成果展現(文字稿)

 資科二B  黃育君

問題：交大因為經費的限制，無法落成安藤先生在台的第一件作品；請問副校長，是什麼原因，安藤忠雄答應幫學校設計這座藝術館？當安藤先生決定幫學校設計藝術館，他最初構想的靈感來源和理念是什麼？

問題：當藝術館建成後，學校將會對這座藝術館，做哪些運用？大致的開放時間？使用對象？是否有預先的規劃或活動？

好、好、好，交大，因為安藤忠雄先生是那種，我們學建築領域裡面的世界十大建築師，而且十大裡面又是，大概全世界知名的第一名，幾乎哦！而且大眾，不只是學建築哦！是大眾哦！所以，他當時能來台灣，願意來台灣，蓋第一棟建築物，也是我當時在交大的時候，請他來。

那，但是公立學校遇到一個困難，就是經費上，因為他的房子大家看，雖然很漂亮；但是有點貴，因為他的造價、他的那個材料，你們如果有機會看到他的資料的話，你們會發現：他的材料比一般的材料還要精緻很多，不只是他的設計、創意高，而且他的施工的品質也高。

所以，他是如果用公立學校的標準，蓋ㄧ棟房子ㄧ坪假設六萬塊，你們大概六萬塊，你們沒有感覺；反正就是公立學校，如果ㄧ坪六萬塊，他的房子ㄧ坪要二十萬。所以，這就是一般公立學校的三倍錢，那、因此呢，我們在交大就遇到這些困難。所以，遇到困難，沒關係！就是很快，你們這邊…所以，我自己在台灣為了推動，台灣能有安藤忠雄先生的建築，就是台灣的建築系師生、跟建築師、跟台灣大眾都應該能有機會，很近的看到安藤忠雄先生的那種世界級的建築，不需要飛到日本、飛到歐洲、飛到美國去看。

阿，所以，就當時…就我還很積極的想要，能夠談台灣要有；交大如果遇到預算問題，那就找ㄧ個，另外有遠見的企業家。阿所以，在這邊過程當中，台灣有很多我們企業家來，來透過我找安藤先生。安藤先生做事有個理念，最重視教育跟環境。

阿，因此呢，因為在乎教育；所以，他當我們的蔡長海創辦人，就是董事會的董事長；他透過我來邀請安藤忠雄的時候，安藤忠雄就覺得這是一個新的學校，學校在乎教育，而且他也很認同我們學校。學校是在九二一地震後，在這個區域所營造的ㄧ個新教育場所；所以對這兩個觀念很認同之後，他就願意幫我們蔡創辦人來建這一座建築物。

那他的靈感大家都知道嘛；他做了一個三角形，那在樓下羅丹那，大家有沒有看到那個模型，你們去拍那個模型，那個模型就是安藤忠雄先生的模型；那他的房子基本上看這張會比較…這張！他是一個三角形的，他是一個三個三角形！三個三角形合在一起，最後的房子就長這樣。

然後，他的室內就變成是一個能夠看到三角形的結構，然後看到戶外跟內外是融合。阿然後，又跟我們藝術品來相融合；所以，變成是人造物，就人、建築物是人造物的自然，然後再跟藝術，這三種能夠融為一體。

所以，安藤先生為什麼用三角形做為這次的主題，他就是希望有這樣的一個精神。那藝術館蓋成後，學校會有兩個目標：第一個藝術的展覽館，它基本上第一個一定是展亞洲大學；事實上，大家下去看那個，我們現在藝術中心的展覽品；亞洲大學是希望說，不只是…但是我們很認同在霧峰學˙學霧峰，就我們一方面要在地化。

所以，未來這個展覽館，會有一個展覽館，會有一個展覽室，是來展台灣當地，從霧峰開始，然後敦親睦鄰，然後到全台灣的，到埔里、到很多地方。我們會展覽是在展台灣本土的東西，但是人在本土的同時，我們要千萬記得，我們的…我們自己人站的位置，不只是在自己霧峰的亞洲大學，我們站在地球上的亞洲大學。

所以，我們有一種全球化，安全的為我們的亞洲大學；會在這裡，就是從我們的董事長、到校長到副校長到很多老師；都認為說，亞洲大學要全球化也很重要，同學們要全球化也很重要。因此這邊…另外一種展覽的內容，就是來展世界上最好的，一種藝術品。

所以，我們希望是不限於東方跟西方，這樣的文化交流，也不限於全球化，跟在地化這樣的分割。我們希望這幾類情形的融合，那基本上就是，阿…那另外就是藝術品跟設計品也會融合。因為我們學校有創意設計學院；所以，一個地方具有藝術，(藝術就是很高貴 沒什麼用)但是設計卻是實用的東西，但是設計也是。

我們學校在創意設計學院裡面有三個設計科系，所以，這座藝術館未來也會，當成創意設計學院裡面，一個重要的教學研究跟展覽空間；因此，裡面展的東西，也會有設計的國內外的很好的作品。

資傳二A   周詩邦

問題：亞大藝術館,對學校名聲有很大的幫助,但在這後面有沒有別的意  義在!?例如像台北101，作為國際級地標，也同時炫耀台灣的國力，我們有能力蓋出國際級建築。

問題：5／20後大陸客會湧進台灣觀光，亞洲大學未來有了安藤藝術館，加上現有亞洲建築，我們是否有能力成為台灣重要的觀光景點之一!? 

