2014-05-29 03:53:24貓頭鷹
絕處逢生的獨立出版何以可能？ — 申佩玉訪談
(本文精簡版刊登在iprefer h.a.l.f 半調智 Vol.02 2012-10 秋冬號)
撰文/ 一打
受訪者/ 申佩玉
近幾年好幾家雜誌社說倒就倒，書店也是一家家拉下鐵門，書商也轉而開始發行書和雜誌的電子版。數位化的時代，人人手中iphone ipad，到底誰還需要書本與雜誌呢？大書商的市場版圖被電子書瓜分個金光，而獨立出版業更是而其不易啊？
前言、出版社成立的經過：
申佩玉一開始籌劃第一本攝影集「日本」的時候，只是想替2011年日本海嘯與核災作賑災義賣，沒想到不但錢沒賺到還賠了錢，並且一投入獨立出版這塊，就是一條不歸路。當初發行「日本」時，並沒有設定出版社的名字，只是不想以「申佩玉」這個本名來出版，於是取了一個「脳神経衰弱のうしんけいすいじゃく」，沒想到後來就這個名字就變成出版社的名字了，陸續發行了「日本」和「女體」還有「北京自殺」三本攝影集，印量都非常稀少，重質不重量，還有因為自掏腰包，所以真的是在預算很有限的狀況下完成的。不過當初發行「日本」還真的有點擔心三百本會賣不完，畢竟台灣那時候已經有大家出版社和田園出版社專門發行一些質量不錯的攝影集，而且價位也差不多在三百元上下。當時一切都在草創階段，也是第一次跟印刷廠合作，很多東西都在慢慢磨合中形成。當時找的印刷廠，是我和申佩玉看到何佳興自行出版的「二色心經」還有他幫高倩怡設計的「和歌山歌劇」，於是我們就去找幫何佳興印書的印刷廠業務小董，當時對印刷也不是很瞭解，兩個人就這樣衝過去了。現在再回頭看看「日本」攝影集，不免感到青澀。而「女體」的發行又更強調手工書的質感，其中手工限量版本根本是在做家庭代工和手工藝，申佩玉請朋友幫忙一起裝訂連夜趕工，她在做「女體」時，我已經來法國唸書了，所以沒有幫到什麼忙，就是幫她寫一點文字，寫一些介紹文。「女體」的裝訂比起「日本」要來的成熟，但整體來說，當然不如專門發行攝影集的出版社來的精緻，但這也變成「脳神経衰弱のうしんけいすいじゃく」的特色。或許也回到畢昇還沒發明膠泥活字印刷術前那種原始的狀態，這讓我想到現在台北碩果僅存的日星鑄字行，那時候也曾經想過要跟他們合作。後來「脳神経衰弱のうしんけいすいじゃく」這幾個字是申佩玉請朋友的媽媽用書法字寫的，獨立發行就是要強調其獨一無二的手工感，簡單卻不簡陋。同時手觸碰紙所帶來的情感與觸感，也是給予書本重生的力量。申佩玉目前的計劃是還會繼續發行下去直到真的真的腰直不起來，頭髮都白了，山窮水盡再說吧！
參加中國「假雜誌與中國獨立攝影書展」的經過：
打：可以請你談談參加假雜誌中國獨立攝影書展的經過和一些觀察嗎？
申：參加假雜誌的書展算是讓我大開眼界吧，沒想到在中國這樣的共產國家，極權思想，有這麼多人在做這個項目，反倒是台灣，大家因為太過安逸或者資訊過於流通，就變得有點消極，而且在大陸販售獨立書是違法的。他們雖然違法但卻還是有很多人願意為自己想做的事情去冒險去努力（實質上只要不是太反思想反中國政府是不會有事的，我有問他們）反而在台灣就是太過自由而變得懶散，大陸的自製書當然不是本本精美，但在內容上顯現著很不同的文化內容和層次，有很年輕無厘頭幽默的，也有人出自我寫真集，也有比較成人的攝影書，大陸的美好風景，類型是百花齊放，百家爭鳴，總之就是參加完這個書展後，他們的熱血精神激勵了我，讓我不想只是像待宰羔羊般在網路上胡亂接受資訊，而是能親自去做，去感受這一塊的文化到底是怎麼一回事。最近我也在幫林建文和陳奕安弄出版的東西，除了想要推廣這項文化，也是為了能讓自己更瞭解整個獨立出版的執行製作是怎樣的情況。況且和別人合作還是不太一樣。
