2006-09-08 12:12:40TWO SWEET
暗戀桃花源
20060904
第一次欣賞舞台劇
不朽的經典劇
我的心情感動到不行
容易入戲的我也說不上來什麼感受
暗戀的相聚與分離時光匆匆
桃花源的悲喜交合各在人心
台上演員敬業的精神
演什麼像什麼
人生不就如此
Just do it !
好好活在當下
即刻即是永遠
第一次欣賞舞台劇
不朽的經典劇
我的心情感動到不行
容易入戲的我也說不上來什麼感受
暗戀的相聚與分離時光匆匆
桃花源的悲喜交合各在人心
台上演員敬業的精神
演什麼像什麼
人生不就如此
Just do it !
好好活在當下
即刻即是永遠
表演工作坊在一九八六年成功推出融悲劇、喜劇為一爐的實驗性作品—
「暗戀桃花源」，透過劇情的變化交錯，以高幅跌宕的戲劇張力，導致台
上演員與台下的觀眾構成互動。許多當時觀看過此劇者稱之為一次「通電」
的經驗，而深深融入劇中悲、喜交集者，則表示經歷了一場情感上的「三
溫暖」。
正如藝評家劉光能所說：「暗戀桃花源既有實驗劇的用心和創意，又有
通俗劇的娛樂效果。單就故事情節來看，這戲基本上不過是普普通通的懷舊
病加男女三角關係的混合體。可是，別具一格的編劇和導演，加上一等一的
演技，卻使這麼一個通俗故事變成生動、嚴謹、有趣又有意義的戲了。」
創造這齣悲喜交集的幕後人物是誰呢？——賴聲川——
一九八三年取得柏克萊戲劇博士的賴聲川，受國立藝術學院之邀，舉家
返台。一九八四年成立了「表演工作坊」，集結國內劇場菁英，推出一系列
叫好又叫座的舞台作品。在近十年來風起雲湧的劇場發展中，「表演工作坊」
成為劇場運動中的核心團體。
在創作上，表演工作坊摒除傳統「劇作家編劇，導演排戲，演員演戲」
的模式；改採了導演構築劇情梗架，導引演員相互之間的思維激盪，彼此撞
擊，即興創作，進而提煉出演員生命中精粹的經驗，以十足的戲劇原創力，
豐富作品內涵。集體即興創作，在導演的帶領下，成為具自編、自導、自演
能力的「表演藝術家」。
五年前，「暗」劇的演出人，包括李立群、金士傑、顧寶明、劉靜敏、管
管、陳玉慧、游安順等，聚集在賴聲川與丁乃竺陽明山的家裡。
「這些人一進門，總是很有默契地分頭淘米、洗菜、做飯，嘻嘻哈哈飽
食一頓以後，各自捧著心愛的飲料，或茶或酒或咖啡，十分閒適地瞎聊一陣。
看似無所事事，其實一件開心又嚴肅的工作緊跟著就進行了——集體即興
創作……」，這幅影像烙在他們的友人宋雅姿腦海中，是一個非常「家庭化」
的劇團。
就是這幾位集一時之選的演員，以他們深厚的戲劇訓練或人生歷練；在
「暗戀」與「桃花源」的架構下，即興創作，賦予此劇悲喜交集的血肉。
「暗戀」所描述的是在五○年代抗戰勝利到九○年代之間橫跨四十多
年的舊情；「桃花源」故事則發生在遙遠的「晉太原中」。透過巧營妙構的
手法，將兩齣原本各自獨立的戲，因劇場管理員錯將排練場，同時租給兩個
劇團，導致「暗戀」與「桃花源」搶排造成台上人物的錯綜糾葛，進而產生
了古今交錯、又悲又喜的戲劇效果。
「暗戀」的主劇情，是一對亂世愛侶江濱柳與雲之凡，在大時代的洪流
下離散，九死一生逃難到台灣，各自婚嫁，江濱柳雖有一俗世中美滿的婚姻，
但一直魂牽夢繫這一段絕美的愛情。「雲之凡」的形影，成了江濱柳凡夫俗
