﹝日本恐怖片的另類風格﹞
﹝日本恐怖片的另類風格﹞
日本恐怖片的另類風格和東方色彩，以及依賴故事和角色來製造心理恐怖的方式，大大有別於好萊塢依靠特效和血腥的手法。恐怖電影向來是日本電影工業的一個重要組成部分。一些導演的電影常受民間傳說的影響，也屢屢受惠於日本的能和歌舞伎美學，它們牽涉著複雜的政治、社會和社會生態學焦慮，包括著對西方文化和軍事帝國主義的憂慮，以及對建立日本人民族（國家）身份的掙扎。過去二十年裏，日本恐怖電影達到了一個流行新高度，這種類型的代表作無處不在，不僅出現在享有盛譽的國際電影節展映片目中，同時也出現在最標榜商業性的錄影帶租售店貨架上。
日本恐怖片的另類風格和東方色彩，以及依賴故事和角色來製造心理恐怖的方式，大大有別於好萊塢依靠特效和血腥的手法。
一、具有雙重性的女性主角。日本恐怖片中的主角多為女孩，她們既美麗又恐怖。在表現出駭人的殘忍和邪惡的同時，也有令人同情和惋惜的一面。無論是貞子、花子或是惡靈，她們身上邪惡而恐怖的力量都源自人性深處的黑暗，源自心靈的不安寧與強烈的孤獨感。影片在恐怖的外表下呈現的是一個悲劇性的人物。這種雙重性因素正是日本恐怖片的關鍵元素之一。《午夜凶鈴2》中的莎瑪拉就秉承了貞子的特質。
二、虛無縹緲的恐怖意象。日本恐怖片深得東方神秘主義的傳統，恐怖不是來源於視覺刺激，而是來源於想像。《午夜凶鈴》系列、《鬼娃娃花子》等日本恐怖片中鬼怪的形象都是不確定的縹緲幻影，這種若即若離、若有若無的處理手法讓觀眾的期待心理愈加濃厚，恐怖感水漲船高。這體現了東方文化長於寫意的一面，有濃郁的東方玄學色彩。
三、寓動於靜的內斂氣質。日本文化有內斂氣質，寓動於靜是日本恐怖片的一大特性。日本版的《午夜凶鈴》中沒有好萊塢恐怖片中常見的血腥和暴力，黑白灰的基本色調、緩慢的節奏、平淡的對白，用日本文化中獨有的沉穩與冷靜來敍事，卻步步為營地迎來讓人屏住呼吸的至驚至恐。它用一種相對原始的電影語言，突出表現了對意境的營造、懸念的鋪墊，用影片節奏、光線、化妝和配樂來給觀眾營造一種從內至外的恐怖。
四、源於日常生活的恐怖元素。日本恐怖片的道具都是日常用品，常常出現錄影帶、電話、頭髮、鏡子、影子、水、廢棄的建築以及莫名其妙現身的東西。真正的恐怖不是惡形惡狀的鬼，而是一束冰冷的目光、一絲邪惡的微笑和某些你欲知未知的、帶禁忌性質的隱秘。中田秀夫此次在《午夜凶鈴2》中，仍舊反復運用日常生活中的情景——突發的電話聲和沒關的水龍頭。
五、末日意識的時空觀。日本恐怖片中常有的主題是人類如何在封閉的空間中招惹鬼靈。撞鬼的空間往往幽閉如同荒島，這種空間的處理方式明顯是對島國的暗喻。由於日本時常受水害的侵擾，因此水被看作死亡的象徵，“水”的意象也成為日本恐怖片中標誌性的元素。另外，時間也一直給日本人帶來恐懼，尤其是當時間被注入訊息，變成歷史之後。這可以追溯至如櫻花般短命的大正時期，大正天皇在位期間發生的關東大地震造成死傷無數，成為日本歷史上的醒目座標，由此產生的末日意識成了近代日本的恐怖源頭。此次《午夜凶鈴2》為了拍出水的恐怖和末日感，就專門到一個荒島取景。
TOP 1 咒怨
咒怨”指的是含怨而死的人所下的詛咒，在死者生前的居所積聚沖天怨氣，凡觸碰者必死，並產生新“咒怨”，將恐怖死亡不斷蔓延.
