2005-09-12 03:37:53藍色俄羅斯
20050910：勝負天知曉
為了推廣電影音樂，我曾經在2004年和2005年走過多家校園和企業演講廳，每回都會用到李查．史特勞斯的「查拉圖斯拉特如是說序曲」音樂，來說明史丹利．庫布立克的經典電影《2001：太空漫遊》的開場畫面。
就在如雷貫耳的開天闢地聲響中，太陽系的九大行星在陽光乍現的剎那逐漸排比出來，尼采在他的「查拉圖斯拉特如是說」一書中的第一章就描寫著：「查拉圖斯特拉三十歲的時候，離開家到了山上，享受他的靈性與孤寂……十年後，他的心轉向了——有一天早上他在黎明時分就起了床，他走到太陽之前，然後對太陽說出了如下的話：「偉大的星球啊！如果那些被你照耀的人們不在了，你還會有什麼快樂啊！」這首音樂呼應著尼采原著的精神，庫布立克的電影則在這樣的樂聲下，用九大行星的畫面實踐了《2001：太空漫遊》以人為本的存在主義理念。
不管一部電影曾有多少知名演員擔綱，演過多少戲，一切以最後剪出來的映演版本為準，這就是多數人不知道香港影星關淑怡曾經演出《春光乍洩》，一直到多年後，《攝氏零度．春光再現》的ＤＶＤ上市，後知後覺的觀眾才發覺原來導演和剪接師真的可以徹徹底底讓你留過的血汗全都蒸發不見了。
我其實在2000年之前，是一直不知道庫布立克曾經找過著名作曲家亞歷克斯．諾斯（Alex North）來替《2001：太空漫遊》配樂作曲，一度在Fnac的唱片架上看到Jerry Goldsmith指揮美國愛樂樂團錄製的這張亞歷克斯．諾斯作曲的《2001：太空漫遊》音樂時，一度還誤以為是同名的另一張作品，直到讀了庫布立克的傳記書，細說這段幕後故事時，才恍然大悟，一部電影的誕生，背後都有說不完的故事。
故事要從1967年講起，那年的十二月初，諾斯應邀從紐約飛到倫敦去和庫布立克商談電影概念，因為他是庫布立克最尊重的配樂家，一見面，庫布立克就告訴他有二十五分鐘的對白，但是沒有音效，不過，因為電影需要的特效太多，沒有辦法在忙著後製的此刻，先讓他看到電影畫面，只能根據聊天的內容來作曲。
諾斯認為能替一部幾乎不加音效的科幻電影配樂實在太有挑戰性，於是他欣然接受挑戰，庫布立克當時要求諾斯創作一首太空船在空中飛行的華爾滋音樂，為了讓諾斯更清楚他期待的音樂方向，庫布立克當場就放了幾段他在拍攝電影時，就在攝影棚裡播放的音樂，他用的就是李察．史特勞斯的「查拉圖斯特拉如是說」和孟德爾頌的音樂。
那一年的耶誕節，諾斯沒有辦法回老家和親人同過耶誕，要和庫布立克合作就得放下兒女私情，全意全意投入，別人忙著過節，諾斯卻是閉居倫敦，在庫布立克提供的大公寓裡開始創作，出手一向大方的庫布立克另外提供了錄音機、唱盤和唱片供他使用，因為他只剩下一個星期的時間就得交出電影配樂，庫布立克已經排定在一月一日進棚錄音。
由於壓力過大，元旦當天，諾斯的背痛舊疾又發作了，根本無法動彈，製片人只得靠救護車把他送進錄音間去，但是他上不了指揮席，只能待在控制室裡用耳朵嘴吧遙控，樂團指揮改由Henry Brandt代理指揮，庫布立克則是靜靜坐在旁邊，聆聽著諾斯寫下的每一段音樂，每到錄音告一段落時，他就會開口做出指示。
李察．史特勞斯的「查拉圖斯特拉如是說」氣勢磅礡，諾斯希望取代它的新音樂，並不能讓庫布立克滿意，關鍵在於史特勞斯的作品以氣勢取勝，諾斯卻希望用音符強調的是戲劇本質。兩個人的意見顯然並不相類，庫布立克的臉色一向陰沈，諾斯並沒有察覺導演的內心起了強烈的排斥與不滿。
