０２４，《BBS鄉民的正義》。

　　《海角七號》以降，破憶島國電影不再是天方夜譚，台灣的電影市場一下子火熱起來，當然了大多是標準化的無味又無聊的產品，來來去去都是些固定公式的演算，但至少多元化了，各種題材都能冒出頭，除了校園青春、黑道警匪、愛情電影繼續當道外，也有體操、運動、原住民等主題的崛起，在台灣新電影衰微後，總算有難得的繁盛景色，至於能維持多久，恐怕得看島國電影人自己有多大的長進、多遠的目光了，如果依然是在相似的素材與結構裡打轉，約莫沒多久又要跌下去了。你不無悲觀的這樣想。

　　──真正重要的並不是說現在熱賣的故事，而是找出自己想說的故事。

　　林世勇編劇、剪接和導演一位三體一把抓的《BBS鄉民的正義》不算是你極為激賞的電影，但它的觸角頗為新鮮，除了結合動畫特效（電玩與格鬥組合的第二人生啊），而且言之有物，雖然不乏那種教你覺得噁爛煽情的台詞與情節，不過整體來說讓你還算享受的了，會讓你對這個編導的下一步有所期待。其中最值得玩味的應數對鄉民正義的反覆探索，並且大器地將正義的暴力性揭露開來，沒有閃躲──呃，最後他走回頭路，以情感的拯救調性大拍鄉民的馬屁，約莫是為了生計著想，實屬莫可奈何。

　　邱吉爾說過民主政治制度是最糟的政體形式，但其他所有的制度都已經試過了──你認為這句話到了當代尤其具有強大的警訊作用，特別是BBS鄉民或網民勢力猖獗的年代。

　　民主在一般人的解釋裡，也就意味著多數的正義。換言之，多數決定真理與事實。但民主除了少數服從多數外，還有多數尊重少數的此一要點卻完全遭到漠視。這樣的事在這會兒的島國真是一波又一波的接替而起啊──

　　譬如麥當勞兒童之家所處社區的貼文抗議，對病童有所歧視遂遭到公幹似的辱罵的社區民眾，之後迅速地噤聲，以你來說，畏懼疾病的該社區人員的確可恥，但這樣的可恥不是一種到處人人皆有的普遍性嗎？你好奇的是如果今天換成是危害人體的核電廠進入社區是不是表達抗議的人還會被這樣包圍？又譬如駱以軍與柯一正的我是人、我反核行動，本被警察機構約談，但因網路上的群起圍剿，隔天立即在假郝人的小題大作指示下落幕，但這件事的重點是如果駱、柯等人的作為的確違反了公安，那麼警察機構介入是合理的行為，為什麼他們不繼續呢？卻在市長的一聲令下煙消雲散，莫非這是一種拍上級馬屁行為？而他們的取消又代表什麼？是不是一切都只是權力遊戲下的運作而已？……

　　當多數漠不關心，少數的權益完全被體制吞食。當多數施予短暫的關心，少數的未來似乎撥雲見霧了，但實際上那仍舊無關於正義，而只是一頭熱的風潮罷了，很快就過了，這類的事每天每天都可以在各種媒體上見得，昨天是Ma藝人，今日是哪個混帳迷姦男──現在輿論一面倒的說及那些女藝人的無腦或者自作自受，這讓你想到很多強姦犯事後會說那女人穿著短裙就是要引誘人上她嘛，我是無辜的，或者說什麼我只是愛看AV都是AV那些女優害的……原來這個世界只要假裝無知就可以了嗎？只要能夠把過錯無所不用其極地推向對方就能便宜了事？更要命的是居然有那麼多人挺這樣的言論，你的笨拙腦袋難以理解啊，如果一個人連她隨意打扮自己的權利都沒有，島國上真的擁有自由嗎？那些躲在冠冕堂皇的義憤背後的歧視究竟是從哪裡來的呢？是因為當代人已經不願意再理性思考，只想盡情發洩自己的壓力與情緒──而後天又要是什麼妖魔鬼怪呢？