我想大部分人對把咒怨評到第一位應該是認同的吧,以前在午夜凶鈴的時代,日本迎來了一股恐怖電影的高峰期,而咒怨確超越了午夜凶鈴,達到了另一個高度,沒有長篇的劇情,沒有過多的廢話,咒怨就是一部為了恐怖而恐怖的恐怖片,相信大家現在都還記得那個帶給人無盡的恐怖感的佳椰子和俊雄,還有那個沒有下巴的女人吧,這樣的作品確實是日本現在最好的恐怖片了
TOP 2 午夜凶鈴
女高中生友子和同學共同看了一盤來歷不明的錄影帶，七天后，她和她的同學相繼死去，這引起了女記者淺川的關注，她決定調查這個事件的原由。
《午夜凶鈴》改編自日本著名作家鈴木光司的作品《七夜怪談》，這是一部一氣呵成絕無冷場的恐怖電影，全片100分鐘。其劇情不是血淋淋的恐怖，而是通過製造懸疑氣氛抓住觀眾的心情，並產生幻想，再加上出色的恐怖音效，令觀眾在觀看時緊張的喘不過氣來。我想很多人也是從午夜凶鈴開始認識日本的恐怖片的,絕對也是喜歡日式恐怖的觀眾絕對不能錯過的一部好片
TOP 3 感染
一個滿是病人的醫院,一次醫療事故,一群被感染了的醫務人員,以上構成了電影感染的整個主題感染是一部標準的心理暗示的日式恐怖片,要不是他裏面太過於追求心理暗示,照成大部分人都看不懂的話,這部電影絕對也是跟咒怨一樣名聲大震的,觀眾在看這部電影的時候會感覺有點莫名其妙,但是當你真正體會了這部電影過後,你就知道了真正的恐怖是來自那裏了
TOP 4 催眠
東京都內接連發生幾件光怪陸離的死亡事件，有如瘟疫般悄悄地蔓延著，而惟一留下來的線索便是死者生前遺留下來令人難解的遺言。
首先是知名的女子田徑選手，在練習賽上的最後衝刺中，突然狂奔至骨折透穿，血淋淋地摔死在跑道上。接著在市中心公寓中，一名老先生在妻子的慶生會中撞破玻璃帷幕縱身跳下十多層的高樓，血肉模糊地當場橫屍街頭。另外，在賓客如雲的豪華喜宴中，新郎在眾目睽睽之下，用領帶勒斷頸骨窒息。接連發生的案件死狀同樣慘不忍睹，但奇特的是，至少有一至數人能證明，死者進行的是自殺行為。
《催眠》的原著作者松岡圭佑是一名催眠指導教授，大學時代主修臨床心理學，後來考取國家認證的催眠治療資格，九七年正式推出處女作《催眠》，此書被書評家推舉為心理懸疑小說的最佳傑作。如果你希望獲得有關催眠的知識並檢驗一下自己的膽量，不妨看看這部影片。
TOP 5 靈異咒
鄰居家傳來的莫名聲響、失蹤的超能力少女、詛咒電波、靈體蟲、集體自殺的鴿子們，以及沉入水壩的村莊所進行的被詛咒祭典。在串聯這些看似不相關的事證後，令人驚愕的真實終於出現眼前。而解謎的關踺字「鍋具魂」又是什麼呢？所有的答案，都在這部充滿傳奇色彩的電影中。
2004年，一個專門拍攝靈異片的導演拍完本片以「詛咒」為主題的紀錄片後突然家裏發生大火，太太被燒死，而作家至今行蹤不明。這部以「詛咒」為名的紀錄片，由於內容過於震撼，以致於無法順利發行。一直到了「七夜怪談」超級製作人—一瀨隆重接手才破局。雖然劇組花了1年時間進行訪問，但相關者大都三緘其口，害怕表明事實。為了顧及實際存在的人物，部分影像改用虛擬實境的方式呈現。終於，禁忌電影「詛咒」完成了
TOP 6 怪談新耳袋
【新耳袋】為二十世紀所編寫，作者為木原浩勝先生，與中
現在此書已經拍成電影，發行年為2004年。這裏把8個最經典的故事逐一給大家介紹一遍
鬼嚇一之魂飛魄散
八大不可思議事件之「夜警的報告書」
導演：吉田秋生／出演：竹中直人、林 泰文、?大輔
保全公司負責舊大樓拆除之前的警備工作，不過不知為何，除了一個人以外，沒有人待得下去。面對連資深警衛都逃跑的驚人事態，老闆決定親自去探個究竟……
鬼嚇二之心驚肉跳
八大不可思議事件之「殘煙」
導演：鈴木浩介／出演：?井真紀、?上香織、佐藤康?
