*凱薩琳•畢格羅* ─全世界首位奧斯卡最佳女導演獎
*凱薩琳·畢格羅* ─全世界首位奧斯卡最佳女導演獎
凱薩琳·畢格羅 ，美國著名電影女導演、攝影師、製作人。主要執導戰爭、恐怖和科幻題材的影片。
1951年出生於美國加利福尼亞的凱薩琳·畢格羅，從小就熱愛繪畫和騎馬。在進入哥倫比亞大學時就有相當的繪畫天賦，此前還曾在三藩市藝術學院學習兩年，後來她決定要成為一名電影製作人。1978年，她首次觸電執導了一部17分鐘的短片《搏命者》，描寫了兩個男人之間的戰鬥，雖然如今的凱薩琳自己也不待見此片，《搏命者》的問世至少能說明一個問題，即已經展現出了她之後那些影片的風格：強調男人、陽剛、戰爭的主題。多年以後她談起本片的主旨時說道：“在1960年代，你會以為敵人就存在外部的世界，換言之，一個員警，政府，還有制度，實際上那並不完全如此，法西斯主義是非常陰險的，我們人類一直都在複製它。”
凱薩琳·畢格羅的長片處女作是1982年與蒙蒂·蒙特格美裏聯合導演的《無情》，該片也是主演威廉·達福的大銀幕處女秀。我們可以說，敵人潛伏在《無情》裏混亂的摩托車手中，以及《血屍夜》裏加入吸血鬼族的年輕牛仔流淌的血液中；敵人還可以混跡在《驚爆點》裏調查連環銀行搶劫案的FBI探員，然後又在《魔鬼遊戲》中悄悄潛入一位19世紀忠誠妻子冰冷的屍體內。此外，她還在1990年拍攝了一部以女性為主角的電影《霹靂藍天使》，講述一位停職並調查的女警官逐步被一位男殺手誘惑的離奇事件。畢格羅偶爾會將傳統的男性角色和女性角色的位置互換。
在《末世紀暴潮》中，講述由安吉拉·貝塞特飾演的角色拯救倒楣的白人（拉爾夫·費因斯）飾—這個卸任的警探雖是敍述的中心人物卻永遠也成為不了英雄，這則末世的愛情故事同樣還探究了窺陰癖者和暴力狂。在編劇傑伊·考克斯的加盟下，凱薩琳將劇本寫完並獨自完成了電影的拍攝。
此後在執導了《魔鬼遊戲》繼續沉寂的兩年之後，2002年推出的大片《K－19：寡婦製造者》讓凱薩琳重新回到人們的視線。本片是根據一位元原蘇聯潛艇指揮官如何制止一場足以引發第三次世界大戰的核爆炸事故的真實故事改編而成的。
最新的這部《拆彈部隊》裏，影片根據編劇兼製片人馬克·鮑爾在伊拉克的親身經歷改編而成。凱薩琳·畢格羅選擇了一些當時還不太出名但大有潛力和前途的演員來出演，其中包括如今在好萊塢的知名演員傑瑞米·雷納（Jeremy Renner），儘管這些人的名字在當時幾乎沒有任何的票房號召力，但這樣恰好保證了他們的人物角色更有鮮活的生命力。在她的堅持下劇組搬到了中東地區實景拍攝。由於這類戰爭題材較偏冷門，凱薩琳只能從國外尋求投資資金，終於一家法國公司同意投資拍攝。《拆彈部隊》實際上早在2008年就與觀眾見面了，於2009年擴大規模上映，如今以橫掃之勢在年末的各種專業影評大獎上紛紛折桂，成為了年度大熱門電影。
威廉姆·德·庫寧、山姆·佩金法、朗西斯科·德·戈雅、皮埃爾·保羅·帕索裏尼、倫勃朗——這些都是凱薩琳·畢格羅所推崇的大師，或許正是因為如此諸多的男性“導師”以及美學觀念上的深刻影響，才會讓她如此熱衷於拍攝關於男人的電影。正如她自己所言：“如果說女人拍電影確實存在著阻力，那麼我只會選擇無視之，無非也就有兩個原因成為了障礙：我不能改變我的性別，我也不會停下來不拍電影。”
有史以來首位獲得奧斯卡獎的女導演。奧斯卡頒獎禮前，凱薩琳·畢格羅已經憑藉《拆彈部隊》包攬洛杉磯、波士頓、紐約三大影評人協會的最佳導演獎，奧斯卡奪獎呼聲就已經相當之高。凱薩琳·畢格羅除收攬兩項創造歷史性的大獎外，《拆彈部隊》還將最佳原創劇本、最佳剪輯、最佳音效剪輯、最佳音響效果等四個獎項收入囊中。有趣的是，作為奧斯卡第一位獲得最佳導演獎的女性導演，凱薩琳·畢格羅執導的《拆彈部隊》卻是一部關於男人和戰爭的“純爺們”電影。凱薩琳·畢格羅曾有一句名言—“男人能做的事，我能做得更好”，而《拆彈部隊》完勝《阿凡達》則彰顯了奧斯卡獎的審美取向—越來越彰顯獨立製作的深層價值。