如果有!我們是否也會考慮再加蓋實習旅館之類建築，以吸收觀光客住宿，為學校多爭一點收入，同時學校有休憩系，該系是否會擔當藝術館及實習旅館介紹及管理工作!?

恩、好！這個問題也很重要。就是亞洲大學藝術館對學校名聲增加很大，因為的確，現在全台灣都會從不同的角度，聽到安藤忠雄先生然後說他…我看過一篇報導，他是說台灣現在有兩間大學在建造世界級的建築物，而且安藤先生名氣大！

所以，他是說安藤忠雄在亞洲，以及伊東豐雄在台大，那突然我們比台大好！阿，那些都是我當顧問，我去請來的啦。那當然這一點，我想…這一點，所需要的那力量，我倒不認為說是一個表面的而已，表面的蓋完就走了，但是這樣蓋完，到底對學校有什麼幫助？對老師有什麼幫助？對學生有什麼幫助？我覺得這個是比較重要的，要不然花錢就做的到的事情，也…別人也會做。

所以，應該是說這邊，你有提到一件事情，就是我們有沒有能力，蓋出國際級的建築物；我們第一個能猜到這是一種力量，第二個我們能不能執行的很好；這個執行的很好就包含了，我們師生有一種能力。

例如：像我自己就來這邊教書，因為在這個過程當中，執行是一件事情；外文老師把他丟到荒郊野外，他也不知道能幹麻？所以，這時候就變成我自己的執行能力，亞洲大學的老師到學生，是不是有這樣子的執行能力，我覺得這是第二個重要的事情。

所以，我自己也要來，為什麼我要來亞洲大學專任，就是為了要執行。就代表另外我還有學生…像他資傳系的學姊，你們的學姊。阿然後，還有其他的年輕的老師都跟我在一起在工作，我在老師裡面，我算老的。

所以，我們都要努力這樣做，那會不會像101當地標炫燿台灣？我建議不是炫燿啦！展示台灣的想努力的目標，台灣沒有國力，我一直在很多專欄寫台灣事實上是一個落後的國家；如果你知道的話，如果相對於很強的國家的時候，不管它的文化、藝術、經濟，台灣是個弱的國家。

我們千萬反過來，我新的遠見專欄，我已經即將決定了，就是創新先承認自己不足。如果你不承認自己不夠好，那你就不用請什麼安藤忠雄了，就請劉育東來蓋一棟房子就好了；我為什麼要請安藤忠雄，就是劉育東來蓋的房子不夠世界水準。

但是，你要先知道什麼是世界水準？所以，我覺得這是一個很基本的，所以，我們要來展示台灣很有企圖心，我們能夠蓋出好的建築，那當然101也是一個例子，101是當年有種企圖心；也許同學不知道一件事情，101關鍵技術是紐約做的，是紐約做的！我們真的哪有那個能力能蓋101；我們高鐵都要從日本引進，我們怎麼蓋101？

但是，我們卻有那個決心說，我雖然不太會蓋；但是，我在那個時候想要結合眾人的力量，包含台灣人的某種執行力，而且這種企圖心，我們有…但是，我們真的要來珍惜一下，有一種關鍵技術是人家做的，但是我們要開始做；所以，安藤忠雄的房子很難蓋，這個很難蓋跟技術工法有關呀！所以他最重要的是在，這方面安藤先生有一種關鍵技術，我們現在台灣很落後，他的清水混凝土能蓋得很美，你們看圖片，他蓋得很美；那個美…

台灣現在，全台灣做清水混凝土的技術的第一名，我不講誰啦！第一名…台灣的第一名，只有安藤忠雄的七十分；所以，我們就還有三十分的落差，那沒關係呀！我們這一次就來做呀！我們這一次雖然請安藤先生來，我們就是要來跟他學的麻。我們要進步，這次我們就來蓋個八十五分麻，那蓋個八十五分，我們就因為這樣進步了；展現我們企圖心，也進入了國際水準十五分。

那會不會變成觀光客湧入，之後…事實上，不用到大陸觀光客湧入，我們這樣房子蓋起來之後，我們已經是觀光中心了，觀光景點？但是我個人很不希望，它成為一大堆遊覽車來，聽說那邊有個好房子，然後來這邊以後，來上個廁所、買買紀念品就走。我不希望是這樣。

