看過別人羅列自己最愛的電影，便想那自己最喜歡的是那一套呢？說實，我看過的不多，沒有別人那樣有幸看過那麼多經典，什麼杜魯福、希治閣、小津安二郎、黑澤明、依力盧馬、寇比力克，也只看過一兩部，而且又不是眾所周知推崇備至的那幾套，所以，我所選的那些最愛，便可能不及別人的偉大，不為大眾所熟悉，而只不過是近年代(電影好像是越舊越好似的)的小小小電影而已。

說是最愛，也很難抉擇，當然有五、六套心頭好，不過便難以定名次。挑選準則……簡而言之便是：深刻，而又能百看不厭，並可從中玩味的，便是好。

大部份也是在電影節中看到的，不過說到最有感受又深刻的一套，則是導演為曾被稱為奇才的德國導演Tom Tkywer，編劇則是《兩 生 花》、《 藍 白 紅 》電影大師奇斯洛夫斯基KrzyszLof KiesCowski，片名為“Heaven”《疾走天堂》。譯名中的「疾走」，只為回應導演的成名作《疾走羅拉》“Run Lola Run”而已，和電影沒有太大的關聯。雖然男女主角也是逃亡，但也不是「疾走」吧。看過不少影評，對此片也沒多讚譽，並不斷以《疾走羅拉》作比較，說他不復當年，就連“Princess & Warrior”也比之出色。固然《疾走羅拉》已升上電影界的仙位，更成為教學用的最佳素材，不斷被人解構又重構，玩味不斷，而《疾走天堂》則沒有那種電影鏡頭剪接的種種把戲，固不能作研究用途。然而從欣賞角度而言，它卻是無懈可擊。

故事說穿了其實也頗簡單，如同港產的量產片一樣，也是因警察受賄，讓主角有屈不能伸，自己便來個報復，卻生出意外。只是導演的著眼點不是警匪大戰，英雄復仇，而是人的內省。女人為夫復仇，便假扮清潔女工，在公司的升降機內放置炸彈，意圖炸死董事長。警察來到女角家，女人也已有心理準備，承受殺人的後果，然而警察卻對她說妳炸死了二個小孩和他們的家人……翻譯警員對這無助的女人因憐生愛，縱然知道她不愛自己，也知法犯法的助她逃獄兼復仇，復仇完畢(不過是不到影片的一半時間)，他們卻仍要逃亡，然而他們可以逃到哪兒？

導演放棄一直以來備愛溺愛的官能刺激鏡頭及獨有的速度感，而轉向描述內心情感：這種因愛而生的罪孽，該向何處釋放？女人原本甘心承受殺人的罪，卻發覺自己承受不了錯殺無辜的罪孽；男人為愛而生罪，卻得不到女人的愛，然而卻願意分擔女人這份無底的自責痛苦。他們逃亡，不是因為害怕社會的制裁，而是社會的制裁也消磨不了他倆自責的痛苦。這種愛與痛罪與罰的極致痛苦，在世上已找不到任何可將之解脫/懲罰的方法，漸漸發覺，無論逃到哪兒，也不得別人理解，也於事無補，唯有到「天堂」，找尋可贖罪的地方。

沒有驚天動地，沒有說教，更沒有什麼色即是空，宗教罪與罰的釋懷，觀眾要完全承愛二人帶出來的這種無止境的痛苦，讓戲裡戲外，也隨二人「疾走」，走向唯一希望的絕望天堂。配襯導演華麗佈局，精緻鏡位，加上導演總要有的具象徵意義的「交通工具」，帶觀眾走向仍是痛苦的痛苦邊緣。女人最後接受男人，並以身相許，卻不能看成為愛情，也許是同情，或對同是罪孽深重的同類及向唯一明白自己的人的回報，只是這種經過罪與罰的提煉而成的憐愛，卻是複雜、無奈而悲涼的。

沒有太多人會留意或欣賞這套電影，也許是因為這讓觀眾看得太痛苦了罷。然而我卻愛死它。當然登上「天堂」的過程，那種華麗得讓人咋舌的首尾呼應，已讓不少影痴學迷大造文章，然而我卻為它的內容和感覺而震盪不已。在我看來，世上已沒有太多編劇/導演願意將人的情慾掘得如此深刻(總是套餐式的指定程度的苦或樂，劃一的單以笑與哭來表現喜與悲)，而且是向痛苦方面的，即使有相似方向，大部份的電影(如金基德)多是借佛借神來紓緩痛苦，求之諒解，變得很玄，讓人舒服。然而此片卻赤裸裸面對人憎恨自己的澎湃感情，沒法渲泄，也沒可原諒，這種情況如同十九世紀的逆神的人本理論，只是不是向不斷增加擴大自我或理性研究的方向，而是把人的痛苦同時也擴至無限大，透過銀幕呈現，這種刺穿自己心胸的情感波濤實在太洶湧。看見它在影碟店中只售$12，真的很心酸。這不可能成為經典，卻成為我最愛的其中之一。悄後再說其他。