　　──你總是要哀傷的想著，其實所有的妖魔鬼怪都存在每一個人心中。

　　因為多數是安全的，匿名是安全的，不負責任是安全的，所以人人都想要攪和進去，反正大家都這樣做、這麼說，我也只是其中一個，開心熱鬧就好嘛，就像火災現場或颱風大浪席捲而來那些到現場的人，哪一個是真正的無辜了？哪一個又無知了？他們難道不是只想把千錯萬錯都怪罪到自己以外的人或地方去，反正總而言之不會是自己的錯。反省自身、承認犯錯，真的有這麼難？當初納粹德國不就是因為平庸的邪惡而壯大的嗎？島國人也要習慣這一套？不冷靜地理解與判斷，只洩憤似的咆嘯，這樣就夠了嗎？在這部電影裡，林世勇說的是BBS的鄉民（惡霸＼霸凌）現象，但又何嘗不是民主體制的根本病灶呢？

　　片中小慧在歧路般的樓梯與走道間（這是個不錯的隱喻意象，話說，那場景看起來很像是你不久前才去進行講座的元智大學）與鄉民對決說的那些話，實在是擲地有聲啊。而湘最後站在大樓頂端預備投身大喊我要他們記得曾經用過BBS殺死一個女孩時，難道不是當年張曼玉在《阮玲玉》的四個字人言可畏的重現嗎？接下來的大逆轉，真的是小慧說的奇蹟啊，但奇蹟不會常在。人啊，是非常習慣與邪惡共存共生的。

　　而那些鄉民（或者任何躲在多數言論裡的人們）的勢力愈大，他們的面目也就愈是模糊，愈是充滿著壓迫與惡意。林世勇給了一個好的、美麗的電影尾聲，但其實你相當好奇有多少人看了這部電影會發覺隱藏在自己體內的鄉民性？而最教你發毛的是，你是不是也安逸地畏首畏尾畏強凌弱地置身於多數中，是不是也助長過那樣龐大得讓人上天無路下地無門的超級惡意？

──101/8/19，中午十二點零五分，在京站威秀影城。

　　０２５，《犀利人妻：幸福男．不難》。

　　台製偶像劇《犀利人妻》的延伸電影版，仿造日本偶像劇的發燒模式，一步發燙，下一步就要到別的地方繼續亂燙，從由小螢幕到大銀幕的華麗變身舞曲。當然了，電影版換湯不換藥，既有成功元素一個都不少，好笑、感人，再加上標誌般的（離婚）人妻位置，相信還是會惹起轟動的餘醞吧。不過你既不喜歡但也沒討厭，只是吃過一個平常便當似的看完而已。

　　畢竟裡面充斥著太多老梗、舊調，連新一代串場小三（大元）都跟原來的薇恩（朱芯儀）長得有點像。置入性行銷也絕對要搞，無所不在，從航空公司紀念商品、現在的家庭自動濾煮咖啡機到汽車，堪稱一網打盡。而對愛情與幸福的論述則幾乎是照本宣科，這一點讓你特別難以忍受。最後的女版《畢業生》所謂衝突情節，還沒上演到結婚場景，你就已經猜破它的梗，一切也未免太簡便了吧，不過謝安真（隋棠）氣急敗壞地對藍天蔚（宥勝）大喊你是我的欸，其中理直氣壯的甜膩還是有那麼些吸引人。

　　而你這麼認為，好萊塢是罐頭電影工廠，日本是拉麵製造電影株式會社，韓國想當然耳是泡菜電影公司，島國呢，你想來想去，合適的製造片商形象應該是便當電影連鎖店吧。《犀利人妻》顯然就是便當電影的最佳示範與代表。

　　倒是配角們還算搶眼，綠葉綠得很鮮，從愛琳（蔡淑臻）的猛烈、蔡宗憲的痴迷表現到片尾新郎的模仿秀，以及新娘（鍾欣怡）的大眼「經」，都還算是閃亮。至於隋棠和宥勝嘛，演繹的花色還可以，至少沒讓你悶到發愁長霉菌。

　　而朱芯儀和溫昇豪的幾場戲特別有強度，一是瑞凡與薇恩的兒子叫了一聲爸爸後，他們摟在一起痛哭的場景，二是薇恩眼眶都是淚回頭望著謝安真說一點都不辛苦，三是瑞凡拉開萌萌的手說妳不放開手媽媽怎麼追求幸福呢──簡直是在場內發射催淚彈一般啊，雖然並無任何高明的調度手法，但情感的鋪陳到位，又能遊走在含蓄與暴露之間，也就沒有什麼好苛求。畢竟是一部便當電影啊！

──101/8/19，早上九點二十五分，在京站威秀影城。與母親。