2002-06-26 20:44:30一靈
〈傾聽石頭的人〉讀後-自主學習實驗計畫-吳如煙15歲
哲學閱讀
如煙
春天是美好的，它擁有如花笑靨和輕柔的微風，就像初生的嬰兒般，為世界帶來和平與歡笑。但歲月輪轉、流逝，經過夏天，充滿朝氣的孩提時光不再，轉眼來到秋天。它經歷過許多事，已不是那個天真無邪的小嬰兒，也不再是那個活潑開朗的小女孩(先假設它是女生)，現在，她懂得思考，懂得該去追尋自己的夢想，進入永恆。
我想，春天就和上帝一樣，它們都是一種象徵，一種非實物、非人所能見的象徵。它們所代表的是情緒、心理…之類的思考、想法，不真正地具有型體。
『在一片寂寥中，她只肯對寂寞的人吐露心事。』就像在甚麼樣的環境裡會有甚麼樣的可能，春天在成長的同時也在適應環境，現在，名為秋天的她已經成熟，也適應了新的環境。秋天在人們的印象中是寂寞的，因此，一片寂寥的氣象其實是秋天自己的心情和象徵，她只對寂寞的人吐露心事是因為那些人有感覺到她，他們都受到了“寂寞”的感應，用心和她對話，與她分享心靈深處的“風”。
為了進入永恆，春天對人類造成了一些正面的影響，用以吸引永恆的精神上帝注意，因為人類是上帝的一部份；同時上帝也是人類的一部份，他們都是彼此不可或缺的重要支柱。由於春天對人類造成的影響，終於讓上帝注意到了她的存在，也明白了美麗的笑靨雖然短暫，但霎那間遍佈全身的感動可能永遠深深植入人心，造就一生的夢想或生命的希望。P.s.真的一點也不誇張，我曾有聽人說過，就在生命的一次困難考驗中，他幾乎要走不下去，在接近尾聲的時候，他經歷了一次深刻的感動，使他順利脫出了那一次困難。聽他說故事，同時也學到了一個好的生活方法───用心去感受身邊的一切。人的生命是用各種經驗堆成的，自己的也好，別人的也罷，可能有好有壞，至於能不能與身與心與思想發生共鳴，就要看個人對生活的用心程度了。所以我知道，那個說故事的人一定是個會與世界對話的經驗人，希望我也能成為一個真正的經驗人。
為甚麼上帝會頻頻俯瞰義大利的米開朗基羅？在我的想法中覺得米開朗基羅有著和春天相同的特點。里爾克在我們初次見到米開朗基羅的時候形容他是個剛毅的人，又憂鬱又悲哀，但是他如同一條幽暗小徑的影子足以橫跨義大利的百年歷史。這些特點都能同時在春天的身上找到，因此他受到了上帝的重視。米開朗基羅當時正處於備受推崇的黃金時期，驕傲和自大的心逐漸自我澎脹，變得目中無人，甚至對上帝也不再是從前的虔誠態度…。
米開朗基羅開始自我膨脹的第一個徵兆出現在同一段的最後，當時他正在禱告，然而『出於雙手的禱告卻使雙手分開了。』因為他並沒有誠心且用心在禱告上，他沒有敞開心胸給神，意思是說，他只是在做一個應該做的動作，一個已經成為習慣的動作…。就像在『死神的故事及其後記（p.10）』裡提到的，以前的禱告方式是張開雙手，對上帝敞開心胸，將自己真正的心情傳給上帝，但當新的禱告方式代替了原有的禱告方式後，人們不像以前那麼樣的坦白了，心中真正的話被擋在胸前交叉的雙手遮住了一部份，而人們的視野也不如從前那麼樣的開闊了！上帝想念那古老、動人的禱告手勢…。
