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天后推手陳鎮川 只當阿妹經紀人
【聯合報╱記者袁世珮／台北報導】2012.10.29 04:01
要為一位出道16年、見過風浪、一開口就賺進斗金的天后當經紀人，想必是如履薄冰。陳
鎮川笑說：「我和阿妹，彼此小心翼翼，盡量以不翻臉為前提，但她不難伺候。」
在扛起「阿妹經紀人」這個頭銜後，陳鎮川認為，阿妹當務之急是「恢復自信」，「歌壇
只有一個阿妹，她必須宣傳自己，讓粉絲對她的熱情持續加溫。她不是遙遠的、冷冷的一
顆星，她的能量尚未完全發揮，她必須是又新又經典。」
陳鎮川說：「她出乎意料地不用伺候。我們都有成熟的態度，我不當她是小朋友藝人，不
是我說了算。我們會討論，我說服她去試，如果試的結果不好，我就道歉。」
其中一例是日本音樂劇「杜蘭朵」。陳鎮川說：「那真是吃力、收入也不高，但我勸她去
。因為她對表演太駕輕就熟了，這樣容易掉以輕心，要找一個她必須辛苦完成唱歌、跳舞
的工作。」
挑戰杜蘭朵 阿妹廁所偷哭
他一開始也真的很捨不得，但阿妹沒怨言，「只是表現出少見的不安和沒把握」。第一次
與200多人一起進排練室，沒有音樂劇經驗又不熟日文的阿妹當晚就崩潰，直說「我真的
不行」，陳鎮川哄她：「好吧，那我們一起開記者會，鞠躬道歉吧。」但當然，我們的天
后咬牙撐下來，一步步進入狀態，雖然她多次在廁所偷哭。
陳鎮川說，阿妹本就有歌唱底子，經過「杜蘭朵」一役，接受了正統音樂劇老師的指導，
現在可以用不傷嗓子的方式唱歌，功力又提升了。
阿妹像火，遇到淡淡的陳鎮川，火氣在不知不覺中沒了。只有一次，她在記者會前一天看
到不實的緋聞報導，打電話失控吼叫：「你難道不能阻止這一切嗎？明天記者會，我不去
了。」隨即掛電話。
陳鎮川的處理方式就是「不處理」。果然，阿妹隔天照常工作，那個話題沒人再提。
「但事實上我是高興的，她的情緒需要出口。」陳鎮川說，阿妹受委屈時，常是關門自己
冷靜，他反而難以開導，但這幾年大家不讓她悶在房裡，每次到外地巡演，都拉著她出去
玩。
阿密特默契 攜手大鬧歌壇
陳鎮川說，兩人的默契到「阿密特意識專輯」時達到最完整。那時，兩人決定「大鬧國語
歌壇」，這麼一張特立獨行的專輯，一度連唱片公司也有疑慮，「我和阿妹開玩笑，如果
唱片公司不埋單，我們就手牽手去跳海吧。」結果「阿密特」叫好叫座，給了兩人無限的
滿足與信心。
經紀人陳鎮川只有1名藝人，卻是重量級的藝人─張惠妹；作詞人陳鎮川寫過蔡依林動感
的「看我72變」，也有阿妹嚴肅的「靈魂的重量」；演唱會製作人陳鎮川，做過的演唱會
包括阿妹、江蕙、王力宏等大秀。
粉絲變助理 什麼都想學
走到現在，是前面一路的累積。當年他是蘇芮的粉絲，老是跑飛碟唱片要海報，跑到最後
變成宣傳助理，再加上對這一行旺盛的好奇心，從唱片封面到行銷包裝都有興趣，一一涉
獵、逐漸打底。
退伍前，他看著電視「歡樂一百點」，幻想「如果藝人能念我寫的台詞有多好」，就自己
寫短劇劇本寄電視台，退伍第2天就進了電視台，從替張菲寫劇本做起。他說：「從比較
難的開始，給我的幫助很大。」
前輩給磨練 提升抗壓性
後來，他被王偉忠找去當「連環泡」編劇，開啟他口中的「悲慘歲月，包包裡總有一把原
