八一一，這是屬於果陀劇團的日子，對默而言。

先前在欣賞完加演的《巴黎花街》之後，便割出一截時間帶將《果陀２作劇：米蒂亞＆我們‧部落格》、《非常驚典─開錯門中門》列入計畫行程──

今天午後，就要展開。

讓書寫跨越腦袋的躁動細胞，將裡頭的東西轉移到文字後，依然保持外出時必然梳洗的習慣，然後套上新買的CK T-shirt，又是一樣的組合，搭著牛仔褲。隨意捉了三本書：Robert Ludlum《神鬼認證》、Stephen King《黑塔Ⅰ最後的槍客》、朱文詩集《他們不得不從河堤上走回去》。對貓帝的愛的宣誓，是一定不能少的，吻了他的鼻子，出門，去看別人開錯門。

空氣依然是燠熱、煩悶的，無以逃離的。

天空是陰沉的，像是鬱鬱寡歡的王后，無人造訪的寂寞，幽幽的空閨，淒亂，於是，偶爾灑下幾片淚雨，突兀的間歇的，掃在沒有道根、心再怎麼靜都還是無法覺得清涼的默身上。

老路線。。機車騎到忠孝東路後，先在伯朗咖啡停下，點了杯Latte，把香草蛋糕嗑掉，當作早午餐，當然咖啡也要吸光。再上路。在敦化南跟仁愛的圓環轉一大圈，把車停入格內。確認時間，唔嗯，還有一小段，就像夢的尾巴似的一小段，默快步走向誠品，買入《夏宇詩集：Salsa》（這真是傳奇的詩集，居然還要設法自己切割，把詩從縫合的紙頁裡挖出來，有夠裝置）、《腹語術》，陳克華的《我撿到一顆頭顱》，還有科幻小說《時間迴旋》。

往B2走去，經過Landbas，有個什麼抓住默的視線。是頂幽藍色的漁夫帽（當然沒有很戲劇性的打光），像是一條藍色閃電，瞬間貫進，然後就不走了，具備某種山的氣勢──

所以默走，戴著它走。

繳了票卷，入場。

《米蒂亞》，扮演者是張詩盈（唔嗯，懷疑她是否也屬於無所不在？）。導演，李奕翰。在雷聲隆隆的音效裡，情節推演：一個救了丈夫性命卻因為丈夫意欲娶國王女兒而遭背棄於是即使犧牲自己兒子也要復仇的女子的故事──清晰的情節線，愛情的承諾與背棄，歇斯底里的控訴，眾神的注目，殘虐的血的概念，演員們像是要往外爆炸似的肢體動作。精準地切入的雷轟聲響，效果十足。舞台背景很有趣，鐵鍊形狀的布幕，困住一切的象徵氣味，濃郁。白色臉譜的內外，人物的和顏與癲狂，放逐與復仇，凝視與干涉，指涉的部分，解讀起來頗有樂趣。對希臘悲劇近乎無知的默，任憑一堆人名流過耳朵，啥都留不住，只剩下那凶猛的情感，與醞釀在女主人翁眼神裡的雙重反覆與神經質。

《愛情‧部落格》，張念慈主演。導演，陳曉潔。透過五月天、周杰倫的音樂，以及銀幕上的電腦打字恍若自言自語般的部落格風，討論「芭樂」（一般性與獨特性的征戰不休）。透過彷如生活切面的場景（坐火車的搖晃、洗晾衣服的細節、冷飲店或咖啡館、………），紀錄著重現著現代女男的世界觀。設法標新立異，營造出與眾不同的風光，是否就是真的獨一無二？拿Starbucks建構所謂品味，真能算是高雅，就真的是出眾的品味？限量版更是荒誕，只是跟你一樣的人比較少了，也叫限量，也叫獨異？恐怕仍是以不媚俗的姿態繼續陷入媚俗吧…默想。導演並沒有提出答案，仍是不確定。但唯獨愛情是肯定的，即使再怎麼芭樂法（換言之凡庸的不出奇的），擁有幸福、擁抱戀人，都是最不平凡的開始。戲劇結束在陳綺貞的〈旅行的意義〉（陳綺貞在此文本裡代表不芭樂的有深度的那一方）：離開，然後重新開始。

