作家電影的主角是不是一定要比作家本人更美麗？形象要更放大呢？

閱讀作家的作品，基本上是心智的運算與心靈的感動，每個人得以在自己心田完成工程建構；要把作家的傳記故事搬上銀幕，除了真心喜歡與虔心感動的要素之外，則多了商業運算，因為那是勞師動眾，仰仗群體之力，又耗費金錢的結果。

作家傳記上銀幕，有四點是在拍攝前就考慮清楚的：生平事跡夠不夠傳奇？知名度夠不夠響亮？銷售數量驚不驚人？作家長相有沒魅力？這四點的綜合考量，說穿了一句話，就是在問這四者的組合究竟能不能吸引讀者？

華文小說作家的傳記登上大小銀幕，張愛玲首屈一指，關鍵當然在於她的文采粲然，小說風行數十年，出身官侯豪門，又嫁給了漢奸政府的高官，繼而流徙海外，曲折顛波的生命經歷，一如她的筆下人物，於是先有嚴浩執導，三毛執筆的《滾滾紅塵》，繼而又有丁亞民執導，王蕙玲編劇的《她自海上來》，電影由林青霞擔綱，還當選金馬影后，電視由劉若英主演，亦有不俗佳評。

至於西洋作家則有《第三情（Henry and June）》刻畫特立獨行的亨利．米勒（Henry Miller）傳奇，可惜此公童山濯濯，外型毫不討喜，即使玩世不恭的情色場面，也拍得太過狂妄而少了美感；其他諸如以薩德侯爵為主角的《鵝毛筆（Quills）》也還是以奇人怪事及情色禁忌作為主要訴求，聳動有餘，作家本人風流卻很難擊中觀眾的心；廣獲好評的《莎翁情史（Shakespeare In Love）》，重點卻不在莎士比亞身上，而是帶給他靈感，得以寫作「羅密歐與茱麗葉」的愛情繆思Viola (由葛妮絲．派特蘿（Gwyneth Paltrow)飾演)。

倒是《時時刻刻（Hours）》努力從作家、讀者及小說人物三個面向來切入女作家伍爾芙（Virginia Woolf）的心靈與文字，妮可．基嫚( Nicole Kidman )在茱莉安．摩爾( Julianne Moore )及梅莉．史翠普( Meryl Streep )的襯托下，得能奧斯卡封后，成了眾望所歸的結果；2007年的《珍愛來臨（Becoming Jane）》則是女作家傳記電影的最新一章，主人翁是廣受喜愛的英國女作家珍．奧斯汀（Jane Austen），由當紅女星安．海瑟薇(Anne Hathaway)擔綱詮釋，要揭開她的《傲慢與偏見》何以會那麼膾炙人口？因為字字皆血淚，只有愛過，傷過，才能刻骨銘心。

林青霞擔和劉若英的外型像不像張愛玲，不是重點，氣質像不像，也不是大問題，真的要找到一位既是瘦質娉婷，又有臨水照花氣質的女星來擔綱，也不是太難，難的是觀眾為何要花錢買票捧場？演員要比張愛玲更美，形象更大，魅力更大，才是商業運作時最重要的考量，形似與神似部份，都可以靠美術、攝影、場面調度和劇本功力來補強的，觀眾不能一眼就喜歡女演員代言的作家角色，一看就認同演員的肉身靈氣，再大牌的作家故事，就少了影像對話的空間了。

《珍愛來臨》拍完之後，不少文學愛好者都說女主角安．海瑟薇遠比珍．奧斯汀高大壯碩，外型也美豔太過，不像是每天沈浸在文字創作的閨秀，其實，這些挑剔的言詞也就正是《珍愛來臨》最大的商業賣點：安．海瑟薇。

首先，她外型甜美又討喜；其次，她的古裝扮相韻味不凡；第三，她的眉宇另有不受命運羈絆的叛逆與倔強；第四，則是她面對愛情時的迷惘，柔軟有致…最後當然是《珍愛來臨》中的劇情鎖定她一輩子唯一的一次戀情，對照《傲慢與偏見》的小說情節，讓作家的文字與自身的情海波濤有了按圖索驥與對號入座的趣味。

就算不是珍．奧斯汀的傳記故事，《珍愛來臨》中安．海瑟薇經歷的愛情波濤也是一齣珍．奧斯汀筆下的男女羅曼史傳奇，分享她的悲歡際遇，感受她的一顰一笑，就讓看電影多添了讀書溫故的趣味，也許就會有更多人好奇珍．奧斯汀的故事，更想重看《傲慢與偏見》或《理性與感性》了。

前提是如果主角不是安．海瑟薇，你的觀影濃度還會這麼強烈嗎？你還會心甘情願掏錢買票嗎？這句問號的背後就是電影商業運算機制的精打細算。