《紅路（Red Road）》的電影片名或許不會吸引你多看兩眼，但是只要看了前兩分鐘的電影片段，你就會陷入《紅路》的魔法世界中了。

《紅路》的魔力在於兩個女人，一位是第一次執導劇情長片的女導演安德莉雅．阿諾德（Andrea Arnold），另一位則是女主角凱特．狄基（Kate Dicki）。凱特用憂傷的氣質擄獲觀眾的眼睛，安德莉雅用節奏和影像捉住觀眾的心。

凱特並不美麗，但是很有韻味，《紅路》的開場就是身穿公僕制服的她正仔細看著二三十台監視器畫面，蒐尋著蘇格蘭格拉斯哥市（Glasgow）的街道角落是不是有任何急難或暴力事件發生，那是個很私密、很安靜的工作空間，沒有聲音，只有畫面，可以放大，可以調整角度，可以追蹤連結，一切就要靠她的專業判斷來預防犯罪和急難救助。

空間的寂靜，讓畫面上的人生私密出現了更引人關注的磁力，畫面的變化，隱約透露著一種有事即將發生的不祥氣息，擅長用影像敘事的安德莉雅．阿諾德靠著開場畫面，就讓觀眾上鈎，開始進入凱特．狄基飾演的女主角賈姬的心靈世界中。

剛開始，你難免以為《紅路》的監視器人生像是《竊聽風暴》中的秘密警察，不然就是喬治．歐威爾筆下「1984」的老大哥噩夢再現人生，事實上，看著賈姬從一椿街頭男子疑似正在牆邊性侵害街頭女子，然後又發現其實那是一場你情我願的性交易，再到她竟然認識這位男子克萊德（由影星Tony Curran飾演），賈姬進而跟監追蹤他，甚至找上他的公寓，都讓人誤以為這又是一部公僕濫用權力遂行私欲的電影。

不是的，這樣的開場，只是一盤開胃前菜，用懸疑與驚悚吊足觀眾的興趣與胃口後，安德莉雅．阿諾德才要開始講述一則詮釋報復與寬恕的人間悲劇。

賈姬不苟言笑，乍看之下真似冷酷的秘密警察，使得她下班後的跟監行為更添三分恐怖張力，但是隨著劇情開展，觀眾才發現其實她是有顆菩薩心腸的靈魂受傷女子：她參加了小姑的婚禮，卻無法面對自己的公公，只能窩在牆角一隅；如果因為她一時疏忽，導致市民受傷，她會自責；看著多情的狗主人不忍愛犬重病，細心檢視狗大便時，她會站到他身邊，想要助他一臂之力…正因為如此，既然克萊德不認識她，為什麼她卻要跟蹤克萊德？賈姬會被他的行為撩動情欲，為什麼卻又想設局陷害他，讓他以性侵害罪送進監牢？種種好奇的疑問，就成為籠罩在觀眾心頭的謎團，建構了賈姬世界的神秘氣質。

其實，她的行為都因為恨，都緣自於想要報復，原來，克萊德曾經駕車失控害死了賈姬生命中最親近的人，幽避在安靜的私密空間中，原本是賈姬舔拭傷口的療傷空間，一直要到克萊德假釋出獄，成為她從監視器中發現的嫌疑犯對像時 ，她才明白自己的傷口還在淌血，報復，因而成為她開給自己的療傷處方。

第一次挑大梁演主角的凱特．狄基，若有所思的雙眼一直透露著自己靈魂深處有著不可告人的秘密，她的已婚長官貪戀著她的胴體，卻只顧自著發洩，未能填飽餵養 她的寂寞，復仇火苗一旦點燃開來，應該燎原成災的情境，卻又處處透露著不可思議的詭異氣氛，安德莉雅．阿諾德就用她細膩的筆觸，讓我們看到了一位受傷女人 憤怒又饑渴的矛盾情緒，糾纏難分的憂鬱與熱情，神秘又瞬息萬變的心念電轉，就成為賈姬最迷人的風韻了。

猜不透結局，是《紅路》的迷人魔法之一，精準控制的低調美學，不但沒有降低全片的戲劇張力，反而更強化了電影的懸疑氣氛，再加上絲絲入扣的演技功力，更讓「女人心海底針」的神秘韻味貫穿全片，《紅路》在去年的坎城影展上輸給議題聳動的《吹動大麥的風》，只獲得評審團獎，其實一點無損於該片的藝術成就，因為《紅路》中的人生故事既讓人痛心，又有讓人願意一再回味的魅力，就像片尾時，狗主人牽著新狗漂亮上街，音樂響起，人生亮麗了起來，生命在下一個街角轉彎處就會有不同的風景，觀眾的歎息其實是愉悅又滿足的。