2007-09-07 14:45:33藍色俄羅斯
0907寶島曼波：生命的長河
2007年9月7日凌晨一點51分的規模6.6大地震，把很多台灣人從夢中驚醒，1999年的921大地震則是清晨1時47分發生的，時間只相差四分鐘，規模7.3當然比6.6嚴重許多，但是夜半驚醒的惶恐難安感受，卻是相近的。
在這種記憶猶新的心境下，重新面對台灣紀錄片工作者黃淑梅拍攝的《寶島曼波》，感概或許更深。
921震災災區遼闊，很難做到宏觀的全面概括，守住一個村莊，追蹤震災後的事件與人性轉折，就是《寶島曼波》的拍攝手法，黃淑梅選擇的重點是南投縣中寮鄉清水村12鄰的20戶居民，把「清水村遷鄰案」做主軸，鏡頭就在台灣人的靭性以及官僚的做事態度上往還來去，跳出了一齣讓人歎息的曼波舞。
黃淑梅從1999年開始守候災區前後拍下了520小時的影像，先完成了一部長達5小時40分的三集紀錄片《在中寮相遇》，最後又提煉出145分鐘的《寶島曼波》，她的工作時間長達八年，卻實踐了紀錄片工作者紀錄生命的夢想與現實，我沒看過《在中寮相遇》，今天只能談我在台北電影節看過的《寶島曼波》。
平心而論，145分鐘的《寶島曼波》影片有點長，敘事有點繁瑣，內容不乏挫敗的人生無奈，但是一旦膠片開始轉動，觀眾卻絲毫不覺得時間漫長。焦點明確，生命力四射，其實是《寶島曼波》最強烈的風格，黃淑梅的鏡頭聚焦讓921的後續餘震，擺盪在人生夢想和現實困頓的兩端，讓台灣人的特質得以更放大顯現。
在這種記憶猶新的心境下，重新面對台灣紀錄片工作者黃淑梅拍攝的《寶島曼波》，感概或許更深。
921震災災區遼闊，很難做到宏觀的全面概括，守住一個村莊，追蹤震災後的事件與人性轉折，就是《寶島曼波》的拍攝手法，黃淑梅選擇的重點是南投縣中寮鄉清水村12鄰的20戶居民，把「清水村遷鄰案」做主軸，鏡頭就在台灣人的靭性以及官僚的做事態度上往還來去，跳出了一齣讓人歎息的曼波舞。
黃淑梅從1999年開始守候災區前後拍下了520小時的影像，先完成了一部長達5小時40分的三集紀錄片《在中寮相遇》，最後又提煉出145分鐘的《寶島曼波》，她的工作時間長達八年，卻實踐了紀錄片工作者紀錄生命的夢想與現實，我沒看過《在中寮相遇》，今天只能談我在台北電影節看過的《寶島曼波》。
平心而論，145分鐘的《寶島曼波》影片有點長，敘事有點繁瑣，內容不乏挫敗的人生無奈，但是一旦膠片開始轉動，觀眾卻絲毫不覺得時間漫長。焦點明確，生命力四射，其實是《寶島曼波》最強烈的風格，黃淑梅的鏡頭聚焦讓921的後續餘震，擺盪在人生夢想和現實困頓的兩端，讓台灣人的特質得以更放大顯現。
地震紀錄片的內容不外災情、救災和重建，新聞媒體偏好災鴻遍野的慘狀，救災物質的人性救援以及家園重建的光鮮收割，但因多數媒體都只是蜻蜓點水、浮光掠影地掃過災難現場，唯有記錄片工作者的長期守候及細緻解剖，才可以讓人看清更多的真實。
災民痛失家園是《寶島曼波》必要的寫真，他們忍痛挺直腰桿的蹣跚身影，更是影片膠捲繼續滾動的主軸，一旦找到關鍵人物，影片自然就有了生命力。拍攝過程中，黃淑梅認識了不少災民，她選擇的主角是清水村自救會主委許清波做主角，一方面是因為他有著台灣人憨厚樂觀的天性，看著他手持鐮刀在潮濕又泥濘林間採割香蕉，計算著一斤只有三元的微薄蠅利，卻還擔心颱風一來恐怕價錢還要下滑的市況，台灣農民欲求不多的低度生活指數，以及安之如飴的生命態度即已躍然銀幕；另一方面，透過他和官府往還，爭取搬村重建的過程，從渾然不懂法律與建築，到開始摸索碰壁，只能用時間和尊嚴據理力爭，許清波有怒不憤，有哀卻不悲的渺小身影，對照各行其是，卻又反覆不定的建商與官吏的行事風格，卻也更突顯了災民對抗命運的生命靭度。