打：「假雜誌與中國獨立攝影書展」主要是在三影堂裡面舉辦嗎？那你個人覺得三影堂這個地方如何呢？大概描述一下。
申：不是在三影堂裡面，是在草場地，草場地最主要的藝廊是三影堂。但裡面還有很多其他的藝廊。 那時候是參加草場地攝影季，三影堂是整個攝影季的主角，也算是草場地的中心，這個你都知道啦！就是艾神（艾未未）去草場地蓋三影堂，才很多人慢慢聚集到那邊的，開藝廊，開藝文空間，餐廳等等。三影堂就是不定期會有不同當代或是過往大師的攝影展。
打：所以那個「假雜誌與中國獨立攝影書展」並不是只有在三影堂裡面，而是在整個草場地這樣？
申：對！但主要的活動，譬如說，頒獎，主展覽都是在三影堂裡面。
七月中到八月初由「脳神経衰弱のうしんけいすいじゃく」和Waiting Room一起舉辦的ARTREE BOOK ISSUE 01，今年底或明年初還會舉辦第二彈，推廣來自世界各地的獨立攝影書。申佩玉近期的計劃是幫忙台灣其他年輕藝術家林建文和陳奕安發行自己的攝影集和插畫冊，之後會去各地參加展覽並推廣這些台灣年輕藝術家的作品。這當然是個長期的願景，若台灣的青年藝術家彼此可以合作，並發行獨立出版刊物，將可推廣這一批年輕藝術家的作品到各地。況且並不是說人人都有被大型出版社相中並發行作品的機會，在一群等著閃閃發亮的年輕藝術家之中，更強調了獨立出版有其重要的使命與特殊性。
iprefer h.a.l.f 半調智 Vol.02 2012-10 秋冬號封面
申佩玉個人網站 http://shenpeiyu.com/
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撰文/ 一打
受訪者/ 申佩玉
近幾年好幾家雜誌社說倒就倒，書店也是一家家拉下鐵門，書商也轉而開始發行書和雜誌的電子版。數位化的時代，人人手中iphone ipad，到底誰還需要書本與雜誌呢？大書商的市場版圖被電子書瓜分個金光，而獨立出版業更是而其不易啊？
前言、出版社成立的經過：
申佩玉一開始籌劃第一本攝影集「日本」的時候，只是想替2011年日本海嘯與核災作賑災義賣，沒想到不但錢沒賺到還賠了錢，並且一投入獨立出版這塊，就是一條不歸路。當初發行「日本」時，並沒有設定出版社的名字，只是不想以「申佩玉」這個本名來出版，於是取了一個「脳神経衰弱のうしんけいすいじゃく」，沒想到後來就這個名字就變成出版社的名字了，陸續發行了「日本」和「女體」還有「北京自殺」三本攝影集，印量都非常稀少，重質不重量，還有因為自掏腰包，所以真的是在預算很有限的狀況下完成的。不過當初發行「日本」還真的有點擔心三百本會賣不完，畢竟台灣那時候已經有大家出版社和田園出版社專門發行一些質量不錯的攝影集，而且價位也差不多在三百元上下。當時一切都在草創階段，也是第一次跟印刷廠合作，很多東西都在慢慢磨合中形成。當時找的印刷廠，是我和申佩玉看到何佳興自行出版的「二色心經」還有他幫高倩怡設計的「和歌山歌劇」，於是我們就去找幫何佳興印書的印刷廠業務小董，當時對印刷也不是很瞭解，兩個人就這樣衝過去了。現在再回頭看看「日本」攝影集，不免感到青澀。而「女體」的發行又更強調手工書的質感，其中手工限量版本根本是在做家庭代工和手工藝，申佩玉請朋友幫忙一起裝訂連夜趕工，她在做「女體」時，我已經來法國唸書了，所以沒有幫到什麼忙，就是幫她寫一點文字，寫一些介紹文。