義大利導演安東尼奧尼在經典電影《春光乍現》，透過「Blow-up」的「放大」技巧，讓我們發現了一張不經意拍攝的照片中暗含的樹叢下的底層謀殺案。

我們都相信放大可以看得更清楚。然而，凡事只看一端就無限放大的結果，卻可能導致偏執，看到的未必是真相，而是經過扭曲而更加模糊的現象。俗稱：瞎子摸象。

蔡明亮導演的《天邊一朵雲》透過色情工業的攝製情況來暗喻台灣人的現況，影片中最犀利的戲就是色情電影的攝影師，不管昏厥的女優是不是健康出了問題？是不是體力不勝負荷？他們只關心片子能不能繼續拍下去，所有的鏡頭就叮著器官的交合動作做細部的跟盯放大。

是的，看Ａ片的人，關心的不就是器官嗎？誰還在意人的靈魂或心靈呢？只關心充血的局部，其實正是人心之常。

《天邊一朵雲》在柏林獲獎，媒體只關心口交的那場戲是真的？還是假的？彷彿這部電影從頭到尾就是那場戲？即使影片都已經到了高雄做首映，釘著觀眾做的訪問還是在你覺得口交的戲怎麼樣？

是的，習慣局部放大，習慣從局部放大來看人生就是我們習以為常的生活態度，同樣也就是我們倚賴信靠的媒體生態。

梁家輝主演的《情人》，大家只關心脫了褲子演戲的他到底有沒有和女主角珍．瑪奇來真的？誰關心原著作者莒哈絲到底想要表現什麼？

楊惠姍主演的《玉卿嫂》有一場腳鉤著愛人慶生脖子做愛的床戲，導演張毅要求楊惠姍擺出這個體態，是要以動作反射出她想要全面掌控愛人的心聲。電影是在戒嚴令還沒取消前的台灣出現的，衝撞了保守的電檢體制，片商先以電檢過不去為由主動剪掉影片（事實上，那時候的台灣電影的確是不能那麼狂猛的床戲鏡頭出現的），此舉引爆導演和演員的抗爭，就在觀眾已經被新聞炒做出興趣的當頭，片商再私下散發床戲劇照，餵養饑渴想要看見床戲畫面的觀眾。

人類是最有好奇心的動物，生活中遇不到，看不到的事物總是會吸引大家注意，懂得利用好奇心，就可以譁眾取寵，就可以創造利潤，這也是為什麼香港女明星夏文汐當年在《唐朝豪放中》不過就是全裸躺在萬梓良身上，所有人都只看得到背部，可是大家都可以去想像看不到的那一部份的風情，於是她在一夕之間就紅遍港台兩地；同樣地，歌藝平平的女歌手珍娜．傑克遜，不過是撕開上衣的露乳動作，頓時就轟動國際。

外國人做事做得過火，還懂得道歉，珍娜．傑克遜面對輿論聲討，不能裝聾做啞，畢竟那不是媒體偷拍的結果，而是她自己的表演設計。香港媒體入侵台灣後，穿幫照成為當紅顯學，女人若隱若現的胸部風情，被記者用來附會一篇篇的激突傳奇；拍不到車震照片，就連摳鼻屎也不放過，好像只要有穿幫照片的局部放大與單向解釋，就足以編成一個故事，渾然不知看圖說話，純粹捕風捉影，只會把單純的事件更加複雜化。

簡化的人生，單向的推理，成了局部放大後的人生真理。然而，簡化是進化？還是退化呢？