詩人陳義芝說: 詩的抒情本質，從來就沒有改變過。

瘂弦說: 有抒小我大我無我之情，無論哪一層界，必須通過一個情字。情是詩的本質。離此則不成為詩。

新詩語言要由內在藝術需求激引，不要變成末流的文字遊戲，不要以拗句偽裝深刻。以模稜語意故示神秘，為了激發語言生命力，增強中文的表達功能，他主張垂鑄古典詩詞語彙，吸納外國語法並從民間歌謠俗文中吸取養分， 任何字詞都可入詩，但看詩人有沒有 [文字的感覺]。( 瘂弦)

好的新詩不覺其格律，實則其格律已融入詩人情感。[新詩句子的長短是不確定的，句裡的節奏乃是根據內容義義與文法邏輯區分的，所謂[新的聲調既在骨子裡]也就是一種內在音樂性講求。

有關社會性省思，瘂弦認為 [不管你寫什麼，點和面的，局部或全體的，個人或民族的，只要寫得好，都有社會意義。] 此見解消融了倫理與美學的對立，將社會意識納入抒情本質中是純粹而博大的批評。