清水村12鄰的居民僅有區區20戶，人不多，從山上遷到山腳的遷鄰記，路亦不長，卻要耗時四年半才能完成，居民經歷的漫長折磨與煎熬是外人難以想像的，從家園的崩毀，生計的失落，土地的尋覓，法令的限制，家園的規畫，官僚的反覆，施工的草率與反覆，讓美麗的生態工法模型成了落差十米的坡坎，讓夯實工法爆發了安危疑慮，看不下去的記者拔刀相助…人性的良善美醜都在四年半的重建工程中畢現無遺，面對如此繁瑣、複雜與龐大的工程，堅持與等待成了《寶島曼波》底層最紮實的人性觀察。
從廢墟到新家，《寶島曼波》在時間的縱線上記載了清水村的悲歡故事；從爭取到爭吵，《寶島曼波》在時間的橫線上刻畫了清水村遷村重建的不可思議歷程。清水村的重建完成是諸多921重建工程的一則小故事而已，不管官僚如何吹噓收割，房子是清水村民的房子，生活是他們的生活，唯有透過《寶島曼波》，我們才知道一牆一瓦是在那樣混亂的情況下「打拚」出來的，長年守候的紀錄片超越了新聞的膚淺與草率，《寶島曼波》因而有了時代與人生的手痕。
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《寶島曼波》九月份 放映場次
全部場次 均免費入場
台北場--2007.9.15( 六) 晚上 7 ：00~10 ： 00
台北誠品敦南店 （仁愛圓環） B2視聽室
地址：台北市敦化南路一段 245號 B2（新光大樓）
新竹場--2007.9.16( 日) 下午 1 ： 30~5 ：00
新竹市影像博物館 ＊鐵馬影展
地址：新竹市中正路 65號 電話： 03-5285840
台南場-- 2007.9.22( 六) 下午 2 ：00~5 ： 30
成功大學醫學中心 第三講堂
地址：台南市勝利路 138 號 電話： 06-2353535
高雄場--2007.9.29( 六) 下午 1 ： 30~5 ：00
國立科學工藝博物館（階梯教室 103）
地址：高雄市三民區九如一路 797號 電話： 07-3800089
台中場--2007.9.30 ( 日) 下午 1 ： 30~5 ：00
國立自然科學博物館（立體劇場 藍廳）
地址：台中市館前路 1號 電話： 04-3226940
十月份 放映場次
台南場--2007.10.20 （六）下午2 ： 30~5 ： 30
台南 誠品書店 B2藝文空間
地址：台南市長榮路一段 181號 電話： 06-2083977
屏東場--2007.10.27 （六）下午2 ： 00~5:00
屏東 誠品書店（太平洋百貨七樓）
地址：屏東市中正路 72號 7樓 文化教室
電話： 087-651699
※ 全部場次 均免費入場（開演 15分鐘後 禁止入場）
災民痛失家園是《寶島曼波》必要的寫真，他們忍痛挺直腰桿的蹣跚身影，更是影片膠捲繼續滾動的主軸，一旦找到關鍵人物，影片自然就有了生命力。拍攝過程中，黃淑梅認識了不少災民，她選擇的主角是清水村自救會主委許清波做主角，一方面是因為他有著台灣人憨厚樂觀的天性，看著他手持鐮刀在潮濕又泥濘林間採割香蕉，計算著一斤只有三元的微薄蠅利，卻還擔心颱風一來恐怕價錢還要下滑的市況，台灣農民欲求不多的低度生活指數，以及安之如飴的生命態度即已躍然銀幕；另一方面，透過他和官府往還，爭取搬村重建的過程，從渾然不懂法律與建築，到開始摸索碰壁，只能用時間和尊嚴據理力爭，許清波有怒不憤，有哀卻不悲的渺小身影，對照各行其是，卻又反覆不定的建商與官吏的行事風格，卻也更突顯了災民對抗命運的生命靭度。
清水村12鄰的居民僅有區區20戶，人不多，從山上遷到山腳的遷鄰記，路亦不長，卻要耗時四年半才能完成，居民經歷的漫長折磨與煎熬是外人難以想像的，從家園的崩毀，生計的失落，土地的尋覓，法令的限制，家園的規畫，官僚的反覆，施工的草率與反覆，讓美麗的生態工法模型成了落差十米的坡坎，讓夯實工法爆發了安危疑慮，看不下去的記者拔刀相助…人性的良善美醜都在四年半的重建工程中畢現無遺，面對如此繁瑣、複雜與龐大的工程，堅持與等待成了《寶島曼波》底層最紮實的人性觀察。
