在九七年受到金融風暴衝擊與好萊塢電影威脅之後，韓國電影卻在民間、產業界、與政府的通力合作下，反而日益壯大。這不僅是意味著本國電影市場佔有率量的提昇，更是電影文化質的躍進。過去進口台港電影的韓國，現在反倒出口賣座電影如「魚」、「我的野蠻女友」、或是最近的鬼片「鬼魅A Tale of Two Sisters」。

但是真正能夠顯現電影文化深度的，還是得看該國的藝術電影。電影賣座片或許明年就會被遺忘，但是電影傑作卻能在影史上留下印記。

「綠洲」就是這麼一部為韓國電影藝術高度立下里程碑的電影。

導演Lee Chang-dong（原是韓國小說家，四十歲才開始踏入電影圈，現為韓國文化部長）編導的這部電影，拿到二零零二年威尼斯影展最佳導演獎。這是一個傻子跟腦性麻痺患者的愛情故事，蔡明亮式的寫實調子，把這特殊的愛情故事一刀刀剖開讓觀眾直視人性。光是扮演傻子與病患的男女演員的表演就已經令人嘆為觀止，再加上多線卻理路清晰的故事線，使故事更引人入勝，讓觀眾任由導演帶領去逼視人性的黑暗與命運的無奈。

雖說是寫實主義的基調，但是導演卻加入了手持攝影機的不安定感，增添了如Dogma 95所呈現的即興質感。腦性麻痺患者的幻想世界，導演更巧妙地運用電腦動畫與魔幻寫實的手法，呈現出她禁錮在肉體中的美麗心靈。幻想橋段再加上高超的剪接，讓不為凡人所理解的他們的感情生活，表現出亦實亦虛的詩意。

自八零年代末，台灣電影產業崩盤之後，各種振興國片的議論盡出，卻還是藥石罔效。看到韓國近幾年在商業與藝術電影質量的長足進步，也許我們該把學習的目光望向不遠處的韓國。

電影官方網站 http://www.oasis2002.com/
威尼斯影展英文介紹 http://www.labiennaledivenezia.net/it/cinema/59mostra/filmbiennale2002/in_catalogo.html

于 洛杉磯