上帝透過一扇窗戶望向義大利的米開朗基羅，但那扇窗卻遮住了義大利一半的國土（在故事的第三段裡）。在這裡，為什麼會突然出現了一扇奇怪的窗？它代表著甚麼意思？確定的是，它不會是一扇真正的窗，它因該是屬於一種無形的阻隔，可能是上帝自己的心理因素，也可能是周遭環境或人物的影響，不管是甚麼，重要的是，這個阻隔物能夠影響上帝的目光，能讓上帝思考，能提醒上帝，別被自己限制了視野，別把自己限制在小小窗戶的框架裡。上帝收到訊息，所以祂沒發怒，只是將天堂整個向義大利敞開了。
上帝將心思整個放在米開朗基羅的身上，祂看到米開朗基羅奮力不懈的做出他的石雕作品，這些東西深深吸引著上帝，不一定全部都是關於他的作品，也有一部份是他自己本身散發出的氣息───和春天一樣正向努力的氣息（奮力不懈）。上帝愛他的作品是因為他本身的氣息全部都流到了他的作品裡…。
上帝彎腰傾身地，向米開朗基羅靠近，發現他正站一塊石頭前，雙手遲疑著，遲遲未動手鑿石頭，而是俯身“側耳傾聽石頭”。他在聽甚麼？難道石頭也有生命？『不，不是，那是你的聲音啊！上帝。』上帝才發覺自己的確身在一塊大石頭中（天空），無法逃離，極須米開朗基羅的援助。因為米開朗基羅是個雕刻家，專長就是雕刻，他有能力將天空刻成原來的樣子（或刻成全新的樣子），把天空刻成一個獨特的樣子。也可以說，米開朗基羅（石頭的雕刻家）與身為石頭的天空是共生的，上帝是無型體的分子，天空和石頭可能代表啟發想像力或創造力的元素，而米開朗基羅就是推動、融合它們的技術者（運用想像力和創造力的人），意思就是說，運用想像力和創造力將它們推向極端。
P.s.這裡還有很多地方可以講，可是如果一直延續下去，我怕報告會寫不完，所以Sorry！若是需要，有空可以找時間繼續討論…。
但是米開朗基羅覺得自己做不到，沒有那麼多的才能和力氣去做，也可以說是他個人不想做，或是因為他的自大和自我膨脹使他和上帝的關係疏遠了，他少了虔誠的心，所以不論他的能力再怎麼好，也一樣沒有辦法…。在這時候，可以看出，米開朗基羅已經開始走向以前那個懷有謙卑心的他，因為他開始有了懊悔的感覺…。所以上帝說，祂聽得出米開朗基羅的手正要來了，因為他的心已經出發…。
米開朗基羅繼續做他的雕刻作品，但只是粗略刻出石像的輪廓，並未精細地雕出它們的五官，他不敢面對石像寧靜的面孔，生怕石像寧靜的面孔會襯出他躁動的情緒；生怕自己紊亂的心情會為石像添加色彩，壞了它們的寧靜。米開朗基羅對自己開始不再像以前那樣地有把握了，但這還只是內心最深處的聲音，不易被發覺…。
回到外表，米開朗基羅還是對自己很有自信，他還沒聽到自己內心的聲音，至少現在也不願去聽…。他的自我還在逐漸膨脹，越脹越大，脹到和山一樣高大。
在p.91的地方講到米開朗基羅看到一塊岩石，好像一個人注視著他，他在那目光的注視之下越長越高大。我覺得，那塊石頭就是他自己，因為自己心裡的想法，造成他自我膨脹…。
上帝決定要出面，祂要把米開朗基羅救回來，為了能使更多人得救。所以靠著上帝的力量和米開朗基羅自己的意志，他回到了他的家，他寫作的地方，由於找回了自己的精神支柱───上帝，也看清了路的方向，米開朗基羅又回到了原本的那個謙卑、熱忱的人，不，應該是說，更加成熟的米開朗基羅，成了上帝的得力助手。
真的有上帝存在嗎？我的想法是沒有的，沒有所謂真正的上帝，有的是一種精神象徵，就像一個支撐你走下去的意念。“上帝”可以是任何東西，所有一切的正向思考，在我們有困難的時候幫助我們渡過難關。其實這些都是我們自己走過來的，“祂”是一個很重要的精神支柱！
p.s.