「女體」的裝訂比起「日本」要來的成熟，但整體來說，當然不如專門發行攝影集的出版社來的精緻，但這也變成「脳神経衰弱のうしんけいすいじゃく」的特色。或許也回到畢昇還沒發明膠泥活字印刷術前那種原始的狀態，這讓我想到現在台北碩果僅存的日星鑄字行，那時候也曾經想過要跟他們合作。後來「脳神経衰弱のうしんけいすいじゃく」這幾個字是申佩玉請朋友的媽媽用書法字寫的，獨立發行就是要強調其獨一無二的手工感，簡單卻不簡陋。同時手觸碰紙所帶來的情感與觸感，也是給予書本重生的力量。申佩玉目前的計劃是還會繼續發行下去直到真的真的腰直不起來，頭髮都白了，山窮水盡再說吧！
參加中國「假雜誌與中國獨立攝影書展」的經過：
打：可以請你談談參加假雜誌中國獨立攝影書展的經過和一些觀察嗎？
申：參加假雜誌的書展算是讓我大開眼界吧，沒想到在中國這樣的共產國家，極權思想，有這麼多人在做這個項目，反倒是台灣，大家因為太過安逸或者資訊過於流通，就變得有點消極，而且在大陸販售獨立書是違法的。他們雖然違法但卻還是有很多人願意為自己想做的事情去冒險去努力（實質上只要不是太反思想反中國政府是不會有事的，我有問他們）反而在台灣就是太過自由而變得懶散，大陸的自製書當然不是本本精美，但在內容上顯現著很不同的文化內容和層次，有很年輕無厘頭幽默的，也有人出自我寫真集，也有比較成人的攝影書，大陸的美好風景，類型是百花齊放，百家爭鳴，總之就是參加完這個書展後，他們的熱血精神激勵了我，讓我不想只是像待宰羔羊般在網路上胡亂接受資訊，而是能親自去做，去感受這一塊的文化到底是怎麼一回事。最近我也在幫林建文和陳奕安弄出版的東西，除了想要推廣這項文化，也是為了能讓自己更瞭解整個獨立出版的執行製作是怎樣的情況。況且和別人合作還是不太一樣。
打：「假雜誌與中國獨立攝影書展」主要是在三影堂裡面舉辦嗎？那你個人覺得三影堂這個地方如何呢？大概描述一下。
申：不是在三影堂裡面，是在草場地，草場地最主要的藝廊是三影堂。但裡面還有很多其他的藝廊。 那時候是參加草場地攝影季，三影堂是整個攝影季的主角，也算是草場地的中心，這個你都知道啦！就是艾神（艾未未）去草場地蓋三影堂，才很多人慢慢聚集到那邊的，開藝廊，開藝文空間，餐廳等等。三影堂就是不定期會有不同當代或是過往大師的攝影展。
打：所以那個「假雜誌與中國獨立攝影書展」並不是只有在三影堂裡面，而是在整個草場地這樣？
申：對！但主要的活動，譬如說，頒獎，主展覽都是在三影堂裡面。
七月中到八月初由「脳神経衰弱のうしんけいすいじゃく」和Waiting Room一起舉辦的ARTREE BOOK ISSUE 01，今年底或明年初還會舉辦第二彈，推廣來自世界各地的獨立攝影書。申佩玉近期的計劃是幫忙台灣其他年輕藝術家林建文和陳奕安發行自己的攝影集和插畫冊，之後會去各地參加展覽並推廣這些台灣年輕藝術家的作品。這當然是個長期的願景，若台灣的青年藝術家彼此可以合作，並發行獨立出版刊物，將可推廣這一批年輕藝術家的作品到各地。況且並不是說人人都有被大型出版社相中並發行作品的機會，在一群等著閃閃發亮的年輕藝術家之中，更強調了獨立出版有其重要的使命與特殊性。
iprefer h.a.l.f 半調智 Vol.02 2012-10 秋冬號封面
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