夢有夢的姿勢
　　　　　　　　　　　　　像是手有太陽
　　　　　　　　　　　　　太陽是隻馬
　　　　　　　　　　　　　馬應該被星星充滿
　　　　　　　　　　　　　燃燒、狂奔和靜止
　　　　　　　　　　　　　你在那滑翔裡但
　　　　　　　　　　　　　詩人們都以為是墜落
　　　　　　我們的時代很小　　　　　　　　　現代化是語言的
　　　　　　小到只一個空間　　　　　　　　　重新定義
　　　　　　必須一再被解釋　　　　　　　　　破壞本來的形狀
　　　　　　的巨大的象　　　　　　　　　　　歌唱都從事物的
　　　　　　字被踩得扁平　　　　　　　　　　煙開始引路人在
　　　　　　無法吹成氣球就　　　　　　　　　擺渡自身的死亡中
　　　　　　無法撥開你的夢　　　　　　　　　目睹毀滅的甜蜜可親
　　　　　　　　　　　　　屁股有屁股可以寫的
　　　　　　　　　　　　　詩如同地獄有地獄
　　　　　　　　　　　　　可以到達的神聖如同
　　　　　　　　　　　　　樂園把蘋果和罪
　　　　　　　　　　　　　捻轉成輝煌的
　　　　　　　　　　　　　鏡子上面就反照了
　　　　　　　　　　　　　你延綿不斷的笑聲


──98/1/10，午后，《全蝕狂愛/Total Eclipse》，導演賀蘭得/Agnieszka Holland。編導心目中的法國詩人韓波/Arthur Rimbaud跟魏崙/Paul Verlaine。詩人的形象（但詩呢？詩是否在影片中被傳遞了？）。米蘭‧昆德拉/Milan Kundrea說形象是神秘的。那是之於本身以外存在的另一個我（當然也就有更多別人眼中無數的我）。不可解的，你就擁有了另外的一個樣子的你。形象源自某些印象的特定組合。而當Rimbaud衝毀詩與生活（包含愛情）的分野，他的身體是一首詩，一首專注的極其殘酷而無情的不斷行走的詩，從不停止，直到地獄為他開花為止。那是對語言的肢解與再造，也是對詩的語言所能實踐的現實性最大的開拓。