凱薩琳·畢格羅，一位同時擁有著美麗迷人的外表和才華橫溢、思維獨特的大腦的美國著名女導演。在進入哥倫比亞大學時就有相當的繪畫天賦，曾在三藩市藝術學院學習兩年。後來她決定做一個電影製作人。她導演的第一部影片是《The Set-Up》，兩年後，她出演了《火焰中誕生》。
凱薩琳·畢格羅：『男人那活兒，我能幹得更牛。』作為一名女性導演，凱薩琳·畢格羅最擅長執導的卻是充滿陽剛之氣的動作電影，荷槍實彈的火爆場面，赤手空拳的格鬥還有血花四濺。很多時候，人們都會把她簡單地稱之為一位十分優秀的女導演，實際上，如果沒有這樣略帶偏見的字眼，簡而言之，她就是一位了不起的導演。因為每當她舉著話筒高喊“開拍”和“停”的時候，這個由兩條X染色體主宰性別的生物操縱的全是看似只有男人才能幹的活兒。
凱薩琳·畢格羅2009年備受好評的新作《拆彈部隊》，這是一部關於男人和戰爭的電影，全部由男演員出演，充滿了雄性荷爾蒙氣息。故事背景設置在2004年的伊拉克，而影片正好是在約旦邊境拍攝的，圍繞三個特派到伊拉克炸彈區的美國大兵在巴格達執行特務時驚心動魄的遭遇而展開。和好萊塢製作的《壯志淩雲》、《變形金剛》這些替軍方賣力宣傳的徵兵廣告大片不同的是，《拆彈部隊》並不受限其中，也沒有要老調重彈所謂反戰的思想。它是在書寫一份不做說明的診斷書：從心理和行為上來解析戰爭的經歷能對一個男人帶來怎樣的變化，即使在他狼狽逃離後，戰爭依然能嚴重腐蝕他的靈魂。
“我沒有拍過一部好萊塢大片。”儘管凱薩琳·畢格羅的絕大部分電影都是通過大的電影公司來發行，然而卻全部都是由獨立電影公司提供資金支援的。《拆彈部隊》的製作經歷，尤其是其中所保持的“純粹性”，讓她重新回到了獨立創作的環境之中。這種自由度是凱薩琳之前從未有過的，比如說早在1987年拍攝《血屍夜》這部色情趣味的吸血鬼影片時，或者是她在1995年執導的科幻驚悚片《末世紀暴潮》，該片之所以能夠問世，起到重要作用的也是製片人之一，也就是凱薩琳·畢格羅的前夫詹姆斯·卡梅隆（注：
從外表上看，身高
演員作品
Born in Flames (1983)
導演作品
刺殺本·拉登Zero Dark Thirty（2012）
拆彈部隊The Hurt Locker (2008)
寡婦製造者K-19 The Widowmaker (2002)
魔鬼遊戲The Weight of Water (2001)
末世紀暴潮Strange Days (1995)
終極豪情Point Break (1991)
霹靂藍天使Blue Steel (1990)
血屍夜Near Dark (1987)
編劇作品
Undertow(1997)
霹靂藍天使(1990)
血屍夜(1987)
《拆彈部隊》獲獎：
2010年第82屆奧斯卡金像獎最佳影片、最佳導演（奧斯卡獎史上第一位獲獎女導演）
2010年第63屆英國電影學院獎最佳影片、最佳導演等六項獎（第一位獲獎女導演）
2010年第62屆美國導演工會獎最佳電影導演獎
2009年第75屆紐約影評人協會獎最佳影片、最佳導演
2009年第10屆紐約線上影評人協會獎最佳影片、最佳導演
2009年第35屆洛杉磯影評人協會獎最佳影片、最佳導演
2009年第08屆華盛頓影評人協會獎最佳影片、最佳導演、最佳集體表演
2009年第30屆波士頓影評人協會獎最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳剪輯、最佳攝影
2009年第08屆三藩市影評人協會獎最佳影片
2009年第05屆奧斯丁影評人協會獎最佳影片、最佳導演、最佳攝影
2009年第18屆東南影評人協會獎最佳導演
2009年第22屆芝加哥影評人協會獎最佳影片、最佳導演
2009年第15屆北美廣播影評人協會獎最佳影片、最佳導演