子生涯中的「桃花源」境地，直到病臥床榻，江濱柳在餘生殘影中，仍奮力
尋找捕捉「雲之凡」。
「桃花源」則以漁夫老陶（桃）、春花（花）夫婦，與袁（源）老闆之間
錯綜的三角關係為經緯，劇中老陶厭棄「窮山惡水、潑婦刁民，鳥不語、花不
香、魚兒不上網」的武陵，加上自己無能綠巾壓頂，瀕於崩潰，只好獨自出
走而誤入桃花源。於此世外仙境巧遇一對白衣夫婦（兩人與武陵春花，袁老
闆容貌一模一樣），三人在桃花源過著純真、夢幻般的和諧生活。老闆難忘
春花，再返武陵，卻發現春花與袁老闆已育有一子，卻因生計艱困而成怨
偶。「桃」劇正是以此荒謬突梯的動作對白，帶動戲劇高潮。
「悲劇」與「喜劇」結合，是大膽而不容易的嘗試。
表演工作坊的核心成員李立群，以敏銳的人生觀察，對「悲與喜」做了
如下的註解：「快樂是痛苦的縮小，痛苦是快樂的延長」。他說：「以酒為
例，酒帶來一時快樂，長久耽溺則會導致酒精中毒。不就證明了『痛苦是
快樂的延長』嗎？」
導演賴聲川對戲劇中所謂「悲劇」與「喜劇」分類有所質疑。多方研究
古今中外偉大的悲劇、喜劇作品，如希臘悲劇、莎士比亞．莫里哀的戲劇，
日本能劇等，發現「悲與喜」都是一體的兩面，互動消長。
所以為求戲劇上的突破，賴聲川以非凡的編導功力，嘗試冶「悲」與
「喜」於一爐。以時裝悲劇的「暗戀」與古裝喜劇「桃花源」，藉由二劇團
同台搶排練，造成「快樂與痛苦的迎面相撞」，而激發出懾人的戲劇能量。
「暗戀桃花源」此次應觀眾不斷的要求而重新推出。演員包括李立群、
金士傑、丁乃箏、顧寶明、林麗卿、陳立美、丁仲、劉亮佐、李偉惠等。
「雲之凡」一角則由金馬獎影后林青霞，與蕭艾分別擔綱。
近十年來，表演工作坊靈魂人物賴聲川以個人醇厚的戲劇學養，成功的
將劇場藝術與大眾文化結合，現在，他更要做大膽的嘗試，將「暗戀桃花源」
推向大銀幕。而一向慣演商業電影的林青霞，做了個人重大突破，由大銀幕
來到這集體即興創作的團體，直接面對舞台的挑戰。
「暗戀桃花源」，透過劇情的變化交錯，以高幅跌宕的戲劇張力，導致台
上演員與台下的觀眾構成互動。許多當時觀看過此劇者稱之為一次「通電」
的經驗，而深深融入劇中悲、喜交集者，則表示經歷了一場情感上的「三
溫暖」。
正如藝評家劉光能所說：「暗戀桃花源既有實驗劇的用心和創意，又有
通俗劇的娛樂效果。單就故事情節來看，這戲基本上不過是普普通通的懷舊
病加男女三角關係的混合體。可是，別具一格的編劇和導演，加上一等一的
演技，卻使這麼一個通俗故事變成生動、嚴謹、有趣又有意義的戲了。」
創造這齣悲喜交集的幕後人物是誰呢？——賴聲川——
一九八三年取得柏克萊戲劇博士的賴聲川，受國立藝術學院之邀，舉家
返台。一九八四年成立了「表演工作坊」，集結國內劇場菁英，推出一系列
叫好又叫座的舞台作品。在近十年來風起雲湧的劇場發展中，「表演工作坊」
成為劇場運動中的核心團體。
在創作上，表演工作坊摒除傳統「劇作家編劇，導演排戲，演員演戲」
的模式；改採了導演構築劇情梗架，導引演員相互之間的思維激盪，彼此撞
擊，即興創作，進而提煉出演員生命中精粹的經驗，以十足的戲劇原創力，
豐富作品內涵。集體即興創作，在導演的帶領下，成為具自編、自導、自演