子筆、一疊稿紙，高壓緊張的日子，一周6天地過了兩年半。曾經，厚達30頁的劇本被王
偉忠一把丟在他身上，稿紙四散，而一群古裝演員愣在現場，「那畫面我一輩子不忘。我
感謝暴君，磨出我的能力和抗壓性。」
轉到葛福鴻麾下，是經紀與企畫訓練的開始。他陸續帶過金城武、楊采妮，還隻身到香港
負責分部2年，又帶古巨基、莫文蔚；回台後到TVBS，連續9年製作金曲獎，將一度充滿官
味的制式典禮變成真正的音樂人聚會，也因張小燕的支持，做了「Super Live」等音樂節
目，奠定日後製作演唱會的能力。至此，陳鎮川準備好了，唱片、經紀、演唱會，功都練
好了。
阿妹經紀人：我們像不能結婚的情侶
阿妹經紀人：我們像不能結婚的情侶
陳鎮川曾在接受大陸媒體訪問時說，與阿妹「像是永遠不能結婚的情侶」。而且，這緣分
簡直像「天上掉下來的」。
兩人之前有過合作，阿妹在某個飯局說：「你來當我經紀人啦。」他以為她隨口說說，不
以為意，一個月後，他在大陸忙王力宏演唱會，接到天后電話：「你到底要不要當我經紀
人？」
面談對話如下：「真的要我？」「要啊。」「那好吧。」
「不知為何就變成她的經紀人。」陳鎮川說，兩人跟著感覺走，至今8年，沒有簽過合約
、抽佣等約，阿妹都說隨便。
兩人認為，合約用來打官司的，當兩人好聚好散，再怎樣都是happy ending時，何必麻煩
弄個合約？陳鎮川笑說，有某大陸經紀公司一聽他們沒合約，以為可見縫插針，「合約總
有中止的一天，沒有合約，就不知我們會玩到什麼時候。」
兩人一直「玩」到現在，只是做經紀沒有「下班」兩字，儘管他為阿妹安排的經紀活動重
質不重量，但心力還是掛著，「那是永無止盡的焦慮」。
演唱會製作人：我變態地喜歡這種刺激
在電視台、加上後來自己成立公司，陳鎮川的演唱會製作經歷15年，經手演唱會不計其數
。
他說，自己是電視出身，當時張小燕給的刺激，「辦演唱會是一翻兩瞪眼的工作，在框死
了的時間限制下，一定要做出來，不能慢慢來，演出也不能重來。我很變態地喜歡這種刺
激。」
是刺激，就有意外。2000年跨年晚會，在11點53分倒數關鍵時刻竟然斷電，於是數萬人在
無聲中倒數進入千禧年。那時，他癱坐地上，搞不懂怎麼回事。
還有一次，他做江蕙的「初登場」演唱會。首場結束，他在停車場大哭：「你們不覺得觀
眾都沒反應嗎？」他全程焦慮著觀眾怎麼不high、怎沒螢光棒，「我坐在場子正中間的控
台，感覺就是萬夫所指。」他緊張到忘了江蕙歌迷群的特性。
陳鎮川說：「我們做演唱會，節目好不好，在控台就能觀察，我們坐在觀眾中間，比在前
方的藝人更準確。」加上做演唱會要密切地接觸藝人，明星赤裸裸地呈現在他面前，所以
，他最清楚藝人的實力與人氣。
做演唱會，有時候一年做80場，又以8、9月最旺季，而公司也不過12人。但陳鎮川相信，
儘管唱片業一直萎縮，音樂不會死，live演出會成為賣點，儘管演唱會吃力不討好，唱片
公司和藝人愈來愈樂於投資演唱會，再加上有兩岸效益，何樂而不為。
他認為，阿妹和五月天將演唱會變成民眾的一種生活習慣，「我和阿妹想一起把演唱會變
得像香港那樣平民化的活動，讓所有想看演唱會的人，不會因票價而多考慮一分鐘。」所
以去年阿妹祭出低價策略，再以6場來打平開支。
暢銷作詞人：我實在喜歡通俗音樂