這篇文章很有深度，為了寫報告，又反覆讀了數次，但其中有許多函意還是未能參透得詳盡，在詮釋上可能不盡人意，只能盡力完成嘍！
一靈：
真教人吃驚，或許你是真正詩意的人。
如煙
春天是美好的，它擁有如花笑靨和輕柔的微風，就像初生的嬰兒般，為世界帶來和平與歡笑。但歲月輪轉、流逝，經過夏天，充滿朝氣的孩提時光不再，轉眼來到秋天。它經歷過許多事，已不是那個天真無邪的小嬰兒，也不再是那個活潑開朗的小女孩(先假設它是女生)，現在，她懂得思考，懂得該去追尋自己的夢想，進入永恆。
我想，春天就和上帝一樣，它們都是一種象徵，一種非實物、非人所能見的象徵。它們所代表的是情緒、心理…之類的思考、想法，不真正地具有型體。
『在一片寂寥中，她只肯對寂寞的人吐露心事。』就像在甚麼樣的環境裡會有甚麼樣的可能，春天在成長的同時也在適應環境，現在，名為秋天的她已經成熟，也適應了新的環境。秋天在人們的印象中是寂寞的，因此，一片寂寥的氣象其實是秋天自己的心情和象徵，她只對寂寞的人吐露心事是因為那些人有感覺到她，他們都受到了“寂寞”的感應，用心和她對話，與她分享心靈深處的“風”。
為了進入永恆，春天對人類造成了一些正面的影響，用以吸引永恆的精神上帝注意，因為人類是上帝的一部份；同時上帝也是人類的一部份，他們都是彼此不可或缺的重要支柱。由於春天對人類造成的影響，終於讓上帝注意到了她的存在，也明白了美麗的笑靨雖然短暫，但霎那間遍佈全身的感動可能永遠深深植入人心，造就一生的夢想或生命的希望。P.s.真的一點也不誇張，我曾有聽人說過，就在生命的一次困難考驗中，他幾乎要走不下去，在接近尾聲的時候，他經歷了一次深刻的感動，使他順利脫出了那一次困難。聽他說故事，同時也學到了一個好的生活方法───用心去感受身邊的一切。人的生命是用各種經驗堆成的，自己的也好，別人的也罷，可能有好有壞，至於能不能與身與心與思想發生共鳴，就要看個人對生活的用心程度了。所以我知道，那個說故事的人一定是個會與世界對話的經驗人，希望我也能成為一個真正的經驗人。
為甚麼上帝會頻頻俯瞰義大利的米開朗基羅？在我的想法中覺得米開朗基羅有著和春天相同的特點。里爾克在我們初次見到米開朗基羅的時候形容他是個剛毅的人，又憂鬱又悲哀，但是他如同一條幽暗小徑的影子足以橫跨義大利的百年歷史。這些特點都能同時在春天的身上找到，因此他受到了上帝的重視。米開朗基羅當時正處於備受推崇的黃金時期，驕傲和自大的心逐漸自我澎脹，變得目中無人，甚至對上帝也不再是從前的虔誠態度…。
米開朗基羅開始自我膨脹的第一個徵兆出現在同一段的最後，當時他正在禱告，然而『出於雙手的禱告卻使雙手分開了。』因為他並沒有誠心且用心在禱告上，他沒有敞開心胸給神，意思是說，他只是在做一個應該做的動作，一個已經成為習慣的動作…。就像在『死神的故事及其後記（p.10）』裡提到的，以前的禱告方式是張開雙手，對上帝敞開心胸，將自己真正的心情傳給上帝，但當新的禱告方式代替了原有的禱告方式後，人們不像以前那麼樣的坦白了，心中真正的話被擋在胸前交叉的雙手遮住了一部份，而人們的視野也不如從前那麼樣的開闊了！上帝想念那古老、動人的禱告手勢…。
上帝透過一扇窗戶望向義大利的米開朗基羅，但那扇窗卻遮住了義大利一半的國土（在故事的第三段裡）。在這裡，為什麼會突然出現了一扇奇怪的窗？它代表著甚麼意思？確定的是，它不會是一扇真正的窗，它因該是屬於一種無形的阻隔，可能是上帝自己的心理因素，也可能是周遭環境或人物的影響，不管是甚麼，重要的是，這個阻隔物能夠影響上帝的目光，能讓上帝思考，能提醒上帝，別被自己限制了視野，別把自己限制在小小窗戶的框架裡。上帝收到訊息，所以祂沒發怒，只是將天堂整個向義大利敞開了。
