2006-05-25 17:14:30九十九我魔
〈魔鬼的救贖與正義：默看《SILENT HILL》〉
因為趕稿以及中華電信機房的損壞導致默連續兩個禮拜都沒免費電影觀賞，實在覺得自己好可憐ㄛ（玲的標準用語，這傢伙到底有什麼好可憐的，這就很天才曉得了）＼總之，終於微風的國賓又在默的指頭下敞開了大門，這才真的是一個「實在」，呀呼…
照理，這一、兩個禮拜該是《MI：3》的天下（再過個幾年，大概會如同Sean Connery飾演永遠不老不死不朽、以殺戮為正義之名的間諜而開啟〈〈JAMES BOND〉〉系列風潮般的比照辦理，〈〈MI〉〉勢必會不可能有止盡的繼續不可能下去；默本身比較好奇的倒是下一個伊森杭特是誰？）＼不過基於兩個因素，默還是先擱置了這一部熾手的動作大片，早早把目標鎖定在《SILENT HILL》＼理由一：在第一集Brian De Palma的極盡懸疑之形塑與第二集動作美學之王吳宇森獨異瑰麗的視覺風格之後，這位憑著超人氣《LOST檔案》、《雙面女間諜》（默都沒瞧過）名震好萊塢的導演J. J. Abrams究竟能夠接手出什麼樣的精彩，基本上，默的態度蠻保留的＼理由二：相當偏私的，凡是跟「沉默」二字有關的（所謂同名情誼哪），大抵默都不放過，而且通常感覺正到超爆＼比如說遠藤周作《沉默》、川口開治《沉默的艦隊》、懸疑類型經典之作《the silence of the lambs》小說與電影版、蘇偉貞《沉默之島》、小池真理子《沉默的殺意》、………
《SILENT HILL》故事性很強，環環相扣的結構讓人有投入精神的價值＼導演Christophe Gans的影像構圖並不特別風格化到讓默著迷（亦即這不是一部會列入驚讚不休默所謂的「恐怖美學」名單的驚悚片），雖然陰森氛圍確實有成形，就像是往上一塊塊砌疊石磚，終於到了可以稱為一片牆的時候，突然，轟隆隆的崩垮＼像那樣＼《SILETNT HILL》的情節推演有著虛實多重錯結的情態發生，但影像的恐怖張力有限；簡單點說就是一點都不恐怖的恐怖片，可能連驚嚇都還挺匱乏的程度，反倒是故事本身摸索的議題有意思多了＼男主角在的地方是現實；女主人翁與女警闖入的地方是第一幻境；當警報響起時，第二幻境又會出現；而第三幻境則是屬於被焚燒女孩的記憶與意識的地帶；幻境交替時的色調、光景處理雖非新鮮原創，但總算是流暢的處理，沒什麼好挑剔的，只是默單純地偏好更猛更驚慄、直探人類對幽暗承受力界限的影像敘事罷了。
撇開關於營造恐怖美感的成效不談，將對女巫的恐懼與遭虐女孩的血腥復仇（說到這個，默得隆重推薦Brian De Palma導演改編自Stephen King恐怖小說的《Carrie》，超級重砲的經典；銀幕二割法對照下，暴力的施與受全數翻盤；魔女從大火中走出全身染紅的身影和血腥的眼神，迄今印象仍舊深刻如鋼冶）結合在同一個時空裡，並藉由焚燒的意象，以及盲從者的信仰與隨之而舞的無知、殘虐，反推向是失速的正義導致了魔鬼的誕生，重新驗證人類對善惡的區分其價值是否真的適宜，於是乎讓魔鬼獲得救贖（亦即穿刺般的殺戮復仇記）似乎變得還在信仰與正義之上＼選擇站在魔鬼這一邊，女主人翁並沒有太多掙扎，如同影片中提及的「母親是小孩子眼中的上帝」，正義需要換個方向與面目來定義＼這點逆思考的味道很夠，像是《Constantine》裡令人驚喜的撒旦（繼默最激賞、認為是無法忘懷的超級演員AL PACINO在《DEVIL’S ADVOCATE》從銀幕中透穿而出的詮釋之後，另一個讓默感受到何謂壓迫力的魔鬼飾演者）與天使的形象大倒置＼在喊出「上帝已死」的二十世紀過後，似乎現在有更多人思索著上帝與正義之間是否存在必然性？以上帝為名（或者其他的信仰：種族、政治、國度、文化、藝術、………）展開的人世間鬥爭與殺戮真的能夠代表正義嗎？除去異端的根源意義究竟在哪裡呢？＼DAN BROWN寫出的驚悚解碼小說《天使與魔鬼》、《達文西密碼》能夠締造出一股大熱潮，似乎也無須意外（默個人以為，《達文西密碼》所有的成功元素，都已在《天使與魔鬼》出現，且更有掙扎的強度與探索自我存在與形而上存在的空間）。
