白居易在《琵琶行》中寫過的名句：「同是天涯淪落人，相逢何必曾相識？」適用在南韓導演許秦豪執導作品《外出（April Snow）》中的裴勇俊與孫藝珍。

只因為他們同是天涯傷心人。

《外出》的劇情從一場車禍展開，裴勇俊飾演的燈光師匆匆放下演唱會的工作趕往醫院，因為太太出了車禍，她乘坐的車子撞死了人，肇事的一男一女都已暈迷了過去，醫院手術室外等候的是男人的太太孫藝珍和女人的先生裴勇俊，許秦豪的鏡頭把裴孫兩人壓逼到手術室外牆右下角的十分之一位置，用巨大的空無映照他們兩人的渺小與無助，因為，他們直到那一刻才知道生命中最親近的人另外有親密伴侶。

追查真相是人情之常，可是裴勇俊與孫藝珍查知的真相卻讓他們備感羞辱與挫折：在妻子與情人的合影中，裴勇俊發覺自己不曾給過妻子這麼多的滿足；從先生與情婦的手機簡訊中，孫藝珍發覺先生的心竟然如此飛揚。

病榻上的人面臨著肉體的巨大創痛，照顧他們的人卻面臨著精神和心靈上的雙重折磨與煎熬，第一重是假象剝落，真相浮現的痛，第二重則是意識清醒的兩位無辜者無處哭訴也就算了，偏偏還要淚眼相對，硬著頭皮來解決刑事筆錄、死者靈前祭悼等善後雜事，丟臉受氣又惹人嫌，卻連找個人出氣的空間都沒有。

《外出》的劇情發展就是從活者的煎熬上發展開來的，兩位無辜受害者先是震驚、繼而憤怒、卻又無奈，孫藝珍先到病床旁看著情敵的長相，思索著丈夫何以對這樣的女人癡迷，然後就是裴勇俊坐到孫藝珍身旁，感受著和自己太太有情緣的男人到底有多大能耐，所有的苦，都只能鬱悶在心，也因此才有了「同是天涯淪落人」的感慨，卻也因而有了「相逢就要來相識」的逆轉。

孫藝珍和裴勇俊的關係是先「相憐」、「相知」才「相惜」。

原本，孫藝珍說：「我們乾脆也來一場外遇，氣死他們。」或許可能是氣話，然而話才出口，兩人潛藏在心的「報復」與「喜愛」之情，卻有如兩道閃電，照亮了他們的潛意識，加上天氣又從飄雪的四月進入了窗簾飄搖的五月小陽春，他們的關係因而進入了「罪與罰」的矛盾交織。

原本，他們以為「外遇」只是報復性的「懲罰」，偏偏就在近距離的肉身交纏中，所有的碰觸都像是嚐試禁果的「罪」，有甜蜜、有歡愉，也有偷情的快感，而且有了相見恨晚的惆悵，偏偏那款滋味卻又有合乎情理，卻違法理的扞挌，才試圖認真面對，昏迷的妻子卻醒了；才要伸展手腳，昏迷的丈夫卻過世了。

一死一生，四角難題缺了一角，卻更難解開，看著裴勇俊細心餵食妻子，孫藝珍卻有了第三者的尷尬，好不容易要真誠交心，了又怕被裴勇俊家人發覺，他們才剛萌芽的愛情因而像極了被四月雪壓蓋的春泥。

緩慢是南韓導演許秦豪作品的特色，從《春逝》到《外出》，電影中人都是默默咀嚼著自己破碎又不完全的感情，細緻又委婉的感情筆觸就伴隨著緩慢的電影步調緩緩舒捲開來，耐著性子看完全片，宛如一位癡情男子正在「低眉信手續續彈，說盡心中無限事」，這樣的電影需要心中有夢的人才能慢慢回味的。