上帝將心思整個放在米開朗基羅的身上，祂看到米開朗基羅奮力不懈的做出他的石雕作品，這些東西深深吸引著上帝，不一定全部都是關於他的作品，也有一部份是他自己本身散發出的氣息───和春天一樣正向努力的氣息（奮力不懈）。上帝愛他的作品是因為他本身的氣息全部都流到了他的作品裡…。
上帝彎腰傾身地，向米開朗基羅靠近，發現他正站一塊石頭前，雙手遲疑著，遲遲未動手鑿石頭，而是俯身“側耳傾聽石頭”。他在聽甚麼？難道石頭也有生命？『不，不是，那是你的聲音啊！上帝。』上帝才發覺自己的確身在一塊大石頭中（天空），無法逃離，極須米開朗基羅的援助。因為米開朗基羅是個雕刻家，專長就是雕刻，他有能力將天空刻成原來的樣子（或刻成全新的樣子），把天空刻成一個獨特的樣子。也可以說，米開朗基羅（石頭的雕刻家）與身為石頭的天空是共生的，上帝是無型體的分子，天空和石頭可能代表啟發想像力或創造力的元素，而米開朗基羅就是推動、融合它們的技術者（運用想像力和創造力的人），意思就是說，運用想像力和創造力將它們推向極端。
P.s.這裡還有很多地方可以講，可是如果一直延續下去，我怕報告會寫不完，所以Sorry！若是需要，有空可以找時間繼續討論…。
但是米開朗基羅覺得自己做不到，沒有那麼多的才能和力氣去做，也可以說是他個人不想做，或是因為他的自大和自我膨脹使他和上帝的關係疏遠了，他少了虔誠的心，所以不論他的能力再怎麼好，也一樣沒有辦法…。在這時候，可以看出，米開朗基羅已經開始走向以前那個懷有謙卑心的他，因為他開始有了懊悔的感覺…。所以上帝說，祂聽得出米開朗基羅的手正要來了，因為他的心已經出發…。
米開朗基羅繼續做他的雕刻作品，但只是粗略刻出石像的輪廓，並未精細地雕出它們的五官，他不敢面對石像寧靜的面孔，生怕石像寧靜的面孔會襯出他躁動的情緒；生怕自己紊亂的心情會為石像添加色彩，壞了它們的寧靜。米開朗基羅對自己開始不再像以前那樣地有把握了，但這還只是內心最深處的聲音，不易被發覺…。
回到外表，米開朗基羅還是對自己很有自信，他還沒聽到自己內心的聲音，至少現在也不願去聽…。他的自我還在逐漸膨脹，越脹越大，脹到和山一樣高大。
在p.91的地方講到米開朗基羅看到一塊岩石，好像一個人注視著他，他在那目光的注視之下越長越高大。我覺得，那塊石頭就是他自己，因為自己心裡的想法，造成他自我膨脹…。
上帝決定要出面，祂要把米開朗基羅救回來，為了能使更多人得救。所以靠著上帝的力量和米開朗基羅自己的意志，他回到了他的家，他寫作的地方，由於找回了自己的精神支柱───上帝，也看清了路的方向，米開朗基羅又回到了原本的那個謙卑、熱忱的人，不，應該是說，更加成熟的米開朗基羅，成了上帝的得力助手。
真的有上帝存在嗎？我的想法是沒有的，沒有所謂真正的上帝，有的是一種精神象徵，就像一個支撐你走下去的意念。“上帝”可以是任何東西，所有一切的正向思考，在我們有困難的時候幫助我們渡過難關。其實這些都是我們自己走過來的，“祂”是一個很重要的精神支柱！
p.s.
這篇文章很有深度，為了寫報告，又反覆讀了數次，但其中有許多函意還是未能參透得詳盡，在詮釋上可能不盡人意，只能盡力完成嘍！
一靈：
真教人吃驚，或許你是真正詩意的人。