三本譯作。同濟大學文化批評研究所學者王曉漁發現，龍小姐從文學到商業再到學術，幾乎無所不能譯，可以稱得上是「史上最牛的譯者」。
無獨有偶，繼龍婧後，另一譯者李斯也被冠上「史上最牛譯者之一」的稱號。去年，時代文藝出版社推出「諾貝爾文學獎文集」，包括十二種語言的廿六部作品，全部署名「李斯等」，且涉嫌「中譯中」，引起翻譯界及出版界一片譁然。王曉漁又發現，「李斯等」的譯作範圍也不限於文學領域，生產規模比龍婧更龐大，已經達到「集團經營」的程度。
專家認為，大陸讀者對外國優秀作品的需求巨大，一些出版社一味追求效益和速度，粗製濫造，為降低成本，甚至採用群譯的方式。龍婧及李斯的出現，即是這種現象的表現。

中國時報 2007.05.16尹德瀚/紐約時報十三日報導　
＜出書像賭博 美出版業大嘆難賺＞

《準新娘》（Prep）是美國文壇新秀克提絲．西登非德第一本小說，由於出版商「藍燈書屋」並不看好本書，因此只預付版稅四萬美元，首刷也只印了一萬三千本。不料該書在二○○五年一月出版一個月後就登上《紐約時報》暢銷書排行榜，迄今精裝本賣出十三萬三千多冊，平裝本賣出卅二萬九千多冊，讓藍燈書屋賺進大把鈔票。

有人說，《準新娘》之所以暢銷，是拜媒體捧場美言和口碑甚佳之賜，但很多新書上市也頗受媒體注意，為何銷路遠遜於《準新娘》？究竟是書的封面不夠搶眼？或書名不夠聳動？是出書的時機不對，還是書的內容不夠精彩？

別的行業為抓住顧客口味，正利用新科技對顧客心理做深入了解。相形之下，出版業和讀者之間的互動顯然不夠積極。

出版業者並非不關心利潤或讀者反應，但出版社準備出版一本書時，只能根據該作者之前的銷路或類似書籍的銷量，以估計這本書大概能賣多少本，並根據此一數字給作者預付版稅。行情價是第一年預估銷售數字的一○％至一五％，如果銷路未達預估數字，作者不用退還預付版稅。

因此精確預估銷售數字對出版業而言非常重要，但這種估算並無科學模式可資遵循，業者能憑藉的只有經驗和直覺，如估算錯誤可能導致慘賠；如查爾斯傅瑞哲的第一本小說《冷山》精裝本賣了一百六十萬冊，出版社看好他第二本小說《十三個月亮》也會大賣，給他的預付版稅超過八百萬美元，結果首刷七十五萬冊迄今只賣了廿四萬冊。

美國出版業二○○五年總營業額達三百四十六億美元，其中一般書籍（trade book，非專業性的書籍，包括文學類和非文學類）營業額達一百四十億美元，淨利只有五％左右，而且據估計有七○％的書籍虧損，競爭非常激烈，出版社要賺錢，只有靠細水長流的長銷書和爆冷門的暢銷書。

名家執筆、出書前就被看好的暢銷書賺不了大錢，因預付版稅和行銷費用太高，要賺大錢得靠跌破大家眼鏡的暢銷書，《準新娘》就是個例子，另還有《保姆日記》（The Nanny Diaries ，預付版稅二萬五千美元，銷量破四百萬冊）及《馬利與我：愛上全世界最糟糕的狗》（Marley and Me ，預付版稅二十萬美元，賣出二百五十萬冊）。

《準新娘》能夠暢銷，除了書的內容精彩之外，行銷和造勢手法的高明也是關鍵，出書前利用媒體猛做宣傳，由於本書針對的讀者係以年輕女性為主，因此出版社準備了造型精美、隨書附送的贈品袋，裡面有顏色經過整體搭配的筆記本、護唇膏和腰帶，深得讀者喜愛，從而提升了書的銷路。

如果出版業者對每本書的定位都如此清楚，並據此決定行銷策略，或許可以製造出更多的暢銷書，可惜大部分出版業者都不擅長這種手法，唯一的例外是作家自己組成的「美國浪漫言情小說作者協會」，該會定期出版有關浪漫言情小說讀者的市場調查，讓出版業者根據他們提供的資料制定行銷策略。

但這種做法不保證無往不利。西登非德的第二本書《我的夢中男人》（The Man of My Dreams）去年五月出版，至今銷路慘澹，對此西登非德以她從出版業者聽來的一句話做結：「人們以為出版是一種生意，其實它是一種賭博」。