另外，默想提一提「母親」與「女孩」的立場與選擇各自表述了女性的兩個極端（時期）的手法＼在日本導演中田秀夫的《鬼水怪談》中已出現過，中田更以大量的雨水和陰鬱的色澤帶出了濃愁的氛圍，並透過解開謎題的過程逐步揭露兩者的對抗與最終的犧牲式結合（好萊塢版的《DARK WATER》，是極少數不遜色的翻拍作品，內斂的影像調度但整部片又環繞在慘綠光澤中的形式化處理，很是傑出＼演出母親的JENNIFER CONNELLY是默對西方女子毫無靈性的偏見的反證，嗯，還有WINONA RYDER＼在黑幫經典《ONCE UPON A TIME IN AMERICA》，少女時期的CONNELLY裸背的一幕鮮活明烈地鑿在記憶迴廊裡，直到《HULK》又見CONNELLY時，默簡直要開心死了）＼《SILENT HILL》也以此為著墨點，現實的雨水與幻境中的灰燼飄落形成兩個端點，除了象徵著時空置換，還遙遙呼應女性本質裡的母性與女孩的對立與融合，在挖掘真相、將主導一切幕後魔手揪出的過程裡頭，導演將故事的各個支線全都編串成一條清楚的主軸：復仇與救贖，也因此對正義的內涵射出了質疑之箭＼故而，雖然這是一部沒什麼恐怖感的恐怖片，但導演對驚悚氣氛的步步營造與推進，還有對爭議性話題的巧妙拿捏，是在一定水準以上，仍舊是一片值得尋探的片子。
附書：在默拖拖拉拉寫完這篇短文的同時，也已經把兩部大片《MI：３》、《THE DAVINCI CODE》看完＼《MI：３》的導演意圖砌造出臨場的現實感，很成功，情節的串連、快速的節奏與精準的調度也都沒問題＼但就是哪裡不能強烈地打動默＼是哪裡呢？＼也許就是沒那麼懸疑不可捉摸、也沒那麼漂亮有如打太極般的視覺構圖罷…＼至於RON HOWARD啊，最棒的還是《A BEATUIFUL MIND》，《APPOLO 13》也很正點，但《DAVINCI CODE》只能算是拍得中規中矩，將小說主要情節影像化的完成作品。
莫默《食影人》
私我推薦blog與新聞台連結：
陳綺貞：http://www.cheerego.com/
蘇慧倫：http://blog.sina.com.tw/tarcy/index.php?pbgid=22725
劉若英：http://www.rene-liu.com/TC/main_TC.html
黃小貓個人新聞台：http://mypaper.pchome.com.tw/news/0816091600/
叭吠樂團：http://www.wretch.cc/blog/buffet93
龍鳳畫築：http://blog.webs-tv.net/hjlouisa
照理，這一、兩個禮拜該是《MI：3》的天下（再過個幾年，大概會如同Sean Connery飾演永遠不老不死不朽、以殺戮為正義之名的間諜而開啟〈〈JAMES BOND〉〉系列風潮般的比照辦理，〈〈MI〉〉勢必會不可能有止盡的繼續不可能下去；默本身比較好奇的倒是下一個伊森杭特是誰？）＼不過基於兩個因素，默還是先擱置了這一部熾手的動作大片，早早把目標鎖定在《SILENT HILL》＼理由一：在第一集Brian De Palma的極盡懸疑之形塑與第二集動作美學之王吳宇森獨異瑰麗的視覺風格之後，這位憑著超人氣《LOST檔案》、《雙面女間諜》（默都沒瞧過）名震好萊塢的導演J. J. Abrams究竟能夠接手出什麼樣的精彩，基本上，默的態度蠻保留的＼理由二：相當偏私的，凡是跟「沉默」二字有關的（所謂同名情誼哪），大抵默都不放過，而且通常感覺正到超爆＼比如說遠藤周作《沉默》、川口開治《沉默的艦隊》、懸疑類型經典之作《the silence of the lambs》小說與電影版、蘇偉貞《沉默之島》、小池真理子《沉默的殺意》、………
《SILENT HILL》故事性很強，環環相扣的結構讓人有投入精神的價值＼導演Christophe Gans的影像構圖並不特別風格化到讓默著迷（亦即這不是一部會列入驚讚不休默所謂的「恐怖美學」名單的驚悚片），雖然陰森氛圍確實有成形，就像是往上一塊塊砌疊石磚，終於到了可以稱為一片牆的時候，突然，轟隆隆的崩垮＼像那樣＼《SILETNT HILL》的情節推演有著虛實多重錯結的情態發生，但影像的恐怖張力有限；簡單點說就是一點都不恐怖的恐怖片，可能連驚嚇都還挺匱乏的程度，反倒是故事本身摸索的議題有意思多了＼男主角在的地方是現實；女主人翁與女警闖入的地方是第一幻境；當警報響起時，第二幻境又會出現；而第三幻境則是屬於被焚燒女孩的記憶與意識的地帶；幻境交替時的色調、光景處理雖非新鮮原創，但總算是流暢的處理，沒什麼好挑剔的，只是默單純地偏好更猛更驚慄、直探人類對幽暗承受力界限的影像敘事罷了。
