九０一晚間，即使有James Joyce《青年藝術家的畫像》、小川洋子《凍結的香氣》相伴相隨，往八德路社教館城市舞台騎去的默，仍舊被一種若有似無、老在心頭盤旋的什麼覆蓋，每口呼吸都長了層薄膜，似乎連呼吸都與這個世界格格不入，靜靜的，那什麼持續往內在深入，蔓延以及浸蝕，靈魂的殼也被拆解，除了排放的煙污與繽紛撩亂的氣息外，默幾乎無法透由這個奇蹟般活著的行為裡獲取存在感。



只是一陣輕煙，

只是笨重的挪移，

在城市之間。



一樣停好機車後，一樣繼續到伯朗把電子點數卡消耗掉，一樣的喝咖啡，一樣的讀著書，一樣的坐下，一樣的走動，一樣的呼吸，一樣的，所有，都是一樣的。

一樣的，透過肌肉各種細微變化，默將屁股抬進表演場地。

座位：五排一號。

一邊讀斯蒂芬正對林奇大發關於藝術和美的議論，一邊感覺周遭有細碎的小毛蟲般的波動正凌亂地作賤默的耳朵，稍微把眼珠子翻到左右，一瞧，哇哇，可不得了了，莫非默到了遊樂園或動物園？孩童壓倒性的居多，而且全都活蹦亂跳，還好他們理應不是Macauly Culkin，否則別說一群來當家，就算只有一隻，這裡也夠天翻地覆的。默神經焦慮的懷疑起：莫非下一刻會變成黑猩猩讓這群小孩的好奇心折磨至死？畢竟他們隨便哪一個都有可能是掬取故事之水的哈樂、天魔級動輒生死的戴米或者拿著變聲器到處遛躂的柯南。雖然那種受難，或許會是甜蜜而純真的。

《海洋之心》，分為六幕，上、下半場。由女性的魚公主、女孩童的泡泡精靈、男性的鯊魚、男孩的小丑魚（透過服裝、扯鈴的樣式與及扯鈴動作做出區隔）共構共生情節，將大海裡的嬉戲與競逐、優雅與危險等等印象編織到故事中，並透過扯鈴、舞蹈、音樂等等的舞台效果，整合成辦派對式的快樂且和平的闡述。

默個人極感興趣的是，將扯鈴的固定形式擴大以及延展開來的表演策略。扯鈴是鈴、線、兩根棍子的組成，那麼當線不只是原來長度、鈴不只是原來形狀、棍不只是原來木棒時，又會如何呢？【舞鈴劇團】為這些問號提供了具體答案。於是，手可以變成棍子（棍線也可以變異為呼拉圈），人可以變成鈴（鈴拆解，半個鈴，仍然扯），線可以橫越整個舞台，舞台當然不僅止於舞台，所以舞者走下狹義的舞台，走上階梯，走進觀眾席，甚至鯊魚男移到二三樓處的席位，演出大拋接，將扯鈴的距離長度拉長，並經由拋接的距離驗證了無形的線的延伸性，這也延伸出舞台的廣義與擴張；而女舞者捏著約莫有舞台長的線（從舞台左右兩側斜放，也有從舞台上方垂放）做著細膩繁複的扯鈴動作（將鈴直接扯上舞台上方的螞蟻上樹實在高竿），則是有形的變化，簡直像手裡把玩的其實是一條流水。這種種都突破行之已久的扯鈴型態，而這些都是一步步推進、放大的。【舞鈴】的演出重塑了既有扯鈴模式，將物件與物件的空間感，伸展開來。

舞者們其實都是舞動著的鈴，那人體旋轉真令人眼珠子發亮猶如丟了片月亮進來，女性兩臂的肌肉線條如萬里晴空裡滑翔機的飛行弧度，清晰明亮，力度精湛的優美。又圓又肥的小丑魚適度的喜感挺可愛（一再惹起小朋友的哄翻天大笑），女孩們則是俏皮，男人的鯊魚自然需要凶猛，服裝、舞蹈動作的設計，皆符合角色的定位，扯鈴部分也是，四大分類有自己的調性──女、女孩、男孩、男：優雅（女性的柔軟身段和繁複細密的扯鈴技巧）、俏皮、嬉鬧、強悍（需要有力而迅捷的肢體）──並且跟音樂搭配，製造表演的高潮點。音樂好聽的同時，也引發人對該表演主旨的興趣，比如女性登場就柔和旋律飛揚，鯊魚男則是節奏強烈，情節指涉追逐戲碼時（兩造對軋扯鈴技藝），則有緊張緊繃的樂章。燈光與銀幕都加強了表演的張力。著藍裙的首席楊心怡隨整個隱沒於地底的舞台前半部上升登場時，跟從海底冒出條美人魚沒兩樣哪…而最驚?的是，後半場，當燈光隱匿消沒，銀幕播放幽黯洞穴景象時，彩光的、紅光的、白光的，各種色調的鈴，在黑暗之中，恣情地舞動、狂飆、飛行，說著深海的語言，無聲而華麗，宛若煙火燦爛了整個夜空一般，有著影像式的獨特況味。

【舞鈴劇團】結合了以上種種表演單位，將單純的技藝經由有意識的結合後，化身為新型態的表演組，促發了扯鈴的表演藝術性。台上大大小小的表演者，除了巧妙地融入音樂、舞蹈、燈光等等舞台因子之外，還要不斷反覆的熟練扯鈴動作（光想像就覺得練習必定辛苦得很漫長，雖然所有類型的表演都該是如此磨練的），以求正式演出時有精確而零失誤的穩定度（不過遺憾還是不小心發生了，例如螞蟻上樹到舞台上方的三條線中有一條沒上成功）。這種混合的型態是華麗的，而華麗必須由更紮實的基本功建構，顯然【舞鈴】是成功的。

這一片由鈴、線、棍與人締結的海洋，有著多種不一樣的形式聚集；走過危險境地共舞著的海洋之心們，也產生了不一樣的相遇，默這麼以為。

即使這是一樣的夜晚，看似。

而所有的一樣，都有其神秘的不可解。

以及不一樣的獨特性。

於是默有了個一樣而不一樣的夜間飛行。











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