2006-07-04 18:26:12藍色俄羅斯
20060703:日耳曼精靈
比利時有個法蘭德斯電影節,以推廣電影音樂為重點,今年要把終身成就獎頒給德國大師彼爾.拉本。
因為王家衛的關係,台灣年輕影迷從《2046》和《愛神─手》中,聽見了德國有位作曲家彼爾.拉本(Peer Raben)的音樂魅力。
因為王家衛的關係,彼爾.拉本的作品再度成為歐洲影迷的焦點,想起了他曾經是德國知名導演法斯賓達的長期合作夥伴,電影音樂界的年度盛事,今年十月十四日在比利時根特舉行的第六屆世界電影音樂獎(World Soundtrack Awards),就要頒發終身成就獎給彼爾.拉本。
王家衛是位大量聽音樂的人,他喜歡的音樂都可能轉化成為新片的音樂能量,不是他在《花樣年華》中推介梅林茂,也許這位日本作曲家的第二春不會來的這麼快呢(他不但因為《慌心假期》的電影歌曲得到了金馬獎,也爭取到《周渔的火車》、《十面埋伏》和《忘不了》等片的配樂機會,再又因為《2046》和彼爾.拉本分享了金馬獎電影配樂獎)。
彼爾.拉本六0年代走紅影壇的時候,王家衛還是個小學生呢,雖然新世代的影迷是受到王家衛的點選才驚遇彼爾的音樂風采,但若說王家衛曾經受他的音樂啟蒙,可能更加妥當。
因為王家衛的關係,台灣年輕影迷從《2046》和《愛神─手》中,聽見了德國有位作曲家彼爾.拉本(Peer Raben)的音樂魅力。
因為王家衛的關係,彼爾.拉本的作品再度成為歐洲影迷的焦點,想起了他曾經是德國知名導演法斯賓達的長期合作夥伴,電影音樂界的年度盛事,今年十月十四日在比利時根特舉行的第六屆世界電影音樂獎(World Soundtrack Awards),就要頒發終身成就獎給彼爾.拉本。
王家衛是位大量聽音樂的人,他喜歡的音樂都可能轉化成為新片的音樂能量,不是他在《花樣年華》中推介梅林茂,也許這位日本作曲家的第二春不會來的這麼快呢(他不但因為《慌心假期》的電影歌曲得到了金馬獎,也爭取到《周渔的火車》、《十面埋伏》和《忘不了》等片的配樂機會,再又因為《2046》和彼爾.拉本分享了金馬獎電影配樂獎)。
彼爾.拉本六0年代走紅影壇的時候,王家衛還是個小學生呢,雖然新世代的影迷是受到王家衛的點選才驚遇彼爾的音樂風采,但若說王家衛曾經受他的音樂啟蒙,可能更加妥當。
十年前,台灣唱片界曾經出版過一張法斯賓德的電影音樂專輯,裡頭的多數音樂都是出自彼爾.拉本的手筆,從《瑪麗布朗的婚姻》、《中國輪盤》、《霧港水手》到《亞歷山大廣場》,曲曲皆有深情,音樂出現時,就是欲望與氣質對話的美麗時光,每年柏林影展舉行時樂隊演奏的主題樂章也是他的作品(法國坎城影展則是採用聖賞的《動物狂歡節─水族館》)。面對這樣的傳奇人物,法蘭德斯電影節即時頒發終身成就獎給六十七歲的彼爾,確屬實至名歸的(因為連王家衛都說當初都怕彼爾年紀大了,不能再像以前那樣把全部精力都泡製在電影音樂上,所以邀請大師跨刀配樂時,就特地情商他將替法斯賓達生前最後一部電影《霧港水手》所寫的主題樂曲「the Tears of the Lady」,轉化成「Dark Chariot」這首樂曲。)
到彼爾拉本的網站上去看,你一定可以看到他把自己在21世紀的得獎獎座都製成圖檔,可惜的是香港金像獎有圖,台北金馬獎卻只有一行得獎紀錄的文字,卻沒有圖檔,再度証明了台灣人年年辦影展,但是真的很不懂得做宣傳(金馬獎執委會的辦事人員,可不可以主動寄個圖檔給彼爾的網站,請工作人員將圖檔黏貼上去呢?)
彼爾.拉本曾經替法斯賓達的二十五部電影負責音樂內容,彼爾曾經用「合奏音樂」來形容他和法斯賓達的合作關係,在法斯賓達電影原聲帶精選輯序言,彼爾就曾經這樣寫著:「法斯賓達的鏡頭運動就像在跳芭蕾,演員的肢體動作則像踩在音樂旋律中進退,有時候甚至光影的運用都是演唱的人聲,音樂其實也是他的一種畫面呈現。」讀著自己翻譯過的舊文章,我的耳畔,好像又響起了《2046》的樂章了…。
到彼爾拉本的網站上去看,你一定可以看到他把自己在21世紀的得獎獎座都製成圖檔,可惜的是香港金像獎有圖,台北金馬獎卻只有一行得獎紀錄的文字,卻沒有圖檔,再度証明了台灣人年年辦影展,但是真的很不懂得做宣傳(金馬獎執委會的辦事人員,可不可以主動寄個圖檔給彼爾的網站,請工作人員將圖檔黏貼上去呢?)
彼爾.拉本曾經替法斯賓達的二十五部電影負責音樂內容,彼爾曾經用「合奏音樂」來形容他和法斯賓達的合作關係,在法斯賓達電影原聲帶精選輯序言,彼爾就曾經這樣寫著:「法斯賓達的鏡頭運動就像在跳芭蕾,演員的肢體動作則像踩在音樂旋律中進退,有時候甚至光影的運用都是演唱的人聲,音樂其實也是他的一種畫面呈現。」讀著自己翻譯過的舊文章,我的耳畔,好像又響起了《2046》的樂章了…。
我沒有看過此電影,不知是否好看