撇開關於營造恐怖美感的成效不談，將對女巫的恐懼與遭虐女孩的血腥復仇（說到這個，默得隆重推薦Brian De Palma導演改編自Stephen King恐怖小說的《Carrie》，超級重砲的經典；銀幕二割法對照下，暴力的施與受全數翻盤；魔女從大火中走出全身染紅的身影和血腥的眼神，迄今印象仍舊深刻如鋼冶）結合在同一個時空裡，並藉由焚燒的意象，以及盲從者的信仰與隨之而舞的無知、殘虐，反推向是失速的正義導致了魔鬼的誕生，重新驗證人類對善惡的區分其價值是否真的適宜，於是乎讓魔鬼獲得救贖（亦即穿刺般的殺戮復仇記）似乎變得還在信仰與正義之上＼選擇站在魔鬼這一邊，女主人翁並沒有太多掙扎，如同影片中提及的「母親是小孩子眼中的上帝」，正義需要換個方向與面目來定義＼這點逆思考的味道很夠，像是《Constantine》裡令人驚喜的撒旦（繼默最激賞、認為是無法忘懷的超級演員AL PACINO在《DEVIL’S ADVOCATE》從銀幕中透穿而出的詮釋之後，另一個讓默感受到何謂壓迫力的魔鬼飾演者）與天使的形象大倒置＼在喊出「上帝已死」的二十世紀過後，似乎現在有更多人思索著上帝與正義之間是否存在必然性？以上帝為名（或者其他的信仰：種族、政治、國度、文化、藝術、………）展開的人世間鬥爭與殺戮真的能夠代表正義嗎？除去異端的根源意義究竟在哪裡呢？＼DAN BROWN寫出的驚悚解碼小說《天使與魔鬼》、《達文西密碼》能夠締造出一股大熱潮，似乎也無須意外（默個人以為，《達文西密碼》所有的成功元素，都已在《天使與魔鬼》出現，且更有掙扎的強度與探索自我存在與形而上存在的空間）。
另外，默想提一提「母親」與「女孩」的立場與選擇各自表述了女性的兩個極端（時期）的手法＼在日本導演中田秀夫的《鬼水怪談》中已出現過，中田更以大量的雨水和陰鬱的色澤帶出了濃愁的氛圍，並透過解開謎題的過程逐步揭露兩者的對抗與最終的犧牲式結合（好萊塢版的《DARK WATER》，是極少數不遜色的翻拍作品，內斂的影像調度但整部片又環繞在慘綠光澤中的形式化處理，很是傑出＼演出母親的JENNIFER CONNELLY是默對西方女子毫無靈性的偏見的反證，嗯，還有WINONA RYDER＼在黑幫經典《ONCE UPON A TIME IN AMERICA》，少女時期的CONNELLY裸背的一幕鮮活明烈地鑿在記憶迴廊裡，直到《HULK》又見CONNELLY時，默簡直要開心死了）＼《SILENT HILL》也以此為著墨點，現實的雨水與幻境中的灰燼飄落形成兩個端點，除了象徵著時空置換，還遙遙呼應女性本質裡的母性與女孩的對立與融合，在挖掘真相、將主導一切幕後魔手揪出的過程裡頭，導演將故事的各個支線全都編串成一條清楚的主軸：復仇與救贖，也因此對正義的內涵射出了質疑之箭＼故而，雖然這是一部沒什麼恐怖感的恐怖片，但導演對驚悚氣氛的步步營造與推進，還有對爭議性話題的巧妙拿捏，是在一定水準以上，仍舊是一片值得尋探的片子。
附書：在默拖拖拉拉寫完這篇短文的同時，也已經把兩部大片《MI：３》、《THE DAVINCI CODE》看完＼《MI：３》的導演意圖砌造出臨場的現實感，很成功，情節的串連、快速的節奏與精準的調度也都沒問題＼但就是哪裡不能強烈地打動默＼是哪裡呢？＼也許就是沒那麼懸疑不可捉摸、也沒那麼漂亮有如打太極般的視覺構圖罷…＼至於RON HOWARD啊，最棒的還是《A BEATUIFUL MIND》，《APPOLO 13》也很正點，但《DAVINCI CODE》只能算是拍得中規中矩，將小說主要情節影像化的完成作品。
莫默《食影人》
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陳綺貞：http://www.cheerego.com/
蘇慧倫：http://blog.sina.com.tw/tarcy/index.php?pbgid=22725
劉若英：http://www.rene-liu.com/TC/main_TC.html
黃小貓個人新聞台：http://mypaper.pchome.com.tw/news/0816091600/
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