從員工旅行旅館跑出去的三名粉領OL，不小心迷路，夜裏來到氣氛詭異的神社，她們遇到了……
鬼嚇三之肝膽俱寒
八大不可思議事件之「手套」
導演：佐木浩久／出演：高岡早紀、大?樹生
已經分手的男子來到前女友的家中，唯一的要求是讓他借住一晚。但從那晚開始，他的腦海中卻不斷出現掐著女人脖子的“手套” ……
鬼嚇四之驚慌失措
八大不可思議事件之「好重！」
導演：鈴木浩介／出演：井上晴美、北村一輝
半夜因為身上突如其來的重量而驚醒的女人。好不容易除掉眼睛看不到的東西，她以為終於可以放心入眠，但是“它“卻以其他形式朝她襲來……
鬼嚇五之屁滾尿流
八大不可思議事件之「穿衣鏡」
導演：三宅隆太／出演：上? 誠、?野謙太
兩名高中生到體育館找尋被留在倉庫內密閉的穿衣鏡，傳說鏡子裏藏有不可告人的秘密，兩人打開有恐怖傳說的穿衣鏡，發現了駭人聽聞的……
鬼嚇六之怵目驚心
八大不可思議事件之「視線」
導演：豊島圭介／出演：堀北真希、乃木涼介
拍攝女高中生們討論十年後的影帶出現可怕的影子。老師要她們賭誓不能拿給任何人看，反而引起更強烈的好奇心，她們決定在校慶發表，卻看見了更驚人的……
鬼嚇七之頭皮發麻
八大不可思議事件之「約定」
導演：雨宮慶太／出演：?根英樹、小野寺昭
答應叔父旅行不在家時幫忙看家的青年，叔父出發前一直囑咐他「有人叫你就一定要回答」。但房子內除了他以外沒有別人，卻聽見有人叫他的名字……
鬼嚇八之毛骨悚然
八大不可思議事件之「久雄」
導演：平野俊一／出演：烏丸節子
因忍受不了被惡霸欺淩而自殺的少年久雄，搖擺不定的吊屍在廊間晃動不已，「媽媽會永遠陪著你」的呢喃回湯在長廊裏，久雄好像就在那裏很久很久的樣子……
TOP 7 鬼娃娃花子
裏美有一個11年前在學校失蹤的姐姐，而11年後她也進了從前姐姐念的同一所中學就讀，不料就在開學典禮當天，裏美與好友香苗以及同學悅子就在學校的一座古老廢棄校舍中聽到一聲聲呼喚裏美的聲音，至此，校園中接二連三的發生恐怖又怪異的事件，裏美與好友香苗以及同學悅子也被捲入一場花子之謎....
裏美的姐姐為何失蹤？花子的真面目又是誰？那個常出現於鏡中以及暗夜校舍中的恐怖身影到底是什麼？為了解開這些謎團，大家決定請出錢仙來詢問，然而就在這時，更恐怖的事情發生了........
你聽過「鬼娃娃花子」的傳說嗎？傳說花子是為了到學校找媽媽， 卻被壞人殺死在廁所裏，但花子並不知道自己死了，還是一直在校園的廁所中尋找媽媽....
