常有人請我推荐電影入門書，立刻會浮想在腦海中的第一本書永遠都是黑澤明導演的「蝦蟆的油」，不只是因為那是我第一本觸碰的電影人自傳書，也因為我曾經連續十天逐字逐句讀完該書，摘要寫成譯介文章，那種感覺很像初戀情人，永遠印像深刻。

我曾經在2005年六月二十九日在部落格上發表過一篇名為「黑澤明：電影的狂熱」（http://blog.yam.com/tonyblue/article/242951）的文章，記載了我和「蝦蟆的油」的結緣過程，但是我更相信，一本有影響力的好書，絕對值時時勤拂拭，因為不同的時光與不同心的心情下重看，一定會有不同的收獲。

最近重看「蝦蟆的油」是因為要到台南成功大學演講《西風的話─日本電影中的世界音樂》，找了不少素材，卻老覺不安心，於是再度回到我倚賴甚深的聖經中找靈感和依靠。

不料，順手一翻序言，卻翻出了一身冷汗，中文版的序言中，黑澤明坦承為了使自傳文字更可靠，所以他和許多老友都再促膝長談，其中一位老友就題曾與他合作過《用心棒》、《蜘蛛巢城》等片的音樂家佐藤勝（Masaru Satô），出人意料地，佐藤勝的註解欄竟然寫著他是已故音樂家早坂文雄的弟弟。

真的嗎？我不敢相信自己的眼睛。

早坂文雄（Fumio Hayasaka）是日本電影音樂的一代宗師，黑澤明的經典作品《野良犬》、《羅生門》、《生之欲》與《七武士》的電影配樂都出自早坂文雄的手筆，1955年更在替黑澤明的《活人的紀錄》配樂時，卻因肺炎病發，英年早逝，得年才卅二歲。傷心的黑澤明後來還在早坂的告別式上請樂團重奏《七武士》的主題樂章，一起攜手打江山的工作夥伴果然情深義重。

日本電影音樂史上並沒有特別註明早坂文雄與佐藤勝的血緣關係，他們唯一的地理關連是同屬北海道札幌市人，其實是師父與徒弟的關係，而非哥哥與弟弟的關係，因為佐藤勝曾經承認他是在看過《羅生門》之後，對於早坂文雄改編「波麗露」的音樂才情敬佩之至，認定要學電影配樂就非得拜在早坂門下不可，早坂英年早逝之後，他就先代替《活人的紀錄》的配樂收尾，後來才得以繼續完成《用心棒》、《蜘蛛巢城》等片配樂，寫下影史佳話。早坂文雄也曾經向東寶公司推介了新生代作家曲伊福部昭（Akira Ifukube）替怪獸電影《哥吉拉》配樂，成就了他與日本導演導演本多豬四郎（Ishiro Honda）共同協力打造的日本影史上最膾炙人口的怪獸電影主題音樂。

「蝦蟆的油」的這段敘述是否有誤，還待進一步求証，我重看「蝦蟆的油」主要還是要重溫黑澤明的「對位法」音樂概念：看似不很對稱的音樂，卻能和影像結合成為震撼人心的音樂力量，《羅生門》的精彩不只是敘事結構的多元論點以及日光穿透樹林的精彩攝影，早坂文雄更是充分理解「波麗露」的低限與循環魅力，時而映照劇情，時而跳脫常軌，在完全不合時宜的氛圍中切入，卻在最酣暢飽滿的高潮時分終結，果然是經典力作，重溫重看，還是忍不住要拍手叫好。

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後記：深夜從書房角落找出「蝦蟆的油」的日文原書，明明白白寫著佐藤勝是早坂的「弟子」，而非弟弟，一切只是中文版譯者的一時筆誤吧？我這樣猜著。