但是，他必然會成為台灣在乎文化、藝術、建築等等的人，他專程來，因為台灣現在至少每年超過十個團體，專門到日本去看安藤忠雄的建築，他不是為了旅行哦！他是為了建築！那這些人，一定會有十倍以上的這些人，因為在台灣麻，他就更容易到，他會來看建築。

那我這種一定會有的…那我覺得這方面的是不是叫觀光哦？我不敢講，但是這樣的吸引的人，當然一定要跟其他的周邊來結合，變成我們學校是不是觀光？我認為不是！他只是來看一個台灣很重要的地標性的、一個紀念的、一個傑作；這些人就會跟… 霧峰…聽有林家花園，你就有一個國際級的，又看一個台灣的老的，一邊是東方的，這邊是又東方又西方，來這樣結合。然後，在跟台中市結合；因為霧峰有沒有獨立得觀光條件，蓋一個觀光旅館？我不知道。但是，我現在判斷是沒有。不是說不知道，是說他要有潛力，他得潛力必須開發。

那你結合這一些，再結合台中市的其他的東西。今天臺中有沒有因為觀光而留下人口，當然很少。所以，我們要很實務的從台中市要留下觀光人口的話，還很少。那沒關係！就大家群聚，那至少台中市，以胡市長告訴我的，他是很謝謝我們亞洲大學，因為在大台中地區，我們有安藤先生，又多了一個所謂的景點；那這樣這種東西有五個，那台中就可以留一個晚上了。

那留一個晚上的時候，台中市值得留一個晚上的時候。他不是為了商務哦！為了觀光，那這樣他的觀光的飯店，那相對的它的觀光業就會好。但是，我們今天不要說他要來多久，一個晚上；因為現在是零麻，我們要先承認它是零。他去住日月潭，他住日月潭呀，它是因為古早時代日月潭在大陸就很有名。

所以，我們必須很務實的來看，我們這些觀光的資源。那安藤先生一定是…觀光靠文化、藝術這一部份的，一個很重要的重點。休憩系的同學們，要去思考得就是這麼遠大的事情。阿，並不是我認為，不用急著說蓋個藝術館，旁邊是不是要蓋個五星級飯店，不急！因為這個館，事實上，停留是一小時，超愛的人三個小時，迷建築的人…他一天！他就要走了啦。

他早上十點來，傍晚也要走啦。那你好愛建築呀，對不對？一個房子可以讓你，早上十點待到黃昏，你也要走了。他不會在這邊成為觀光的景點，他要整個配套跟周邊，變成一個系統。大家知道現在你去看那個新的嚴長壽先生的書，嚴長壽是我一個很好的朋友，我們在同一個基金會，在運轉；我從建築，他從觀光的角度，台灣應該怎麼樣？台灣能夠更被、更被國際上，人家願意停留？我跟他也學到很多，因為願意停留這一件事實，就是一個很難的事情。

大家願意停留阿里山，但阿里山腹地不夠，大家不願意停嘉義市，但是大家只在嘉義市吃個雞肉飯就走了，火雞肉飯就走了。這時候，你怎麼樣…你怎麼樣透過阿里山的吸引，但他的地不夠，就是能夠在山下能夠綻放；這種事情，就有點像我們在這裡跟大台中地區的關係。

  資傳二A  倪嘉陽

問題：請問副校長，關於亞洲大學藝術館的周邊大環境，是否會破壞藝術館的整體美觀，像是亞洲大學藝術館前方是大馬路，後方與右方是學生宿舍，而左方是一座大電塔，如果會破壞整體美術館周邊的美觀，那麼安藤忠雄大師又為何能同意，與自然環境不搭配的亞大藝術館之興建？

好、好問題；第一個是電塔會地下化，電塔本來就要地下化。不管蓋不蓋安藤忠雄藝術館電塔都要地下化，這是一定的。所以，同學們可能不知道電塔本來就應該地下化，就應該地下化，也會地下化。它只是分配的年度比較慢，因為現在政府很窮，我們大有為的政府弄得很窮。

哦…我沒有惡意啦！就是說我們政府很窮，很窮，就蓋地下化的東西，就慢慢排隊吧！我們原本是排到可能五年後，但是現在有安藤忠雄的藝術館在這裡，所以也讓中央政府，到地方政府的電力的那種配置上，要比較快；因為他覺得安藤先生的房子蓋好了，既然有個大電塔，台灣也滿丟臉的。

所以，他們這個在快當中，建築師是一個環境創造者，這不用擔心。就是他也會在東京很醜的地方蓋呀！但是，就是他發現旁邊即使很醜，但是他蓋了房子周邊就會變好；你們今天來這裡有沒有優雅一點？有！你們現在如果在某一個餐廳或某一個哪裡，你會覺得人稍微隨便一點，但是你今天到一個比較好的環境，你就會…人就會自然而然受環境影響，人跟環境會互動阿。