在廁所裏住著一個幽靈，叫做「鬼娃娃花子」。這個傳說，是眾多小學生的一個恐怖的夢魘。而「廁所裏的鬼娃娃花子」也造成媒體一陣話題旋風。
「廁所裏的鬼娃娃花子」一書自1993年發行以來，接連系列都造成轟動。終於「鬼娃娃花子」搬上銀幕了。除了小朋友們印象中恐怖的形象之外，電影中的花子，還變身為小朋友們的守護神。演出劇中被當作花子的轉學生水野芽子一角的是河野由佳，在經歷「藏」多出電視連續劇的冶煉之後，實力派的表現令人期待。飾演拓也一角的是在大河連續劇「花之亂」中的井上孝幸。而拓也的妹妹－夏美，則是1995年小學生偶像排行榜第一名的前田愛。其他劇中的小學生，也有多位元令人注目的電影電視、雜誌廣告童星，可以說是結合所有明日之星的作品。此外，實力偶像兼具的豐川悅司、大塚甯寧也有參與演出，使本片增色不少。
TOP 8 鬼家怪談
《鬼家怪談》劇情取材自轟動日本的社會新聞事件，這起社會新聞案件的來由是30年前發生在京都地區的一樁罕見命案，一名女高中生放學後失蹤，人憑空消失也找不到屍體，這樁命案在當時保守的京都地區轟動一時，但警方也查無頭緒，少女失蹤案就此成為懸案，但之後她原本住的公寓逐漸有流言傳出：搬進去的住戶如果沒有等待新住戶搬入後才搬出，任意搬遷就會莫名地死於非命，一開始當地人以為只是流言亂傳，但是怪事真的接二連三的發生…
這部電影的情節很是不錯,,講的是幽靈公寓有個奇怪的房規,十二點鐘前必須回到線內,不然就會死亡!不能擅自搬出,只有等下一家住進來,住得最久的一家才能搬出,而且晚上鬧鬼,居民們苦不堪言.我說的主角和爸爸的關係只是最後的結局,不然不到最後一刻,你不會知道真相.
TOP 9 東瀛鬼咒
關於日本流傳五個故事
一章:蜘蛛女
二章:隙
三章:犧牲咒
四章:金髮怪談
五章:死亡凶兆
蜘蛛女︰雜誌編輯Yamazaki為報導一名被咬的蜘蛛女的下落，決定親自到她家中追查。他發現女子自困家中，更聽到屋內有神秘怪聲。他追溯怪聲源頭，竟不知自己已踏上不歸路。
隙︰Kodera發現朋友失蹤已久，決到其家中查看。誰知，他甫進屋內，竟看到家中的窗框、衣櫥、及所有的地方都有裂痕，而且裂痕都被紅色膠紙包住。隱約間，他竟看到了神秘的口像在張開。
犧牲咒︰mayu 小時候，在家中的佛教祭祀閣中見過一隻鬼，直至長大後她仍想不通這件怪事。一日，她收到母親病危的消息，她看到半昏迷的母親依然頌念佛經；未幾，她發現自己右手浮現奇怪記號……
金髮怪談︰Ishiguro在酒店睡覺時，無意中翻開了放在房內的怪書。驚醒後，怪事連篇，他發身旁不但多了一個女人，更從她身上感受到無窮怨恨，他感到前所未有的恐懼……
死亡凶兆︰Fukawa從公司竊取客戶資料後，趕緊匯合女朋友離開。可惜，升降機突然停住，他跟年老夫婦及頭戴白帽的女子被困升降機內。此時，他收到女友電話警告，若他能不準時到達，她便會自殺……
TOP 10 車靈
性格內向的高中生NANA和她的妹妹noriko在地鐵站偶然遇見了noriko的朋友Takashi。Takashi在月臺上揀到一個免費乘車票，這時一個穿著黑衣服的陌生女人對他說：“揀到這個免費乘車票的人會死的……”。NANA和noriko認為那個女人在說瞎話，而從那天以後Takashi不見了蹤影。
幾天後NANA的妹妹noriko也揀到了跟上次一模一樣的免費乘車票。另外，與NANA上同一個學校的KANAE有個男朋友叫Shigeru，Shigeru在地鐵裏揀到了一個手鐲並作為禮物送給了他的女朋友。幾天後Shigeru被列車撞死，帶著手鐲的KANAE同樣感覺到死亡的影子向她走來……