2009年第04屆奧克拉荷馬影評人協會獎最佳影片、最佳導演
2009年第12屆美國線上影評人協會獎最佳影片、最佳導演、最佳男主角（傑瑞米·雷納）
2009年第13屆好萊塢電影獎年度導演獎、年度突破男演員獎（傑瑞米·雷納）
2009年第43屆堪薩斯影評人協會獎最佳導演
2009年美國國家評論獎年度十佳影片、突破男演員獎
2009年美國電影協會（AFI）年度十佳影片
2009年第44屆美國國家影評人協會獎最佳影片、最佳導演、最佳男主角（傑瑞米·雷納）
2009年第14屆金衛星獎最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳剪輯
2009年第19屆獨立電影哥譚獎最佳影片、最佳集體表演獎、年度突破演員獎（傑瑞米·雷納）、職業貢獻獎
2008年第65屆威尼斯國際電影節天主教文化獎、青年電影獎-第65屆威尼斯年度最佳電影獎、瑟吉奧·特拉薩蒂獎、人權電影網路獎
《刺殺本·拉登》獲獎：
2012年第78屆紐約影評人協會獎最佳影片、最佳導演獎
2012年第47屆美國國家評論協會獎最佳影片、最佳導演、最佳女主角（潔西嘉·查斯坦）
2012年第01屆波士頓線上影評人協會獎最佳影片、最佳導演、最佳女主角（潔西嘉·查斯坦）
2012年第33屆波士頓影評人協會獎最佳影片、最佳導演
2012年第11屆華盛頓影評人協會獎最佳影片、最佳導演、最佳女主角（潔西嘉·查斯坦）
2012年第11屆三藩市影評人協會獎最佳導演、最佳原創劇本（馬克·波爾）
2012年第25屆芝加哥影評人協會獎最佳影片、最佳導演、最佳女主角（潔西嘉·查斯坦）、最佳原創劇本（馬克·波爾）、最佳剪輯獎
2012年第13屆鳳凰城影評人協會獎最佳導演、最佳女主角（潔西嘉·查斯坦）
第82屆奧斯卡金像獎頒獎儀式在昨日揭曉答案，誕生了82年以來首位最佳女導演——凱薩琳·畢格羅。而凱薩琳·畢格羅憑藉《拆彈部隊》獲得了包括最佳影片、最佳導演、最佳原創編劇在內的6項大獎，成為當晚最大贏家。該片的勁敵《阿凡達》只獲得了最佳藝術指導、最佳攝影等3項技術類獎項。值得一提的是，畢格羅正是《阿凡達》導演詹姆斯·卡梅隆的前妻，兩人已經在多個電影獎項上對決，這次《拆彈部隊》的勝利算是完全的終極勝利，畢格羅拆掉了卡梅隆所搭建的海市蜃樓。
頒獎現場是畢格羅之夜，在奧斯卡的歷史上，畢格羅是首位拿到最佳導演獎的女性導演，同時也是首位獲得最佳影片獎的女性導演。最佳導演獎由著名女星芭芭拉·史翠珊頒發。畢格羅發表感言稱編劇是冒著生命危險寫下這個劇本。隨後，《拆彈部隊》還斬獲了最佳影片獎，當畢格羅從湯姆·漢克斯手上接過小金人時，她激動地說：“這部電影超越了我們的夢想”。
出生于1951年的畢格羅外表明豔動人，沒人能看出她已經58歲了。畢格羅並不以高產出名，1978年拍了首部短片《搏命者》後，總共拍攝了9部影片。2002年，畢格羅執導的影片《K-19：寡婦製造者》投資高達1億美元，但只收回6500萬美元的票房。這一次的失意，導致了畢格羅6年的沉寂與思考。6年後重拿執導筒的畢格羅，又多了一份堅韌與沉穩，《拆彈部隊》的投資只有1500萬美元，且在製作之初，竟然沒有發行商敢接手這部電影，但面對種種困難與逆境的畢格羅，一路守護著她的信念與堅持走了過來，並創造了歷史。
奧斯卡80多年的歷史，從來沒有女性能站到最後的領獎臺上。1976年、1993年和2003年，莉娜·維黛美拉、簡·坎皮恩和索菲亞·科波拉曾分別憑藉《鋼琴課》和《迷失東京》得到過提名，但終極都還是鎩羽而歸。
這一次奧斯卡組委會選擇芭芭拉·史翠珊為畢格羅頒發最佳導演獎，可以說是神來之筆。早在1983年，芭芭拉就執導了一部影片《楊朵》，卻沒有得到任何提名，因此當年的奧斯卡曾被批評有女性歧視。時隔20年，能親手頒獎給畢格羅，連芭芭拉都忍不住歡呼：“這一天終於來了！”