所以，安藤先生的房子在很醜的地方，東京的某個地方，看進去…在東京的某一個地方，ㄧ蓋了以後，並不是他那個環境很醜，所以安藤先生不要去蓋；應該說，建築師的責任是那個地方很醜，好！我去蓋了以後我去把周邊整理好，而且週邊的人會因為我房子很美，周邊的人也會開始變美。

這個經驗我有，你們去圖書館借我的書，我在做新竹市的時候，就是當時很醜呀，很醜我們就去做呀，我們把河變漂亮了，把東門城變漂亮了，慢慢的事周邊的環境跟著變漂亮了。這樣的感覺整體的互動很好，那所以這個大環境，我覺得有兩種自然資源：第一個自然資源是整個周邊的山，你今天如果站在這個馬路上，站在我們柳豐路上，也許看到覺得呀，馬路很窄、房子不夠漂亮，但你眼睛放大一點，你等下到這裡五樓，再看這大環境馬路會變很小的時候，它那個大環境很美，你千萬別忘了這個事情。

第二個建築師在看那個大環境，阿，大環境的時候建築物，整個跟這個大環境；你要進入九九峰，你看那個九九峰哦！阿，所以在這個大環境之下，建築師在營造他的建築；那第二層次是在這個建築物之後，它旁邊種很多綠樹呀！它開始整個綠化，我們的整個校園入口、空間；所以，大尺度也成自然，小尺度也會成自然。

阿，甚至我認為亞洲大學的氣質，建築物的那種外表的氣質；現在是拍婚紗嘛，好！拍婚紗已經覺得OK，好！那台中市至少二十個拍婚紗的地方，我們是二十分之一拍婚紗；阿，但是，未來不是拍婚紗，未來會是這種報導攝影家，台灣所有的攝影家都會來我們這邊拍照，像現在全台灣值得攝影家去拍照的地方，可能像這樣。

所以，我們的氣質，我們的那種藝術的氣質，不ㄧ樣！那我相信這個會跟大環境那會搭配，那種的自然跟我們自己校園的小環境的自然；所以，不用擔心安藤先生會答應的你不用擔心。我們好像不是很美耶，讓安藤先生看到，應該沒關係！你這個就是用創造環境。

   財金一A   陳慧恬 

問題：停車場、參觀動線、紀念品販賣或是會配合地方觀光的發展，興建屬於學校實習的觀光旅館？而又要如何在教學環境品質與熱鬧的觀光活動之間，取得平衡？

好、好問題。第一個就是停車動線，的確，現在有在思考，我們校內的停車。因為，一定會有外面的人來，即使不用結合什麼觀光，他都會有外面的人來；那外面的人來，我都不希望他來太多。

所以，我們就會某一種控制，所以他的停車、私人的停車，到遊覽車；好！我們都會注意。我剛講過，我們絕對不希望人家來這是當觀光景點，所以我們要如何控制在交通動線上，控制它很方便，而不是方便來這邊當中途站。

這種所以…現在在規劃中，但這種規劃不只是動線。它還包含說，這邊的要跟地方配合，像紀念品，我們這邊事實上，要做的事情，想到的是安藤忠雄先生是一個…假定把它當熊貓式的，這種大家都會自己搶著要看的，那安藤忠雄先生他的建築跟他本人…在我們這邊的，這個藝術館的商店，紀念品店到底要賣什麼？現在全部在設計當中，我們不希望是走，既然找到這種國際級的大師。

它裡面的紀念品，賣的東西都是很國際水準的有企業識別設計，有我們現在請日本大概前幾名的那種設計師來，設計他的T-short、襯衫，還有所有一套的商品。阿這套商品，讓他帶走的時候，包含書到明信片到什麼、什麼，都是經過設計的。

這當然也要我們跟安藤先生能夠搭配的，不能找一個這邊有安藤先生的房子，這邊只找劉育東設計的名信片就好了，這搭配還不夠。我們在找這樣的人，因此希望說，這時候帶過來；如何跟在地能夠平衡，像在地霧峰的省立交響樂團，現在的國立交響樂團；他們就也…團長也看到安藤先生要來這裡；所以大家也一堆人也是說如何來結合安藤先生的東西。

所以，我覺得要如何的在文化的、藝術的跟觀光資源上，讓霧峰在到台中市都能夠跟安藤先生，這一個藝術館。因為，這個館是全世界的藝術館。阿所以，這個整個搭配，但是我會建議他要平衡啦，它不能弄得太商標，就是說安藤忠雄…結果是為霧峰蓋的ㄧ個藝術館，那好像也不對呀。它事實上，是在全台灣、甚至在世界蓋一個藝術館。