沒有碰過吉他的孩子，能不能乍聽一回，就懂得如何撥奏和弦？

正常人做不到。

沒有學過樂理的孩子，能不能聽聞音階，就明白了和聲對位，可以信手用音符寫下環境聲音的交響震盪？

正常人也做不到。

沒有彈過大鍵琴的孩子，可不可能立刻雙手在琴鍵上舞奏兩回，就彈奏出動聽樂章？

答案同樣也是正常人做不到。

正因為正常人做不到，做得到的人就是天才，孩子就是神童，世人誰不驚佩神童？誰不豔羨神童？好萊塢電影《把愛找回來（August Rush）》玩的就是這種尋常人世罕見，平常人不可能夢想成真的神童噱頭，而且是套用了狄更斯（Charles Dickens）小說「孤雛淚（Oliver Twist）」原型，包裝成神奇的都市與音樂神話。

「孤雛淚」的男主角奧立佛是母親難產後棄養的孤兒，逃脫了非人道管教的育幼院跑到倫敦後，就被同齡伙伴拉進扒竊集團，一度機緣湊巧被祖父認養，但是光明人生旋即被扒竊集團的首腦費更破壞，緊急關頭時，祖父動員社會力量救出了奧立佛。這樣十九世紀的孤兒傳奇，很難在當今社會找到合適的模版來套用，正因為如此，《把愛找回來》合情入理，只是稍嫌浪漫天真的編劇掰功益發難得，特別是音樂元素更讓電影的煽情力量達致高峰。

《把愛找回來》描寫古典樂壇的大提琴明日之星萊拉(由凱莉．羅素／Keri Russell飾演)，在紐約首演之夜遇見了搖滾樂界的新星吉他手路易斯(由強納森．萊斯．梅葉／Jonathan Rhys Meyers飾演)，兩人聽到華盛頓廣場上一名遊唱歌手的口琴聲，就深深著迷，不但墜入情網，還有了一夜情，也珠胎暗結。

不過，這段感情卻是不被祝福的，萊拉的父親只想女兒飛上枝頭做鳳凰，硬是不准還來不及了解彼此家世背景的小鴛鴦廝混在一起，甚至在女兒車禍早產時，對萊拉謊騙孩子不保，私下卻把自己的孫子送給兒福中心撫養。

劇情一開始就是在孤兒院長大的小男主角（由佛萊迪．海摩爾／Freddie Highmore飾演）已經度過了十一年無父無母，又飽受學長欺凌的孤兒歲月，但是他有音樂天賦，只要聽見大自然的天籟，不論是風吹麥浪，或者是電線、風鈴、洋鐵皮屋簷的拂動，他都能夠組合成一闕動人的樂章，因為他相信「音樂是某些人心目中的童話故事。我聽到的話是來自我的父母，也許他們就是這樣相遇的，也許他們會這樣找到我…」

一直相信父母親一定會回來找他的男主角於是就隻身流浪到了紐約，而且在華盛頓廣場被年紀相彷的街頭歌手亞瑟（由Leon Thomas飾演）的電音吉他吸引，於是混進了專門收容街頭小藝人的巫師（由羅賓．威廉斯／Robin Williams飾演）集團，他的音樂才華立即顯現，成為巫師手下的搖錢樹，也改名為歐格斯．洛許（August Rush），在一次警方的掃蕩行動中逃進教會，卻也讓神父發現他的音樂天才，不但送進茱麗亞音樂學院學習音樂，成為年紀最輕的作曲家，而且在歷經波折才舉行的音樂會上真的遇見了他的父母親。

一連串不可思議的巧合提供了《把愛找回來》的夢幻元素，原本會因為太過巧合而削弱劇情可信度，卻由於音樂的巧妙串連，使得所有的夢幻都變得不再是那麼遙遠，作曲家Mark Mancina的最大挑戰就是一方面要把古典音樂與搖滾音樂相溶為一，同時還要把自然天籟都轉化成為律動有致的音樂篇章，從開場的麥田吹浪的樂章，歷經敲打吉他、籃球節拍及雷鬼饒舌的組合，甚至父子對彈吉他的細膩與粗獷技法的對談，千變萬化的音樂結構，其實呼應著電影中「音樂不在學院，而在人間世界」的主題，音樂活了，觀眾的心也就跟著蹦蹦跳了，男主角的神童際遇也就更加合乎大家的期待，不吝給予祝福。

全片其實說了三種完全不一樣的音樂教育態度，萊拉的父親擔心她的戀情與胎兒會毀了她的演奏人生，強逼她割裂私情，卻讓她十一年不再拉琴；路易斯挖出掏肺唱出的情歌，確實真情感人，但是愛情走了，心靈空了，沒有寄託，就再也唱不出好歌了；小羅許每一回聽到音樂就能起舞共鳴的本能反應則是全片最美的章節，而且，他希望自己的作品能讓更多人聽見的小小心願，一方面是他尋親心願的落實，卻也直接說出了普世音樂家的共同心聲了。

然而，巫師雖是他的音樂知音，也教過他愛音樂要甚於食物才能有所成就，可惜視野有限，只會榨取他的才華換取薪資；音樂學院老師不嫌他年紀小，純就音樂表現論才藝，願意向他學習，以他為師，雖然太過順利得跡近一廂情願，卻吻合電影刻意打造的夢幻特質，這兩段從「孤雛淚」衍生出來的音樂人生變奏曲，卻也讓觀眾得以去思考到底「竭澤而渔」或「因勢利導」才是最能夠讓音樂神童開花結果的教育方式？

沒有音樂的說服力，《把愛找回來》只像是現代版的《孤雛淚》，有了動聽的音樂，一切都格外迷人，昨夜看完《把愛找回來》，走在信義威秀的廣場上，寒風刺骨，但是心花開了，凜冽的風聲頓時也有了像是詩歌吹過心靈的震撼，因而更加美甜。