已改編成電影、電視版的《催眠》（尤其是電影版更可列入默所謂的「恐怖美學」行列），即是出自於這位專以解析心理知識與各種暗示影響手法的推理作家松岡圭祐。
而跟著的《千里眼》、《綠猴子》、《命運的暗示》三部，則是憑藉其高超的敘述技巧和對精神心理學知識的熟識，創造出迷人而生動的兩代「千里眼」女子：友理佐知子與岬美由紀。透過女主人翁們的立場互異（姑且分界為「邪與正」）所引發的爭執與掙扎，為廣義的推理類型注入鮮活的敵對型態。
相當好玩的是，松岡設計岬美由紀的背景時，帶進了軍事經歷，並且讓這名剛柔兼濟的女性扮演著救世主，除去作者本身的興趣因子，似乎也有種刺探類型規範的意味。
並非啟示，從書名不難瞅出作者的意圖。暗示在催眠術裏一直佔有無比重要的位置。松岡氏也在自己的系列小說中不斷地提到這個手法的運用之巧妙和滲穿力。經由多重且隱微的暗示，命運一詞的承載性變得可操控，當然從反面看也意味著突破點的存在。於是，故事所含蘊的對抗張力自是值得嗜讀一番了。
書中如魔術般的炫目技巧以及直探人類心理死角的手法（作者另著有《魔術師》、《幻影》，絲毫無須意外），不斷地演練出一種奇異的脆弱感。但在那之後，除了英雄化主人翁的超級事蹟（神格與魔格的交替興伏）之外，松岡圭祐其實揭露了更多關於人性的暗角，那才是默賞味的價值所在。