「世紀宋美齡」是一部製作用心，資料蒐集用力又齊整的紀錄片，但是也是一部有重大遺憾的紀錄片。

曾經拍過「金剛」和「亂世佳人」的大製片家大衛．塞茨尼克曾經出版過一本厚達三百頁，菊八開彩色精印的傳記，其中有一頁就是宋美齡當年到好萊塢碗型劇場演講的照片，座無虛席的劇場上，兩面藍底的國民黨徽大旗從頂垂降，氣勢如虹，讓人印像深刻。

蔣中正伉儷當年愛看電影，民國五０年代的電影廣告上常有御前放映的宣傳詞，但是宋美齡與好萊塢何時有過第一類接觸？塞茨尼克何以如此難忘這場演講？電影專家不能回答我的問題，近代史專家更少觸及這個話題，六十年的一甲子歲月就這樣匆匆流逝，沒有幾位台灣人知道宋美齡曾經揚威好萊塢，更沒有幾位美國人知道好萊塢鼎鼎大名的製片人曾經如此心儀國民政府第一夫人，所以甘為馬前卒，大力策動這麼一場演講。

宋美齡從十九世紀走到了廿一世紀，見証了中華民國的風光與淒涼，衰敗與重建，她的紀錄片很難拍攝，政治論述上既不能像「金陵春夢」般嬉笑怒罵，也不能像黨史會那樣歌功頌德，更不能像「宋家皇朝」一般盡寫稗官野史。讓史料來說話，其實是最安全的做法，所以公視製作小組還真的上窮碧落下黃泉找出了許多珍貴新聞影片，包括了這位國民政府第一夫人在一九四三年風靡美利堅的國會演說，同樣也找到了她遠征好萊塢，在碗型劇場演講的盛況膠捲，讓「傳說」有了影像佐证，讓後代人能夠透過這些新聞影片重見宋美齡的絕代風華。

可惜的是，三小時的紀錄片中，我們只看到宋美齡過去的身影，不能聽到她細說重頭，不能聽到她月旦歷史人物，解說歷史謎團，更不能挺身辯解野史傳聞。宋美齡的拒絕受訪，加上多數當事人都已做古的客觀條件，使得「世紀宋美齡」成為一部缺少女主角現身說法的「殘缺」紀錄片，例如她在西安事件中到底扮演什麼角色？我們只能聽到張學良親口說了一句宋美齡救了他的命，真相還是不明，其他後人和學者的研究和解說多數都是第二手或更多手的資料轉述，只能鉤勒氛圍，卻不能解開歷史謎團，留給觀眾的何只是一聲歎息。

所有的傳記都有主觀的選擇和遺忘，就算宋美齡現身說法，或許也只能還原部份歷史面貌，偏見和遺憾也依舊存在，但是少了她的說法，終究還是可惜。「世紀宋美齡」的最大貢獻就在提醒文史工作者，口述回憶要即時，搶救歷史的動作更要快，青史成不成灰，當代人都有責任。