圖說：義大利政府日前才在羅馬贈勳給西班牙導演阿莫多瓦，但是西班牙戲院卻在周一罷工，批評電影法保護本國電影的新規定，因為西班牙人對西國電影沒興趣。（圖片取材自路透社）
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今天在外電上看到一則報導，西班牙影迷如果想要在本月十八日去看電影，會意外發現九成以上的戲院全都停業了。

不是西班牙的電影事業全面崩盤了，全西班牙約有4,000家戲院，生意都還不錯，但是其中的3,770戲院卻寧願停業一天，冒著損失一百萬歐元（大約四千四百萬台幣）收入的危機，選擇在星期一歇業一天，目的是要抗議最新的電影配額制度，強迫西班牙的電影院要提高本國電影或者歐洲電影的放映比率，也就是每演四部電影後就得映演一部西班牙或歐洲電影，這項措施等於是西班牙的戲院每天都得映演一部西班牙或歐洲電影。

主導這項政策的西班牙文化部長卡門．卡渥表示：「政府立法的目的是要支持本國的電影工業，這項措施並不是西班牙獨創的，歐洲其他國家也有類似的作法。」

但是戲院業者並不認同這項作法，不是他們不愛國，而是西班牙戲院聯盟理事長Rafael Alvero就說：「西班牙電影根本不能吸引觀眾上門，演西班牙電影的戲院保証門可羅雀，根本就是演一場賠一場。」因此就選擇在觀影人數最少的星期一全面罷工，從馬德里到安達魯西亞，九成五的戲院都罷工一天，加泰隆尼亞省的戲院也有九成停業一天，加利西亞和巴萊爾群島的戲院罷工家數也多達八成五。

西班牙人不愛看西班牙電影嗎？台灣人不是很迷戀阿莫多瓦的電影嗎？但是除了阿莫多瓦之外，我們還可以唸出幾位西班牙導演的名字？我們每年看過三部以上的西班牙電影嗎？以台北市的票房營收為例， 2005年，亞歷阿曼巴卡執導的《點燃生命之海（The Sea Inside）》只賣出了105萬票房，阿莫多瓦的《壞教慾（Bad Education）》則是219萬元；2006年，卡洛斯．索拉(Carlos Saura)執導的《嚮舞（Iberia）》在台北市只賣出了85萬票房，阿莫多瓦的《玩美女人（Volver）》則是創下了還不錯的450萬票房，這些數字明白地告訴我們：受到知識份子喜歡的西班牙名片，在電影市場的吸引力一直屬於小眾，不是強勢的主流商品。

或許你要問：「西班牙戲院罷工的這個消息和台灣人有什麼關係？」一則連中央社都沒有譯介的外電消息，為什麼台灣的報紙或媒體要目光轉向西南歐？

1998年，台灣的公共電視曾經舉辦了一項華山論壇活動，探討台灣電影存亡絕續議題，其中，台灣加入WTO後，台灣新聞局全面取消好萊塢電影配額及映演拷貝限制的措施，導致好萊塢電影長趨直入，壟斷了所有的戲院和映演檔期，導致長期以來經營台灣和香港電影的國片院線全面崩盤，戲院不願意演國片，國片產量也因而銳減，新聞局的作法被認為是迎合美國人，犧牲了台灣電影利益，因而備受批評，與會學者和影人都不約提到南韓影人剃光頭上街頭抗爭的往事，推崇後來南韓堅持的保護政策，不但保住了南韓影視文化的血脈，也帶動起了一波橫掃亞洲的韓流風。

南韓人靠著抗爭打敗了好萊塢，爭取到了外片配額和本國電影上映次數的保障，台灣影人不會激烈抗爭，開完華山論壇，放了無關痛癢的一點砲之後，官員繼續做官，就算後來頒布了「國片院線」政策，要提供連續映演單一國片七日以上的戲院一些補助，也對台灣電影產業發揮不了什麼振衰起蔽的功能，台灣人很健忘，這段九年前的往事，已經沒有多少人記得了。

不過，韓國的電影景氣也有漲跌起伏，中央社記者姜遠珍六月十五日從首爾發出了一封專電指出：據「韓國映畫（電影）振興委員會」的一項調查顯示，今（2007）年前五個月，首爾地區電影觀眾人數，觀看韓國電影的人數為837萬4599人，較去年同期的1279萬8827人，減少了34.6%；外國影片觀眾為1034萬9714人，比去年同期的862萬3838人，增加了20%。調查同時顯示，南韓看電影的人次也比去年同期減少了12.6%。

去年前五個月，南韓國產和外國影片市場佔有率，分別為59.7%和40.3%，而今年同期，國產和外國影片，則分別佔百分之44.6%和55.4%。」

這則新聞明白說明了，國家有再完善的保護政策也未必能救得了電影產業，電影產業只有拍出好作品，吸引觀眾走進戲院才是自立自強的唯一方法。韓流再強，如果不能持續拍出精彩作品，觀眾還是會流失的。

但是如果國家完全放任，沒有任何保護措施，市場極小的本土電影卻是可能加速滅亡的，台灣電影人在1998年的大聲疾呼，至少刺激出一點保護措施，但是台灣電影的未來卻還是得靠創作者的，有明星，有好題材，說得出好故事，觀眾會用行動來支持的。