《斷章》全詩四句言簡意賅，以無感情所染的語節，引申卞之琳心靈漣漪。詩句連貫「橋」、「風景」、「樓」、「明月」、「窗子」、「夢」等名詞，並有「你」、「看風景人」以及「別人」角度互換，前者散發古典詩詞借喻美學，後者則情趣互動。

《斷章》宏觀結構顯「相對主義」特色，以「你」和「看風景人」主客關係，被看與看關係相對互換，把空間距離透過視線靠攏，風景和視線縱橫交錯聯成網絡交融。風景的主體（subjectivity）由二人點綴而起作用，可見人物建構自在價值（intrinsic value）。詩景由遠而近從風景拉到窗框，又再轉向到明月與夢等遙遠之物。明月和窗只是工具價值（instrumental value），象徵空間厚重與隔閡感，再顯相對主義二層結構。詩內微觀結構是「別人的夢」和「你」強調了兩者單向關連，沒交流互通之情。

其次「你」在看風景，「看風景人」看「你」。兩者雖從風景連繫，但目光無共相焦點，三者脈絡相連而焦點不合，「看風景人」單向接觸「你」，而「你」並沒在意對方，「看風景人」在「你」思索中缺失了存在主義（Existentialism），可見「看風景人」、「風景」、「你」難成環抱式循環。相反所成的圈在相對主義下，能擴至與天下人生共識。莊子曰：「予請女夢，亦夢也。是其子也，請之弔詭。」雖非親涕其境，一心之顧念，可達共識。三者互換，一脈相承，詩句結構完整而言辭精簡，意味深長，斷章足舉萬人心思。

《斷章》以「你」、「看風景人」、「別人」交代，表面上是置身事外，「非個人化」詩學概念的典型。不以「我」抒情，替用第二人稱的「你」間接暴露心跡，從意境、風景、情趣等融會個人隱匿。詩句固然有刹那感悟引發出眾人共識，但思念終究是私有產物，有個別化（single-out）的要求，卞之琳迴避直接愛情哲學，改從冷淡深摯筆調入手，令思憶變得乖崎。

要迂迴道出抒情哲理，或對情感隱藏感悟，則無需兩次強調「你」和「看風景人」以及「你」和「別人的夢」單向往來結構，「你」未有拒絕也沒接受，而他人只得在夢或樓上遙眺遠距的「你」，詩句不夠深沉。而抱殘守缺的環抱式詩句，雖合「斷章」意，但賣弄情感把二、三句詩句斷裂，無能綿延擴充。

人與景互換的關係，的確建構出感性與智性交融聯繫。「你」既可與「看風景人」視覺互換，即人生的身分也可互換，《斷章》結構簡潔但內藏大千世界哲理，能以冰冷詞彙與一人之感，觸擊世人心靈，不獨相對主義，也是人生哲理滴落的根源。風景明月與人物結合，情能與萬物共生，不分物我內外之區別，不局於卞之琳與充和，而顯抒情昇華極致美態。