Shigeru死了，而NANA的妹妹noriko也失蹤了。NANA深刻的感覺到在地鐵站裏揀遺失物的人都會發生恐怖的事情，NANA開始尋找她的妹妹。電車司機Shunichi說看過在軌道上躺著一個可疑的形體，NANA覺得電車司機一定知道其中的秘密，所以去找電車司機。
穿著黑衣服的女子，出現在軌道上的形體……到底有著怎樣的秘密呢？
電影《遺失物》是一部日本製作的恐怖電影，它在日本上映的時間是
日本恐怖片都是利用了人的心理才獲得成功。每個人在心裏總是有害怕的東西，有些東西就算原來不怕，聽過看過之後，會在腦海裏留下一些印象，就是潛意識。再加上一些令人毛骨悚然的畫面和音效，就讓人沉浸在一種恐懼的心理中。也許就是對死亡的恐懼，對黑暗的恐懼，那些最本能的恐懼心理。這些通常是驚悚片裏用來折磨人精神承受力的方法。
簡略闡述日本恐怖片的歷史發展與美學特色，並據此將日本恐怖片粗分為三類：
怪談片
形成于戰前並於五十年代後期至六十年代臻於全盛，至七十年代趨於消亡。此類影片以日本傳統的怪談（故事）為劇情藍本，將歌舞伎能劇美學融入電影。其情節模式或較為單一，這恰使其擺脫了敍事鋪陳的束縛，而致力於古典美感的場面調度與視覺營造，甚而追求那種幽玄的意境。
過渡時期
成於五十年代，並往往以英美恐怖片為原型或從中汲取靈感。（二戰時期歐美多數國家的電影在日本被禁）怪獸片（無疑可以看到金剛的影響，但將其置於核戰陰影下的日本，並從50年代盛行於美國的科幻恐怖片中汲取了不少類型元素）
吸血鬼電影（以萬能恐怖與漢默恐怖片為原型）
酷刑電影（以江戶時期德川幕府的刑罰為原型。）
怪奇映畫（改編自日本怪奇小說或推理小說，或以日本歷史上的帶傳說色彩的真實事件為藍本）
這一時期的日本恐怖片也逐漸變得色情（怪談片同樣如此甚至更甚），一如當時的歐洲的恐怖。
七十年代片場制式微後對於恐怖片的面貌有很大影響。體現在地下電影開始冒頭，最著者如塚本晉也的《鐵男》.原有的酷刑電影也變得更陰暗，並逐漸與暴力片合流（形成我所謂的酷刑血腥電影），後者受70年代美國的血淋淋電影的影響。這些似乎有些龐雜淩亂的發展趨勢最終在90年代初催生出所謂的靈異電影。
日式驚悚
這一時期的日本恐怖片不再簡單模仿西方，且表現出較高的同質性（相對2而言）
表現在製作層面，片場制的式微使得絕大多數作品難以獲得高昂的預算，因而多為低成本電影或為電視，錄影製作的類電影產品。這對於其美學風格有很大影響，表現在手提，實景的運用（這兩方面都非常重要），不少影片也表現出偽紀錄片傾向（這種趨勢在歐美恐怖片中也有，不過日本似乎更突出些）。
最重要的，此類影片在國內被冠名為心理恐怖--這其實不太準確，也未能與歐美早已有之的心理恐怖區分開來，但不管怎樣，日式驚悚確實表現出一種區別于歐美乃至日本傳統恐怖片的特色，這正是我試圖在文中所詳細分析的。
日本恐怖片不僅在商業上獲得了巨大的成功，同時，以午夜凶鈴、咒怨等為代表作的恐怖片無論從內容上、或是風格上、還有內在意識上都和世界恐怖片的總體氛圍形成了鮮明的對照.在這一批影片中，"靈異"這一題材頻繁出現，具有獨特的東方式恐怖，與西方同類的復仇題材的恐怖片相比，鬼魂復仇反映出了深刻的審美和文化差異，因此，禦靈成為日本恐怖片與西方恐怖片相比最為獨特的差異。