強認著病痛，諾斯總共花了兩個星期的時間錄下了四十分鐘長的電影音樂，在等待影片與聲軌合成的過程裡，諾斯試著依照庫布立克的期待，修改了部份章節，他一直期待庫布立克能夠通知他二月初再進棚錄音，但是等了十一天之後，他再接到的電話卻是《2001：太空漫遊》不要其他音樂了，其他的部份要靠音效來補強。諾斯雖然覺得這個決定很奇怪，但是他還是告訴庫布立克如果日後要再做任何修改，等他回到洛杉磯之後會再進棚錄音。
不過，庫布立克再也沒有打電話給諾斯，因為他在聽完諾斯的音樂之後，就已經決定採用他在拍片期間一聽再聽的「查拉圖斯特拉如是說」，後來電影上映後，這種直接取材自現成音樂（不論是古典樂和流行音樂）的作法影響了不少後來的電影配樂，如《現代啟示錄》、《逍遙騎士》等都深受影響。
資深作曲家高史密斯卻不能同意庫布立克的決定，他在第一次看過《2001：太空漫遊》後就認為是濫用音樂的結果，批評庫布立克根本就是白癡，只會譁眾取寵，根本不懂音樂的奧妙，因為他聽過諾斯的原作，深深體會到只有諾斯的音樂才能帶給這部電影更有內涵，更有質感。
他指出，除了「查拉圖斯特拉如是說」之外，庫布立克還大量使用了「藍色多瑙河」的音樂，乍聽之下，太空之旅配上這段音樂是滿有趣的，但是很快就因為曲調太熟了，而且音樂和太空船行進的畫面沒有關係，只有讓人分神，反而不能讓人從中感受音樂與畫面相輔相成的力量，他說：「你只要聽過反諾斯的華爾滋音樂，就一定會承認這段音樂才是真的配合劇情，能夠帶給人們很多啟示的傑作。」
1993年，高史密斯徵得諾斯遺孀和唱片公司的同意下，特地進棚錄製了諾斯的《2001：太空漫遊》音樂，為這椿電影音樂史上的憾事，有了一個尚稱圓滿，但是也不無遺憾的結局。
有機會，我們不妨拿同一段畫面來對照配樂的正版與遺珠，優勝劣敗是一回事，正史與野史永遠不能有享有同樣的地位，只不過，正史岸然，野史來勁，能夠私下比對，公道與趣味就會浮現的。
就在如雷貫耳的開天闢地聲響中，太陽系的九大行星在陽光乍現的剎那逐漸排比出來，尼采在他的「查拉圖斯拉特如是說」一書中的第一章就描寫著：「查拉圖斯特拉三十歲的時候，離開家到了山上，享受他的靈性與孤寂……十年後，他的心轉向了——有一天早上他在黎明時分就起了床，他走到太陽之前，然後對太陽說出了如下的話：「偉大的星球啊！如果那些被你照耀的人們不在了，你還會有什麼快樂啊！」這首音樂呼應著尼采原著的精神，庫布立克的電影則在這樣的樂聲下，用九大行星的畫面實踐了《2001：太空漫遊》以人為本的存在主義理念。
不管一部電影曾有多少知名演員擔綱，演過多少戲，一切以最後剪出來的映演版本為準，這就是多數人不知道香港影星關淑怡曾經演出《春光乍洩》，一直到多年後，《攝氏零度．春光再現》的ＤＶＤ上市，後知後覺的觀眾才發覺原來導演和剪接師真的可以徹徹底底讓你留過的血汗全都蒸發不見了。
我其實在2000年之前，是一直不知道庫布立克曾經找過著名作曲家亞歷克斯．諾斯（Alex North）來替《2001：太空漫遊》配樂作曲，一度在Fnac的唱片架上看到Jerry Goldsmith指揮美國愛樂樂團錄製的這張亞歷克斯．諾斯作曲的《2001：太空漫遊》音樂時，一度還誤以為是同名的另一張作品，直到讀了庫布立克的傳記書，細說這段幕後故事時，才恍然大悟，一部電影的誕生，背後都有說不完的故事。
故事要從1967年講起，那年的十二月初，諾斯應邀從紐約飛到倫敦去和庫布立克商談電影概念，因為他是庫布立克最尊重的配樂家，一見面，庫布立克就告訴他有二十五分鐘的對白，但是沒有音效，不過，因為電影需要的特效太多，沒有辦法在忙著後製的此刻，先讓他看到電影畫面，只能根據聊天的內容來作曲。
