2012年算不上是平穩的一年，世界、社會上發生了不少大事，劇場界不少人士站出來回應了，表達過了。有些藝術家則默默工作，以藝術描繪心中理想，與觀眾分享。忙碌，衝刺，踏過瑪雅人預言的「末日」，彼此因而對明天有更多的反思，及珍惜。2013年，一眾藝術家對之充滿期望，不需要華麗的包裝，豐潤的口號，用藝術，創造更多可能，表達對自由及生命的熱愛，與觀眾分享、交流。

彭秀慧 (香港) ＠「Kearen Pang Production」

2012年大部分時間我都在籌備第四個獨脚戲《Tiffany》，從創作到演出完成，很多時就像人生，有開始的幹勁，有遇上挫敗的沮喪，但只要不放棄，我們還是一點點的接近夢想。同樣來自去年所發生的社會大事，希望每個香港人都有這個想法，相信自己的力量，為值得戰鬥的事堅持到底，在回頭時可以會為自己的努力而微笑。

攝影︰Yvonne Chan

陳恆輝 (香港) 「愛麗絲劇場實驗室」 藝術總監

在我的戲中找到「我」
在2012年裡，我完成了很多從未做過的新計劃，也為自己劇團導演了兩個新的劇場作品：貝克特的《終局》及漢德克的《觸怒觀眾》。2012年最令我喜悅的事情，是我發覺別人對我導演的作品有新的看法及新的解讀方式，我希望新的一年，無論是藝評人或觀眾，也能夠在我的戲中找到「我」，以及和這個社會的關係。

《觸怒觀眾》，攝影︰張志偉

羅靜雯 「影話戲」藝術總監

《我的2012》的藝術總結

2012末日？沒啥特別。海德格說穿了「人」是一個「邁向死亡的存有」。為未來而活吧！儘管是一秒，一秒後將來就成曾經。2012我導了《讓黃雀飛》、《神扒之間》和《房間裏的女人》，越不過時間的可能，但存良知。2013編導上下部上演的長篇《龕》（應主辦單位建議改名《朝》），企圖挑戰時間的制約，而良知是膽。

黃智龍 (香港)「W創作社」藝術總監

2012是我不按常理出牌的一年，編導了兩齣W創作社的作品，先有加入經濟學知識的工具舞台劇《紅海人。藍海戰》，還有大膽探索現代人愛情多元關係的音樂劇場《開關係》，更嘗試策劃作家的講座及參與流行音樂演唱會。2013想多作休息，汲收更多藝術養份再衝刺。

《開關係》

曲飛 (香港)　劇評人，香港小劇場獎創辦人

回顧去年香港文化大事，筆者認為除了一度熱論要求成立文化局最終卻胎死腹中外，香港藝評人鄭威鵬（筆名：小西）被澳門特區政府拒絕入境，令香港文化界及澳門立法會議員均感到嘩然；此外，由「天邊外劇場」藝術總監陳曙曦以總策劃人身份，成立「香港藝穗民化協會」籌辦首屆「香港藝穗民化節」這些都必須要紀錄在香港藝術文化進程的一頁。

盼望2013年香港小劇場運動更加多元！ 

莫昭如 (香港)　資深劇場及社區文化藝術家，社區文化發展中心總幹事

2012年在香港參加了一個要推動UNESCO Seoul Agenda(一個颇有突破性關於推廣藝術教育的聯合國文件)的會議，是開始了第一步吧。有人在同一個研討會上提出在劇場以外發生的表演還要好看、還重要、還更戲劇性又與生活不能割裂︰大話精的大話和民眾的回應。

去年我和我的組織搞劇和與海外交流特別多，不過卻有一些宣傳不足，有一點遺憾。來年還是努力做社區文化發展的工作，要使每個人都成為藝術的積極生產者而不是被的消费者，是细水長流的工作。

莫兆忠 (澳門)　「足跡」及「窮空間」創辦人

劇場，它與社會的關係是什麼？對於不斷將觀眾抓進劇場的動作，愈感厭倦，為什麼不是將劇場直接送到觀眾面前？我們關心的是票房？是演出者的心情？是對資助者的報告？是美學實驗？還是找到述說的對象？如果跟你立場相近的觀眾進場了，大家便相安無事，但真正的目標（或挑戰），其實是對相關議題漠不關心，或跟你持相反意見的人，不是嗎？但現在的劇場運作模式，可以做到多少？帶著這些提問，走向好奇的2013。

《咖哩骨遊記》

文章已刊於《廣東藝術》2013年3月