2008年的台灣電影浪潮其實是一波圓夢大潮。廿五年前台灣新電影試圖建立，開創及推廣的創意理念，留下了許多力有未逮的遺憾與歎息，但是《海角七號》的魏德聖與《囧男孩》的楊雅喆卻在廿五年後悄悄接力完成了。 台灣新電影顛覆過去台灣電影的最大特色就是顛覆傳統三廳愛情電影裡，只顧談情說愛或在沙灘上慢跑的風花雪月，探尋歷史與文化被遺忘與忽略的素材，雕塑發生在這塊土地上的真實人物與故事。清新與清淡，成了台灣新電影的鮮明標記。 台灣電影的藝術主流在1989年由《悲情城市》率先贏得國際肯定後，有過頻頻在國際獲獎的十年風光歲月，詩化的意像語言與清淡的敘事風格讓這些風格作品廣獲國際肯定，但是多數觀眾對電影的認知與期待卻只是簡單的娛樂歡暢，他們不是不想分享台灣電影在國際獲獎的喜悅，只是不太容易在這些得獎作品中直接汲取快樂與滿足，反而覺得沈重、曖昧與艱難；再加上娛樂電影的全面委縮，只剩強調藝術風格的台灣新電影勉強保持著創作能量，儼然成為台灣電影的主流聲音，但是「不好看」、「看不懂」成為許多人脫口而出的既定印像。