看完以愛情母體作闡述、貫穿古今、果陀劇場企圖培植新血的兩部戲，往Vieshow移動，想著要在這空檔裡塞進一部電影。默心目中排定的是看《神鬼認證：最後通牒/The Bourne Ultimaturn》，或者S.K.作品改編的《1408》，還是《連體陰/Alone》也都蠻好。不過，等到了影城以後，看見長長人龍卡在買票區前，這些念頭立即吹成了灰，打上end，下台，鞠躬。何況，就算服務人員能夠狂風掃落葉，這幾部要不已經播放中，要不就會把下個行程剁掉。算了，放棄。旁邊是LA Caf?，來吃個什麼好了，掀起一個布簾，被帶位到僅剩的位置，靠窗，坐下。外面是沸騰的人群，來來去去，再過去點是世貿（好像是漫畫展的樣子？）。要了menu，不消說espresso是鋼鐵般非要不可的，點了蘋果泥豬排，最後則再來杯冰咖啡，漱嘴兼口內涼爽。其間保持的行為，即是流蕩於讀進去跟吃進去之間………（噢，對了，用餐時有稍微停頓下來，想像了一下銀亮質硬的叉子刺進眼球會是怎樣──唔嗯…好像會挺痛的）。

約莫18：40過，起身，收拾，結帳，離開，繼續騎馭老摩托豪邁，往國父紀念館移動。夜的身影再加上雨的陰綿飄落，壓得四周景物滿滿的烏黑。感覺不壞。

買了節目單，撇尿，瞟號碼，五排十三號（十三號星期五？呼，很殘殺感的數字），入座，繼續讓小說裡時間的情節以及夏宇奇異的纖維詩句，沖刷腦海………

沒多久，《非常驚典─開錯門中門》便在眼前舒展著它的風采。導演：梁志民。原劇本：Alan Ayckbourn。演員：蔡燦得、陳幼芳、錢帥君、陶大偉、舒宗浩、李沛旭。

故事是從富豪魏德想要點刺激的遊戲、妓女波波登場開始的，而後發展出一連串自白與謀殺的戲碼，波波為躲魏德好友郝安（本劇唯一壞死了也真的死了的壞蛋，名字取得挺反諷）的追殺，而躲入櫃中，無意間穿過依扇時間逆轉的門（會旋轉的景，有驚異到），回到二十年前魏德第二任老婆瑞蓮將死之夜………當然這就有衝突點發生，波波與瑞蓮如何找到相互的信任點並拯救彼此的性命（還有魏德第一任妻子小潔的）──此後的劇情如何，就不在此說提了。純以默的閱看經驗來說，這樣的佈局，並不特別新奇（畢竟也是有些年紀的劇場文本了，怎麼穿越時間，而之後的連鎖反應又為何，後進的推設浪潮不斷啊…），大致都能掌握如何起落，不過這並不影響享受其中就是了。

空間沒有變動，只是時間跳躍，所以舞台布置都是一樣的，都在那個房間，只透過壁面燈有無、月亮大小、室內燈閃滅做區隔，標示不同年代。燈光相當聳動，大片大片的落，把舞台渲染得氣氛十足，有陰森的有壓迫的有幽冷的有明亮的溫暖的。視覺部分，讓人有滿足感。樂曲與音效也都到位，釘牢了。演員詮釋也都有說服力，像是被安在很適切的位置上展露某種觀點，穩定而明確。導演的調度，平實緊緻，該有的爆點也沒少，讓每一個戲劇分子都流暢的運轉。

撇開是否能在時間變遷之中動手腳的議題不講，以開門這個對人生選擇的隱喻的動作來考量，波波的這個開錯，連環式的影響了其他人的決定，特別是瑞蓮（最後又回歸到波波本身，當事件結束後，她底定般的回到其所屬年代以後，赫然發現她不再是原來的那個自己，影響也直接涉及到她，變得有教養，也有了一對深愛她的養父母），到最後全都放到了對的位置，反倒是開出無數美好的對（富豪魏德的心、門房的夢想、小潔的幸福、………）。瑞蓮「我是不逃跑的」的態度（波波之後也效彷著），正面迎對恐懼事物的勇氣，導致事情朝完善的那一邊發展。確實躲又能躲哪裡去呢？雖然逃離總是活在腦袋的某根骨頭裡，躍躍欲試………

而「開門」以後，我們會看見什麼？