瘂弦，臺灣詩壇最受詩神眷顧的寵兒，寫詩十五年（西元一九五一年至一九六五年），享譽五十載，成詩雖然只有一冊，卻名傳全球現代漢詩界。
本名王慶麟的瘂弦，出生於一九三二年中國河南省南陽縣東庄，六歲入楊莊營小學，九歲轉入陸營中心小學，十三歲上南陽私立南都中學，一九四九年，十七歲的他轉入國立豫衡聯合中學，這一年八月，就因時局動亂而在湖南零陵從軍，不久，隨軍輾轉來臺。
來臺後，擔任陸軍通信連上等兵，後來考入政工幹校（今「政治作戰學校」）影劇系就讀，戲劇理論的探索與實際演出的經驗（一九六五年瘂弦曾因飾演話劇《國父傳》裡孫中山先生角色，獲得第二屆話劇金鼎獎最佳男演員獎），可能直接影響瘂弦詩中人、事、物的出現模式、情節轉折與消失型態，如〈山神〉一詩：「春天，呵春天／我在菩提樹下為一流浪客餵馬」，「夏天，呵夏天／我在敲一家病人的銹門環」，「秋天，呵秋天／我在煙雨的小河裡幫一個漁漢撒網」，「冬天，呵冬天／我在古寺的裂鐘下同一個乞兒烤火」。幾乎就是一個戲劇雛形的壓縮。《瘂弦詩集》卷之四〈斷柱集〉的詩作，具有異國情調，其中不乏可資索尋的傳奇。卷之五〈側面〉，為人物塑像，每一句幾乎都承載著戲劇裡一個小小的高潮。 弦說：「在題材上我愛表現小人物的悲苦，和自我的嘲弄，以及使用一些戲劇的觀點和短篇小說的技巧。在〈側面〉這一輯裡，差不多都是寫現實人物的生活斷面。」
一九五四年九月畢業，分發至海軍陸戰隊服務，結識張默、洛夫，創辦《創世紀》詩刊，成為「創世紀」詩社鐵三角，影響臺灣詩壇甚大且鉅。一九六六年，應邀赴美，入愛荷華大學（University of Iowa）「作家工作室」研究兩年。回國後任《幼獅文藝》主編，並執教於國立藝專、政治作戰學校、世界新聞專校。一九七一年退伍，擔任華欣文化公司、幼獅文化公司總編輯，執教東吳大學。一九七六年赴美國威斯康辛大學（University of Wisconsin）東亞研究所深造，翌年，獲碩士學位，返國出任聯合報副刊主編之職，後升任副總編輯兼副刊主編，直至一九九八年退休，移居加拿大。此期間，瘂弦秉持「一日詩人，一世詩人」的許諾，對於詩教的推廣，後進的提攜，不遺餘力，非惟獨善其身而已，更能兼善天下。他溫柔敦厚的詩風與人格，確實春風化雨了好多晚生後輩，言教與身教的影響，遠超過其他同輩詩人及學院中之執教者。
弦自一九五一年開始寫詩，至一九六五年停止，計有十五年的歷史。發表詩作則是一九五四年以後的事，第一首發表的詩：〈我是一勺靜美的小花朵〉，刊登於《現代詩季刊》第五期，一九五四年二月出版。此詩恬靜柔美，節奏輕快， 弦善於把握詩的內在音樂，不僅注意詩句最後一字的韻腳，而且詩篇六節的最後一句都重複「我是一勺靜美的小花朵」，其前面一句則以「墜落」結束，字數和句法各有不同，使詩的節奏同中有異，異中有同，讀到每節的最後兩句，可以讓人感覺到美的輕飄微漾，彷彿身在雲端：
不知經過了多少季節，多少年代，
我遙見了人間的蒼海和古龍般的山脈，
還有，鬱鬱的森林，網脈狀的河流和道路，
高矗的紅色的屋頂，飄著旗的塔尖……
於是，我閉著眼，把一切交給命運，
又悄悄的墜落，墜落，
我是一勺靜美的小花朵。
終於，我落在一個女神所乘的貝殼上。
他是一座靜靜的白色的塑像，
但她卻在海波上蕩漾！
我開始靜下來。
在她足趾間薄薄的泥土裡把纖細的鬚跟生長，
我也不凋落，也不結果，
我是一勺靜美的小花朵。
弦最晚的一首詩，應是一九六五年五月所寫的〈復活節〉（即《德惠街》），流暢的氣勢依然，活跳的語字依然，其中更有沈潛而在的身義，三十三歲的亞弦是不同於二十二歲的亞弦，但其間衍變的痕跡明晰可見：
她沿著德惠街向南走
九月之後他似乎很不歡喜
戰前她愛過一個人
其餘的情形就不太清楚
或河或星或夜晚
或花束或吉他或春天
或不知該誰負責的、不十分確定的某種過錯
或別的一些什麼
──而這些差不多無法構成一首歌曲
雖則她正沿著德惠街向南走
且偶然也抬頭
看那成排的牙膏廣告一眼