諾斯認為能替一部幾乎不加音效的科幻電影配樂實在太有挑戰性，於是他欣然接受挑戰，庫布立克當時要求諾斯創作一首太空船在空中飛行的華爾滋音樂，為了讓諾斯更清楚他期待的音樂方向，庫布立克當場就放了幾段他在拍攝電影時，就在攝影棚裡播放的音樂，他用的就是李察．史特勞斯的「查拉圖斯特拉如是說」和孟德爾頌的音樂。
那一年的耶誕節，諾斯沒有辦法回老家和親人同過耶誕，要和庫布立克合作就得放下兒女私情，全意全意投入，別人忙著過節，諾斯卻是閉居倫敦，在庫布立克提供的大公寓裡開始創作，出手一向大方的庫布立克另外提供了錄音機、唱盤和唱片供他使用，因為他只剩下一個星期的時間就得交出電影配樂，庫布立克已經排定在一月一日進棚錄音。
由於壓力過大，元旦當天，諾斯的背痛舊疾又發作了，根本無法動彈，製片人只得靠救護車把他送進錄音間去，但是他上不了指揮席，只能待在控制室裡用耳朵嘴吧遙控，樂團指揮改由Henry Brandt代理指揮，庫布立克則是靜靜坐在旁邊，聆聽著諾斯寫下的每一段音樂，每到錄音告一段落時，他就會開口做出指示。
李察．史特勞斯的「查拉圖斯特拉如是說」氣勢磅礡，諾斯希望取代它的新音樂，並不能讓庫布立克滿意，關鍵在於史特勞斯的作品以氣勢取勝，諾斯卻希望用音符強調的是戲劇本質。兩個人的意見顯然並不相類，庫布立克的臉色一向陰沈，諾斯並沒有察覺導演的內心起了強烈的排斥與不滿。
強認著病痛，諾斯總共花了兩個星期的時間錄下了四十分鐘長的電影音樂，在等待影片與聲軌合成的過程裡，諾斯試著依照庫布立克的期待，修改了部份章節，他一直期待庫布立克能夠通知他二月初再進棚錄音，但是等了十一天之後，他再接到的電話卻是《2001：太空漫遊》不要其他音樂了，其他的部份要靠音效來補強。諾斯雖然覺得這個決定很奇怪，但是他還是告訴庫布立克如果日後要再做任何修改，等他回到洛杉磯之後會再進棚錄音。
不過，庫布立克再也沒有打電話給諾斯，因為他在聽完諾斯的音樂之後，就已經決定採用他在拍片期間一聽再聽的「查拉圖斯特拉如是說」，後來電影上映後，這種直接取材自現成音樂（不論是古典樂和流行音樂）的作法影響了不少後來的電影配樂，如《現代啟示錄》、《逍遙騎士》等都深受影響。
資深作曲家高史密斯卻不能同意庫布立克的決定，他在第一次看過《2001：太空漫遊》後就認為是濫用音樂的結果，批評庫布立克根本就是白癡，只會譁眾取寵，根本不懂音樂的奧妙，因為他聽過諾斯的原作，深深體會到只有諾斯的音樂才能帶給這部電影更有內涵，更有質感。
他指出，除了「查拉圖斯特拉如是說」之外，庫布立克還大量使用了「藍色多瑙河」的音樂，乍聽之下，太空之旅配上這段音樂是滿有趣的，但是很快就因為曲調太熟了，而且音樂和太空船行進的畫面沒有關係，只有讓人分神，反而不能讓人從中感受音樂與畫面相輔相成的力量，他說：「你只要聽過反諾斯的華爾滋音樂，就一定會承認這段音樂才是真的配合劇情，能夠帶給人們很多啟示的傑作。」
1993年，高史密斯徵得諾斯遺孀和唱片公司的同意下，特地進棚錄製了諾斯的《2001：太空漫遊》音樂，為這椿電影音樂史上的憾事，有了一個尚稱圓滿，但是也不無遺憾的結局。
有機會，我們不妨拿同一段畫面來對照配樂的正版與遺珠，優勝劣敗是一回事，正史與野史永遠不能有享有同樣的地位，只不過，正史岸然，野史來勁，能夠私下比對，公道與趣味就會浮現的。