2005-11-17 18:37:08藍色俄羅斯
20051117：寫信的女人
有人暗戀你，你快樂嗎？你暗爽嗎？你不堪其擾嗎？
每個人的反應各不同，然而，不論你的反應是什麼，都會顯示你與眾不同的人格特質，對愛情的憧憬，以及生命責任的自我期許。
影星比爾．莫瑞在《愛情，不用尋找》中，接到一位陌生女子的來信，告訴他有一位從未見過面的兒子，比爾的生命重心與生活秩序因而顛覆大亂。
影星姜文則在《一個陌生女子的來信》中，接到一位陌生女子的來信，他花了八十分鐘的時間才讀完這封信，這才知道曾經有一位女郎，從十三歲時就開始暗戀他，十八歲時有過一夜恩情，甚至為他懷了孩子，還不惜遠走四川獨力生下孩子，但是姜文只是無情的流水，面對一叢叢的落花，沒有真心的憐惜，甚至八年後再相逢，即使有過露水姻緣的肌膚之親，依舊是相見而不相識，直到孩子遽逝，她也無意再在人世逼留，才會在臨死之前，寫下她悲痛至極的單戀心曲。
《一個陌生女子的來信》是中國女導演徐靜蕾自編自導又自演的電影，先在去年於西班牙的聖莎巴斯提恩獲得最佳導演獎，繼而又在中國的第十四屆金雞百花獎獲得了最佳攝影獎（台灣攝影家李屏賓）和美術獎（曹久平）。在國際影展獲大獎，確實出人意外了些，攝影和美術的獲獎則是相當準確地反應出影片的藝術成就。
很多演員都有演而優則導的夢想，徐靜蕾可以算是中國影壇繼姜文之後，比較受人注意的演員導演，她早在二十歲時，就主演了電視劇《一場風花雪月的事》成了偶像紅星，五年後更被中國媒體將她與章子怡、趙薇和周迅一起封為「四小花旦」，但是她一直覺得只演戲「已經不能滿足我的一些想法了」，於是徐靜蕾就堅持要走上導演這一行，2003年完成了處女作《我和爸爸》，雖然她一再聲稱自己根本不懂得分鏡頭，一切都是在拍片現場瞎摸索，但是她就以該片獲得了第12屆百花獎最佳女演員和導演處女作獎；《一個陌生女子的來信》則是她第二次當導演的作品了。
不以得獎成敗論英雄，《一個陌生女子的來信》基本上是一部可以吸引你的電影，全片其實只講了兩個故事，一個是根據褚威格的原著小說「一位陌生女子的來信」詮釋一個只能隱藏在女人內心的愛情控訴；另外一個則是北京的故事，城市的變遷與滄桑。
華人電影硬要改變洋人小說，基本上就會面對水土不服的先天障礙，徐靜蕾就坦承說：「原先想把這個故事直接搬到現代，但是劇本寫到一半感覺非常不順暢。後來我試著把這個故事放到了上個世紀三四十年代，忽然就有感覺了。」這位靠書寫來宣洩自己癡戀的女子，她那愛在心裡口難開的癡情固然感人，但是卻與敢愛敢恨的現代感情距離遙遠，電影能夠吸引人，關鍵在於徐靜蕾找對了時空座標，讓1920到1940年代的時代背景有了這則愛情傳奇渴求的滄桑與古典韻味。
姜文在電影中飾演走紅於二1920年代的前衛文人與記者，迴盪在四合院裡的古典樂與流行樂成了他超越時代的身份品味，至於他身旁的女人多如走馬燈，更是他把風流瀟灑烙印在自己額頭上的標記，台灣的大提琴家范宗沛在讀完褚威格的原著小說時，曾經如此感歎著：「生活中不能沒有音樂、美食、酒、與美人。數不清的女人在他身邊停留或擦身而過，他卻是個健忘到昨天、前一餐、上一刻都記不住的人…他是個渾蛋…」然而，我覺得還是姜文對於這個角色的詮釋最正典，對於自己扮演的這位渾蛋，面對著世俗的輿論壓力與情人訕笑，他說出極其高明的解釋：「愛情需要理由嗎？愛是不可言說的東西。不需要原因和理由。愛情就是想不開，想開了就不叫愛情了。」這幾句話就是《一個陌生女人的來信》全片所採信的單向與單戀邏輯，片中的女主角就是要偷偷地愛，不管他知不知道，不管他負不負責。