《深淵》，一部詩集，但在不同的年代有著不同的面貌。最完善的定本謂之《亞弦詩集》（一九八一年四月，臺北，洪範書店）。最初的版本叫做《苦苓林的一夜》（一九五九年，香港，國際圖書公司），仿徐志摩《翡冷翠的一夜》作為書名，在臺灣發行時改名為《亞弦詩抄》，包括今本《亞弦詩集》卷之一至卷之三的作品。九年後，一九六八年，易名為《深淵》，臺北眾人出版社印行，收詩六十首，分為七卷，前有序詩〈剖〉一首，後附王夢鷗〈寫在亞弦詩稿後面〉，葉珊〈深淵後記〉二文，及作品年表，版本比三十二開略小。同年，英文詩集《鹽》（Salt）在美國愛荷華大學出版。一九七０年十月，臺北晨鐘出版社據眾人版增詩九首（憂鬱、歌、無譜之歌、佛羅稜斯、西班牙、赫魯雪夫、懷人、所以一到了晚上、獻給馬蒂斯），並刪去王、葉兩篇後記，增入十六節亞弦的〈詩人手札〉，書型改為四十開本，仍以《深淵》之名刊印。次年，又補上前述兩篇後記，恢復三十二開本，仍由晨鐘出版社發行。《深淵》發行期間，正是六０年代、七０年代交替之際，現代詩風起雲湧之時，一時之間，豪傑並出，令人目不暇給，《深淵》之名更是深植讀者腦海中，因此，提到亞弦作品，無不逕以《深淵》稱之。亞弦、深淵，兩不可分。
其實，一九七七年十月，臺北黎明文化事業公司出版《亞弦自選集》（三十二開本），使亞弦作品有著更整體性的展出機會，其功亦不可沒。此書重刊《深淵》集中詩作四十一首，卷目依舊，另增第八卷「二十五歲前作品集」，收入〈我是一勺靜美的小花朵〉等十八首詩，為一九五三年至一九五八年間之少作，《深淵》詩集所未曾刊布的作品，可以看出少年亞弦英姿勃發，才華殷勝的玉樹風情。書中，依黎明公司自選集體例，前有素描、生活照片、手跡、年表，後附〈理論與態度〉（羅青作）、〈有那麼一個人〉（范良琦訪問亞弦）、〈作品評論引得〉，可以從評論者、作者不同的發聲，找到詩真正的聲義。最後定本的《亞弦詩集》，是《深淵》、《亞弦自選集》的總和，書前有亞弦自序，對寫詩的心路歷程作誠摯的剖析，書後為英譯亞弦詩作《鹽》，最是完善。《苦苓林的一夜》、《亞弦詩抄》、《深淵》、《鹽》、《亞弦自選集》、《亞弦詩集》，是累增不已的一部詩集，前言後語或有更動，詩作數量或有增減，封面開本或有變異，但意象聲色之美，哲思圓轉之妙，一樣呈現了亞弦詩的真精神。這樣的出版方式，臺灣詩壇唯有《深淵》如是，一部詩集一再局部改變出版型式與內容，讀者購置不減反增，證明《深淵》魅力無限。以《深淵》的出版方式與其歌謠式的複沓技巧相比，或許可以了解主旋律一再重複出現是亞弦詩作的特色，因此影響了亞弦的行事風格。譬如〈斑鳩〉一詩，最前與最後的兩節如下：
女孩子們滾著銅環
斑鳩在遠方唱著
斑鳩在遠方唱著
我的夢坐在樺樹上
…………
斑鳩在遠方唱著
夢從樺樹上跌下來
太陽也在滾著銅環
斑鳩在遠方唱著
「斑鳩在遠方唱著」是全詩六節必然出現的一個詩句，但在第一、二節，或末一、二節中，有時出現在第一行、有時出現在第二行，變化中自有規律，規律裡另有變化，詩的旋律在週轉，詩的情意在推進，先是「我的夢坐在樺樹上」，一種少年愉悅的青春夢想正在飛翔，而後「夢從樺樹上跌下來」，青春夢雖醒，情境已改，仍有一種說不上來的愉悅。「女孩子們滾著銅環」，是春日景象，一轉，「太陽也在滾著銅環」，卻是時日偷換，從「空間」潛移默化為「時間」，竟然只是兩個詞語的改變，詩人在相近的旋律中偷天換日，有如是者。再如〈坤伶〉一詩，詩分六節，每節二行，首末二節也重複相同的詩句：
十六歲她的名字便流落在城裡
一種淒然的韻律
…………
一種淒然的韻律
每個婦人詛咒她在每個城裡
鍾玲說：「亞弦非常善於靈活地運用重複手法，暗藏玄機。第一次用淒然的韻律，是指坤伶不但身世飄零，而且成為男人口上輕薄、心上狎玩的對象。第二次用這句話時，她已成為每一個城市中所有婦女詛咒的賤婦。」同一詩句，可以是為她的「流落」而同情，也可以是為她受「詛咒」而悲憫，情與事則在這兩句詩旋律中默默推移。
以這種歌謠式的創作技巧，說明《深淵》重複出版的方式，雖然不是最合理的解釋，卻再次證明亞弦對中國北方小調的珍視，對自己作品的珍視。