樂音的界世析一九三五年’1-年西荀士請求安東尼奧?布哲時依據墨西哥征服正史寫成腳本。
但該齣大歌劇在美國竟無人願意演出，西荀士遂改而接受西柏林歌劇團之邀請，於一九六四年 四月在柏缽演出，用臉語演唱。音樂方面，用十二音音樂程序，這是西荀士的後期的音樂特色。
民諾蒂替美國帶來意大利歌劇傳統，他的同時代撰曲家囂俄?韋士高(ffiugo weisgall，一 九一 二年生於捷克)，則成爲二十世紀美國歌劇表現主義潮流的始作俑者。韋士高八歲便到了美 國，所以他的成長期經驗與音樂訓練，全部是在美國獲得的(他茌巴爾的摩的艮卜第音樂學院受敎 育，曾師事西荀士學撰曲法，又在約翰赫普金斯大學獲得日耳曼文學之哲學博士學位)。但沒有別 位美國撰曲家比他更忠實在表現主義的疇域裏追尋和探討’而表現主義最少在音樂上是與中隊結上 不解緣的。
截至一九六〇年爲止，韋士高似乎偏嗜於寫獨幕歌劇：一九五〇年的課一九五二年 的更強者及一九五八年的滌屝。這些歌劇，有幾個共同之處 是用小型樂隊，角色很少，人物的動 機和性格的刻劃，都著重心理學的處理。每一齣歌劇，都是潛意識的探討。因爲他喜歡象徵主義與 描寫的內心的戩劇，所以至今爲止，他的最具野心的作品是皮藍德羅的_六個角 嘲 人，便 絕不希奇。該劇由丹尼士?莊士頓寫腳本(在一九五九年四月廿六日紐約市歌劇囤首演)。那是一 個三幕大型歌劇，用大型樂隊，角色很多，還用合唱團。但主題所強調的，仍然側重內心問題。 向您推薦：中永和義大利麵  士林房屋仲介  三重植牙  

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