問題是，遇到這樣的女人，男人會幸福嗎？最後的一封告白信，是女方的出脫，卻是男方永世不得超生的審判，電影在1948年的寒冬中畫下句點，接下來是中國舊社會翻天覆地的大變動，姜文所代表的墮落文明成為時光機器翻過一頁的最後渣滓。
面對著一個小女人喃喃細語的兒女私情，徐靜蕾採用日本作曲家久保田修（Osamu Kubota）和中國作曲家林海共同打造的琵琶音樂主題貫穿全片，隨著女人的成長與身心變化而做了不同樂器的詮釋，每回樂音響起，你彷彿就陪著一起展讀徐靜蕾的單戀心情，寂清中卻又另有一股溫暖（可惜的是，姜文初搬住四合院時的華麗樂章卻因為節奏完全失控，完全不搭調了）。
至於故事開始的年代是在國民政府初初統一中國的年代，更讓美術與攝影有著極其自在的揮灑空間，聽著姜文和徐靜蕾講著北平的地理名稱，時光悠悠之情就已躍然銀幕，忠心的老僕人就是舊時代的包袱，四合院與胡同的四季風情，窗櫺與窗簾間偷窺的青春，戲棚子到大舞池的娛樂場所風情，以及從線裝書到檀木椅的擺設，都讓時代變遷有了可以直接感受，無需言語介紹的影像道具；至於女人的衣著更是從厚棉褲及肚兜的古典，躍進到貂皮大皮與露背洋裝，幾千年來，愛人間能演出的招式動作，其實變化不大不多，但是女人身上的衣著就是讓你看見了悠悠年輪…那都是遙遠的古典了，偏偏，那麼古典的時光裡卻有著一個敢愛不恨的女子，她的癡狂獻身，其實也是浪漫主義中最不可輕忽的狂飆精神。
台灣片商已經買下了《一個陌生女人的來信》的版權，有緣的朋友應該很快可以得見本片丰釆。
每個人的反應各不同，然而，不論你的反應是什麼，都會顯示你與眾不同的人格特質，對愛情的憧憬，以及生命責任的自我期許。
影星比爾．莫瑞在《愛情，不用尋找》中，接到一位陌生女子的來信，告訴他有一位從未見過面的兒子，比爾的生命重心與生活秩序因而顛覆大亂。
影星姜文則在《一個陌生女子的來信》中，接到一位陌生女子的來信，他花了八十分鐘的時間才讀完這封信，這才知道曾經有一位女郎，從十三歲時就開始暗戀他，十八歲時有過一夜恩情，甚至為他懷了孩子，還不惜遠走四川獨力生下孩子，但是姜文只是無情的流水，面對一叢叢的落花，沒有真心的憐惜，甚至八年後再相逢，即使有過露水姻緣的肌膚之親，依舊是相見而不相識，直到孩子遽逝，她也無意再在人世逼留，才會在臨死之前，寫下她悲痛至極的單戀心曲。
《一個陌生女子的來信》是中國女導演徐靜蕾自編自導又自演的電影，先在去年於西班牙的聖莎巴斯提恩獲得最佳導演獎，繼而又在中國的第十四屆金雞百花獎獲得了最佳攝影獎（台灣攝影家李屏賓）和美術獎（曹久平）。在國際影展獲大獎，確實出人意外了些，攝影和美術的獲獎則是相當準確地反應出影片的藝術成就。
很多演員都有演而優則導的夢想，徐靜蕾可以算是中國影壇繼姜文之後，比較受人注意的演員導演，她早在二十歲時，就主演了電視劇《一場風花雪月的事》成了偶像紅星，五年後更被中國媒體將她與章子怡、趙薇和周迅一起封為「四小花旦」，但是她一直覺得只演戲「已經不能滿足我的一些想法了」，於是徐靜蕾就堅持要走上導演這一行，2003年完成了處女作《我和爸爸》，雖然她一再聲稱自己根本不懂得分鏡頭，一切都是在拍片現場瞎摸索，但是她就以該片獲得了第12屆百花獎最佳女演員和導演處女作獎；《一個陌生女子的來信》則是她第二次當導演的作品了。