從廢墟到新家，《寶島曼波》在時間的縱線上記載了清水村的悲歡故事；從爭取到爭吵，《寶島曼波》在時間的橫線上刻畫了清水村遷村重建的不可思議歷程。清水村的重建完成是諸多921重建工程的一則小故事而已，不管官僚如何吹噓收割，房子是清水村民的房子，生活是他們的生活，唯有透過《寶島曼波》，我們才知道一牆一瓦是在那樣混亂的情況下「打拚」出來的，長年守候的紀錄片超越了新聞的膚淺與草率，《寶島曼波》因而有了時代與人生的手痕。
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《寶島曼波》九月份 放映場次
全部場次 均免費入場
台北場--2007.9.15( 六) 晚上 7 ：00~10 ： 00
台北誠品敦南店 （仁愛圓環） B2視聽室
地址：台北市敦化南路一段 245號 B2（新光大樓）
新竹場--2007.9.16( 日) 下午 1 ： 30~5 ：00
新竹市影像博物館 ＊鐵馬影展
地址：新竹市中正路 65號 電話： 03-5285840
台南場-- 2007.9.22( 六) 下午 2 ：00~5 ： 30
成功大學醫學中心 第三講堂
地址：台南市勝利路 138 號 電話： 06-2353535
高雄場--2007.9.29( 六) 下午 1 ： 30~5 ：00
國立科學工藝博物館（階梯教室 103）
地址：高雄市三民區九如一路 797號 電話： 07-3800089
台中場--2007.9.30 ( 日) 下午 1 ： 30~5 ：00
國立自然科學博物館（立體劇場 藍廳）
地址：台中市館前路 1號 電話： 04-3226940
十月份 放映場次
台南場--2007.10.20 （六）下午2 ： 30~5 ： 30
台南 誠品書店 B2藝文空間
地址：台南市長榮路一段 181號 電話： 06-2083977
屏東場--2007.10.27 （六）下午2 ： 00~5:00
屏東 誠品書店（太平洋百貨七樓）
地址：屏東市中正路 72號 7樓 文化教室
電話： 087-651699
※ 全部場次 均免費入場（開演 15分鐘後 禁止入場）
藍師兄
我看過"在中寮相遇"記錄片
內容差不多接近你這裏提到的寶島曼波的加長版
對當官的高高在上事不關己的那種嘴臉
感受特別深刻
因為自己也是在公部門裏的小螺絲一顆
可是
我一直在想
對921 我們能作的到底有多少
或者 更深入地問 一部記錄片能作多少
在台灣看過這些記錄片的人口怕是不多
看過片後 無力與感動都有
可是 沒能幫忙改變什麼
穀賤傷民 到今年都還是一樣
官僚老大 也不曾因為換人作作看而有不同
還有 我覺得看這類的記錄片
心裏都會激動很久
記錄片有沒有比較快樂的面向
不知美國911之後 是用什麼方式去記錄他們那一段的傷痛
版主回應
電影或許不能改變當下人生，卻可能在未來產生一定的影響，
不做，一切就被時間淹沒了，
做了，就能留下不一樣的生命印痕。 2007-09-11 15:49:08
禮拜天(9/16)剛去影資看最後一場的「寶島曼波」，坦白說，我不很喜歡，因為在下(一個紀錄片狂熱者)認為紀錄片的導演，有需要維持她身為導演的公正理性客觀立場，紀實之物(除非用DV或針孔，在被攝者不知情下拍攝，否則很難完全記錄實情，因為他們都知道攝影機or攝影者視角的存在。)應要做一面鏡子，把記錄下的事實留給觀眾判斷，而非因被不公不義激起情緒，甚至和當事人(包括村民、監工及建築師團隊)一起質問官員，似有球員兼裁判的疑慮。
寫實主義到底要走向窺視者或旁觀者的角度，選擇權還是要看個人吧！
信念情報種子化實則百年大計，難以一蹴可幾，但在改變整個制度之前，先想像：「當我們有一天真的坐上了那個位置，是否也會做出同樣的方法及抉擇？」
當然還是有收穫的，看完這部電影後第一件事就是打電話給在下一個親友(他是公務人員)，說：「我們的確需要政府改造。」(p.s.「政府改造」乃一專業名詞)
最後還是謝謝藍先生的幫忙，雖然覺得高雄電影圖書館免費有點惋惜(總不能要我為幾千塊跑去吧！)，但看到場次表...
還是決定在台北看。