歪理就是歪理，不會因為你抨擊的分貝大，而顯得有道理。抄襲的范可欽說黃色小鴨創作人霍夫曼也是抄襲，並不代表范可欽也可以抄襲。隔海觀察范可欽抄襲事件，感觸更加深刻。

在日本，許多與文創相關的場合，別說正式的展覽會、演唱會了，連許多街頭的文創市集與作品，日本人面對中國人或台灣人的臉孔總戒慎恐懼。因為我們往往只要看了喜歡，不管禁不禁止，現場氣氛如何，創作者允不允許，總拿了相機先拍照再說。

不知道如何應付外國人的日本人，總是傻在一旁擔心，他們不曉得自己嘔心瀝血的作品，被拍照之後會被用什麼方式「海賊」掉。因為長期以來，我們給日本人的印象就是海賊有理，山寨無罪。

現在范可欽大分貝、理直氣壯地跟全世界「證實」：對，台灣就是這樣。跨海看這些新聞，真的痛苦萬分。在異鄉的我們要如何跟外國人解釋，不是的，只有那個姓范的如此？只有那個承攬主辦的基隆市黃議長，失職放任粗製濫糙的商業模式？他們不代表台灣與全台灣人？

台灣除了抄襲、炒短線，一窩蜂借他人的商品「療癒」外，還有沒有更重要的事情可以做呢？我們有認真想過要為這個國家做些甚麼事情嗎？

神戶從1995年以來，每年冬季都會舉辦名為「光之雕刻」的活動，在神戶元町的名店街，一整排璀璨的藝術燈飾讓寒冷冬夜變得魔幻。燈飾、聖歌每年都有些微不同。唯一相同的是，這是為了紀念阪神淡路大地震而舉辦的活動，當地人在地震後，希望可以讓阪神地區恢復元氣、重拾希望，並且撫慰失去親人的心，由當地企業贊助，舉辦這場莊嚴的光之雕刻活動。

它很具紀念意義，也很商業。人潮為當地帶來經濟商機，現場也販售活動紀念品。但你絲毫不會感受到銅臭味，或是製作燈飾的主辦單位，或是參與的文創者想趁機海撈一筆的氣氛。

因為這項活動已經持續十九年。每一年能不能持續舉辦，有賴當地許多企業的贊助，還有到場民眾的小額捐款。今年活動若要沒格調的海撈，想炒短線，就絕對失去下一年的贊助與支持。這就是思考邏輯的不同。誰是炒短線的最大受益者呢？誰是長期耕耘下的收穫者呢？

再談到地方政府的作為，台灣的地方政府除了舉辦這類煙火式的活動討好人民以外，縣市首長是否應認真思考，這麼多的預算與公務員人力，是不是可以為台灣真正做一些有貢獻的事情呢？為這塊土地留下一些什麼呢？為什麼拍「看見台灣」的是一個退職公務員，掌握大權、控制大筆預算的政府首長們又做了什麼？

熊本熊（くまモン）在除夕夜時將登上NHK的紅白歌合戰，每次看到這張熊臉，就會想起那群九州鄉下的熊本縣公務員。他們沒有像大阪一樣爭取黃色小鴨遊港灣，但他們花時間，默默地創造出一隻產值千億圓，原創的、在地的黑熊吉祥物。這隻黑熊將會繼續帶來產值，也會留在熊本人與日本人的心裡，而不是帶來幾週的新聞話題與療癒而已。