不以得獎成敗論英雄，《一個陌生女子的來信》基本上是一部可以吸引你的電影，全片其實只講了兩個故事，一個是根據褚威格的原著小說「一位陌生女子的來信」詮釋一個只能隱藏在女人內心的愛情控訴；另外一個則是北京的故事，城市的變遷與滄桑。
華人電影硬要改變洋人小說，基本上就會面對水土不服的先天障礙，徐靜蕾就坦承說：「原先想把這個故事直接搬到現代，但是劇本寫到一半感覺非常不順暢。後來我試著把這個故事放到了上個世紀三四十年代，忽然就有感覺了。」這位靠書寫來宣洩自己癡戀的女子，她那愛在心裡口難開的癡情固然感人，但是卻與敢愛敢恨的現代感情距離遙遠，電影能夠吸引人，關鍵在於徐靜蕾找對了時空座標，讓1920到1940年代的時代背景有了這則愛情傳奇渴求的滄桑與古典韻味。
姜文在電影中飾演走紅於二1920年代的前衛文人與記者，迴盪在四合院裡的古典樂與流行樂成了他超越時代的身份品味，至於他身旁的女人多如走馬燈，更是他把風流瀟灑烙印在自己額頭上的標記，台灣的大提琴家范宗沛在讀完褚威格的原著小說時，曾經如此感歎著：「生活中不能沒有音樂、美食、酒、與美人。數不清的女人在他身邊停留或擦身而過，他卻是個健忘到昨天、前一餐、上一刻都記不住的人…他是個渾蛋…」然而，我覺得還是姜文對於這個角色的詮釋最正典，對於自己扮演的這位渾蛋，面對著世俗的輿論壓力與情人訕笑，他說出極其高明的解釋：「愛情需要理由嗎？愛是不可言說的東西。不需要原因和理由。愛情就是想不開，想開了就不叫愛情了。」這幾句話就是《一個陌生女人的來信》全片所採信的單向與單戀邏輯，片中的女主角就是要偷偷地愛，不管他知不知道，不管他負不負責。
問題是，遇到這樣的女人，男人會幸福嗎？最後的一封告白信，是女方的出脫，卻是男方永世不得超生的審判，電影在1948年的寒冬中畫下句點，接下來是中國舊社會翻天覆地的大變動，姜文所代表的墮落文明成為時光機器翻過一頁的最後渣滓。
面對著一個小女人喃喃細語的兒女私情，徐靜蕾採用日本作曲家久保田修（Osamu Kubota）和中國作曲家林海共同打造的琵琶音樂主題貫穿全片，隨著女人的成長與身心變化而做了不同樂器的詮釋，每回樂音響起，你彷彿就陪著一起展讀徐靜蕾的單戀心情，寂清中卻又另有一股溫暖（可惜的是，姜文初搬住四合院時的華麗樂章卻因為節奏完全失控，完全不搭調了）。
至於故事開始的年代是在國民政府初初統一中國的年代，更讓美術與攝影有著極其自在的揮灑空間，聽著姜文和徐靜蕾講著北平的地理名稱，時光悠悠之情就已躍然銀幕，忠心的老僕人就是舊時代的包袱，四合院與胡同的四季風情，窗櫺與窗簾間偷窺的青春，戲棚子到大舞池的娛樂場所風情，以及從線裝書到檀木椅的擺設，都讓時代變遷有了可以直接感受，無需言語介紹的影像道具；至於女人的衣著更是從厚棉褲及肚兜的古典，躍進到貂皮大皮與露背洋裝，幾千年來，愛人間能演出的招式動作，其實變化不大不多，但是女人身上的衣著就是讓你看見了悠悠年輪…那都是遙遠的古典了，偏偏，那麼古典的時光裡卻有著一個敢愛不恨的女子，她的癡狂獻身，其實也是浪漫主義中最不可輕忽的狂飆精神。
台灣片商已經買下了《一個陌生女人的來信》的版權，有緣的朋友應該很快可以得見本片丰釆。