能力的「表演藝術家」。
五年前，「暗」劇的演出人，包括李立群、金士傑、顧寶明、劉靜敏、管
管、陳玉慧、游安順等，聚集在賴聲川與丁乃竺陽明山的家裡。
「這些人一進門，總是很有默契地分頭淘米、洗菜、做飯，嘻嘻哈哈飽
食一頓以後，各自捧著心愛的飲料，或茶或酒或咖啡，十分閒適地瞎聊一陣。
看似無所事事，其實一件開心又嚴肅的工作緊跟著就進行了——集體即興
創作……」，這幅影像烙在他們的友人宋雅姿腦海中，是一個非常「家庭化」
的劇團。
就是這幾位集一時之選的演員，以他們深厚的戲劇訓練或人生歷練；在
「暗戀」與「桃花源」的架構下，即興創作，賦予此劇悲喜交集的血肉。
「暗戀」所描述的是在五○年代抗戰勝利到九○年代之間橫跨四十多
年的舊情；「桃花源」故事則發生在遙遠的「晉太原中」。透過巧營妙構的
手法，將兩齣原本各自獨立的戲，因劇場管理員錯將排練場，同時租給兩個
劇團，導致「暗戀」與「桃花源」搶排造成台上人物的錯綜糾葛，進而產生
了古今交錯、又悲又喜的戲劇效果。
「暗戀」的主劇情，是一對亂世愛侶江濱柳與雲之凡，在大時代的洪流
下離散，九死一生逃難到台灣，各自婚嫁，江濱柳雖有一俗世中美滿的婚姻，
但一直魂牽夢繫這一段絕美的愛情。「雲之凡」的形影，成了江濱柳凡夫俗
子生涯中的「桃花源」境地，直到病臥床榻，江濱柳在餘生殘影中，仍奮力
尋找捕捉「雲之凡」。
「桃花源」則以漁夫老陶（桃）、春花（花）夫婦，與袁（源）老闆之間
錯綜的三角關係為經緯，劇中老陶厭棄「窮山惡水、潑婦刁民，鳥不語、花不
香、魚兒不上網」的武陵，加上自己無能綠巾壓頂，瀕於崩潰，只好獨自出
走而誤入桃花源。於此世外仙境巧遇一對白衣夫婦（兩人與武陵春花，袁老
闆容貌一模一樣），三人在桃花源過著純真、夢幻般的和諧生活。老闆難忘
春花，再返武陵，卻發現春花與袁老闆已育有一子，卻因生計艱困而成怨
偶。「桃」劇正是以此荒謬突梯的動作對白，帶動戲劇高潮。
「悲劇」與「喜劇」結合，是大膽而不容易的嘗試。
表演工作坊的核心成員李立群，以敏銳的人生觀察，對「悲與喜」做了
如下的註解：「快樂是痛苦的縮小，痛苦是快樂的延長」。他說：「以酒為
例，酒帶來一時快樂，長久耽溺則會導致酒精中毒。不就證明了『痛苦是
快樂的延長』嗎？」
導演賴聲川對戲劇中所謂「悲劇」與「喜劇」分類有所質疑。多方研究
古今中外偉大的悲劇、喜劇作品，如希臘悲劇、莎士比亞．莫里哀的戲劇，
日本能劇等，發現「悲與喜」都是一體的兩面，互動消長。
所以為求戲劇上的突破，賴聲川以非凡的編導功力，嘗試冶「悲」與
「喜」於一爐。以時裝悲劇的「暗戀」與古裝喜劇「桃花源」，藉由二劇團
同台搶排練，造成「快樂與痛苦的迎面相撞」，而激發出懾人的戲劇能量。
「暗戀桃花源」此次應觀眾不斷的要求而重新推出。演員包括李立群、
金士傑、丁乃箏、顧寶明、林麗卿、陳立美、丁仲、劉亮佐、李偉惠等。
「雲之凡」一角則由金馬獎影后林青霞，與蕭艾分別擔綱。
近十年來，表演工作坊靈魂人物賴聲川以個人醇厚的戲劇學養，成功的
將劇場藝術與大眾文化結合，現在，他更要做大膽的嘗試，將「暗戀桃花源」
推向大銀幕。而一向慣演商業電影的林青霞，做了個人重大突破，由大銀幕
來到這集體即興創作的團體，直接面對舞台的挑戰。